{"id":155,"date":"2016-01-04T14:27:21","date_gmt":"2016-01-04T13:27:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/?p=155"},"modified":"2016-01-04T14:36:24","modified_gmt":"2016-01-04T13:36:24","slug":"retronotas_1-claudia-faci-a-creedores","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/2016\/01\/04\/retronotas_1-claudia-faci-a-creedores\/","title":{"rendered":"Retronotas_1 \/ Claudia Faci \/ A-creedores."},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">Aunque esta entrada ya se public\u00f3 por aqu\u00ed en el perfil de LEAL.LAV me parece oportuno colgarla de nuevo en este blog. Por tres motivos:<br \/>\n&#8211; inaugurar &#8216;retronotas&#8217; como una secci\u00f3n del blog dedicada a comentar cosas que ya pasaron por este espacio.<br \/>\n&#8211; empezar el a\u00f1o con buen pie.<br \/>\n&#8211; mandar un saludo y animar a quien pueda regalar(se) asistir a este trabajo imprescindible que se ver\u00e1 muy pronto en el Teatro Pradillo.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Y cuando publiqu\u00e9 esta entrada dec\u00eda tal que as\u00ed:<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hay\u00a0tanto por\u00a0decir sobre la\u00a0visita al <a href=\"http:\/\/www.leal-lav.com\/\">LEAL.LAV<\/a> de Claudia Faci con &#8216;A-creedores&#8217; que mucho\u00a0quedar\u00e1 fuera. Pero a veces lo callado\u00a0resuena tanto como lo dicho. A\u00a0ver qu\u00e9 pasa.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jean_carolus_0.jpg\" rel=\"attachment wp-att-157\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-157 aligncenter\" src=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jean_carolus_0-209x300.jpg\" alt=\"jean_carolus_0\" width=\"209\" height=\"300\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>1. ESPECTROS \/ VISIONES<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/18m95OSKD-c\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>2.<\/strong>\u00a0<strong>EL SUECO<\/strong><br \/>\nMe gusta pillar im\u00e1genes a boleo de internet. Me gusta lo que pasa con esas derivas. Esta vez pas\u00f3\u00a0al buscar\u00a0una foto de\u00a0Strindberg para\u00a0ponerla por aqu\u00ed. Pero qu\u00e9 apuesto\u00a0era. \u00bfVerdad, August? Ten\u00edas ese atractivo de Rimbaud, esa cosa de dandy de verdad que ya no\u00a0puede ni imitarse. En la siguiente\u00a0imagen\u00a0quedaron atrapadas\u00a0dos bellezas: esa\u00a0y la de tu juventud. Y no nos referimos tanto a que con la edad te marchitaras, como todos estamos haciendo. No. M\u00e1s bien queremos decir, sin nombrarlo mucho\u00a0para no conjurarlo, que en este retrato no estaba todav\u00eda el espectro eclips\u00e1ndote. Al menos no\u00a0del todo. No se hab\u00eda hecho con el control.\u00a0Pero antes estaba diciendo\u00a0que es divertido lo de buscar una cosa en internet y encontrar otra. Para escribir esto buscaba\u00a0un daguerrotipo o algo as\u00ed de Strindberg y encontr\u00e9 una p\u00e1gina con frases supuestamente c\u00e9lebres. Y esta es fuertecita. Y esta nos sirve. Y la tendremos en cuenta un rato.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/august-strindberg-quotes-5_0.jpg\" alt=\"\" width=\"393\" height=\"276\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\"><strong>2.2 (HACERSE) EL SUECO<br \/>\n<\/strong>Recuerdo que ten\u00eda una idea vaga de Strindberg\u00a0hasta\u00a0mi paso por la <a href=\"http:\/\/www.webeac.org\/\">EAC<\/a>. Por desgracia o por suerte, nunca interpret\u00e9 ninguno de sus personajes. Me lo descubri\u00f3 en profundidad\u00a0mi querida Esther Terr\u00f3n, profesora de literatura de la escuela. (Un beso fuerte, Esther). Esther tiene algo especial gracias a lo que\u00a0es capaz de hacerte ver en sus clases (a pesar de lo limitado y caduco del formato &#8216;clase&#8217;)\u00a0un dibujo\u00a0de su car\u00e1cter, de su creatividad, de su inconformismo, su ansia a rabiar de modernidad,\u00a0su relaci\u00f3n nefasta con las mujeres,\u00a0sus conflictos y su genialidad, sus neuras y su complicada &#8216;salud mental&#8217;.\u00a0Podr\u00edamos hablar\u00a0del paralelismo de todas estas cosas colocadas entre la escena (sus textos y sus montajes) y su vida. Pero no ser\u00eda verdad. Y\u00a0eso es una clave para comprenderle y para comprender (si es que ese verbo es apropiado) lo que pas\u00f3 el pasado s\u00e1bado en el Teatro Leal. Porque\u00a0la cosa es que hablar de paralelismos es est\u00e9ril cuando resulta tan evidente que la vida y la escena son\u00a0la misma cosa.<\/div>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">En mis derivas de internet, a veces aburrid\u00edsimas,\u00a0descubr\u00ed un <em>post<\/em> est\u00fapido que dec\u00eda c\u00f3mo reconocer la obra de varios pintores de la historia del arte seg\u00fan topicazos. (Ejemplos:\u00a0Si hay mucha gente haciendo mil cosas = Brueghel. Si hay mucha gente haciendo frikadas = El Bosco). Bien Juguemos a esa mierda:<br \/>\nSi hay una casa, mejor con\u00a0amenaza de desahucio, si hay un pasado oscuro y una esperanza, con todo lo malo que \u00e9sta conlleva,\u00a0si hay pocos personajes, si entre ellos se dan tri\u00e1ngulos amorosos (y odiosos), si hay lucha de poder a partir de la diferencia de clase, si hay hombres que aprovechan su posici\u00f3n de poder para ejercer dominio,\u00a0si se respira\u00a0un deseo sexual bestia pero contenido, si hay mujeres que se revelan, alg\u00fan que otro sometido y manipulado, si hay un sufrimiento atroz que se lleva por delante a alguno que no puede soportar ser torturado emocionalmente\u00a0y en el mejor de los casos se queda muerto en vida =\u00a0Strindberg.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Antes de eso, las reglas del juego de\u00a0Zola. Despu\u00e9s, Ch\u00e9jov, todos los textos teatrales\u00a0del siglo XX, Beckett, Pinter, Albee, y hasta Reza&#8230; y por supuesto otro se\u00f1or sueco que tambi\u00e9n hac\u00eda cine, apellidado\u00a0Bergman.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para crear esas atm\u00f3sferas opresivas no hace falta ser sueco. Pero voy a escribir unas preguntas porque tengo como un hueco en el coraz\u00f3n\u00a0(s\u00ed, soy un pesado con este tema). Ah\u00ed van: \u00bfSe hizo el sueco el p\u00fablico potencial de &#8216;A-creedores&#8217;\u00a0en Tenerife? Un p\u00fablico que imagin\u00e9 acudiendo expectante, en mayor cantidad y tambi\u00e9n m\u00e1s variado.\u00a0Porque de verdad que esta vez no me lo explico, no me cabe en la cocorota.\u00a0A ver: ya dije que mi paso por la EAC me descubri\u00f3 al amigo August. Bien. El trabajo que disfrutamos\u00a0esta ocasi\u00f3n se basaba\u00a0en una de sus piezas, sin\u00a0reproducirla\u00a0lo m\u00e1s m\u00ednimo, por lo que a mi entender (o mejor dicho, a mi sentir) se manten\u00eda fiel a su esencia. De este modo, como el teatro tiene muchos amantes, &#8216;A-creedores&#8217; es una pieza que puede contentar y contenta tanto a quienes les gustan sus virtudes m\u00e1s\u00a0cl\u00e1sicas, (amantes que suelen tener un fino olfato para las esencias inoculadas)\u00a0como a quienes se les despierta el deseo con\u00a0su lado m\u00e1s\u00a0contempor\u00e1neo. Pero es que adem\u00e1s\u00a0este trabajo en concreto\u00a0sin lugar a dudas\u00a0tiene la capacidad de dejar\u00a0flipando en su\u00a0asiento a cualquier espectador no familiarizado con nada de esto, a cualquier amante con capacidad de amar. Porque lo que vimos, lo que se nos dej\u00f3 mirar y en lo que participamos, esa maquinaria llamada &#8216;A-creedores&#8217;, tiene el engranaje de sus partes tan bien engrasado\u00a0como para que no las\u00a0reconozcamos como partes, un sistema que pone\u00a0en marcha algo que no es solo una obra, sino\u00a0la mirada y al que mira, que en poco tiempo va d\u00e1ndose\u00a0cuenta c\u00f3mo\u00a0su propio mirar es una acci\u00f3n, y que al llevarla a cabo\u00a0est\u00e1 participando, est\u00e1 haciendo tambi\u00e9n la obra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mis preguntas, pues, son las de siempre. \u00bfPor qu\u00e9 a veces estoy tan solo? Quiero decir&#8230; mi sensaci\u00f3n no fue esa. Mi sensaci\u00f3n fue justo la contraria. Pero por qu\u00e9, por qu\u00e9 no fuimos m\u00e1s los amantes colmados. \u00bfD\u00f3nde estaba puesta la mirada de el enorme conjunto\u00a0de personas que imagin\u00e9 que tanto disfrutar\u00edan,\u00a0que se que se hubieran maravillado de presenciar una propuesta de este calibre? Se que en mi querida escuela estaban de estreno con un taller de fin de curso. No excuso a nadie porque tampoco acuso. Lo que otro dir\u00eda como reproche yo lo siento como l\u00e1stima. Pero dejemos a los alumnos y al p\u00fablico de los alumnos en paz. Me pregunto c\u00f3mo pudo ser que tanta compa\u00f1\u00eda de teatro local no aprovechara una ocasi\u00f3n as\u00ed, ni siquiera para copiar.\u00a0Porque es preciso copiar a los grandes. Y mis preguntas siguen bailando.\u00a0\u00bfPor qu\u00e9 este tesoro en tan pocas manos? Que no queremos ser como los poderosos. Queremos repartir la riqueza para tenerla de verdad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pensando un poco en poderosos, me da\u00a0por creer que muchas veces las instituciones conciben\u00a0la programaci\u00f3n como abandono, como un delegar absoluto que lejos de suponer confianza denota desinter\u00e9s. El que hace no ir a impregnarse\u00a0de\u00a0lo que tenemos la suerte de tener en una sala, sino solo mirar las estad\u00edsticas de\u00a0final de\u00a0temporada para comprobar\u00a0cu\u00e1ntas entradas se han vendido. Claro que pasa que\u00a0muy poquitas\u00a0de esas entradas son\u00a0compradas por quienes deciden los presupuestos culturales. Pero pasa tambi\u00e9n que\u00a0eso las estad\u00edsticas no lo reflejan. Y quiero pensar que esta maravilla que Claudia Faci y compa\u00f1\u00eda nos han regalado y que todav\u00eda resuena en el cuerpo se les ha pasado a muchos tinerfe\u00f1os en gran medida porque los de arriba ignoran\u00a0las joyas que pasan\u00a0por su casa. A \u00e9sta\u00a0le espera lo mejor, y\u00a0en adelante ser\u00e1 vista una y mil veces por un n\u00famero mayor de\u00a0espectadores, aunque con la misma pasi\u00f3n con la que algunos pudimos disfrutarla.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>3. CLAUDIA<\/strong><br \/>\nMe da apuro hablar de Claudia Faci. \u00bfQu\u00e9 podr\u00eda decir de ella? Mucho\u00a0m\u00e1s f\u00e1cil hablar de Strindberg, aunque \u00e9l podr\u00eda vengarse con su espectro. Est\u00e1 vivo y hay que tenerle respeto. Un fantasma que\u00a0se mueve\u00a0en la propuesta de Claudia. Por eso hay que evitarlo con salud. Y esa, justo esa es una de tantas cosas que la directora\u00a0ha planteado en su pieza.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_2_0.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0A Claudia la vi actuar hace tiempo en aquella cosa desaparecida que se llamaba Escena Contempor\u00e1nea. Eso me hizo no querer perderme un taller que ofreci\u00f3 en el <a href=\"http:\/\/auditoriodetenerife.eu\/\">Auditorio de Tenerife<\/a> y que cerramos movidos por su batuta al son de La Pastoral de Beethoven. En esa misma ocasi\u00f3n disfrut\u00e9 de &#8216;Agn\u00e8s&#8217;, en el <a href=\"http:\/\/www.elteatrovictoria.com\/\">Teatro Victoria<\/a>, y m\u00e1s adelante de &#8216;Construyo sobre el ovido&#8217;, tambi\u00e9n en el <a href=\"http:\/\/www.teatroleal.com\/\">Teatro Leal<\/a>. Incluso la vi en el <a href=\"http:\/\/teatropradillo.com\/\">Teatro Pradillo<\/a>\u00a0como int\u00e9rprete, con todo el\u00a0cuerpo y el fuego a disposici\u00f3n de un texto de\u00a0Fernando Renjifo en la pieza titulada &#8216;Mayo, S. XXI. \u00bfEs el fracaso un atributo del alma?&#8217;.<\/div>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por suerte, no puedo ser objetivo con ella. Si no, c\u00f3mo dir\u00eda lo que ya dije, que es un fuego, a veces llamarada, a veces brasa ardiente\u00a0que espera incendiar o que calienta. Pero al margen de las hogueras\u00a0y sin comparar sus distintos trabajos, para quien no estuviera el otro d\u00eda tengo que decir con la mayor simplicidad que puedo que en las cosas que Claudia hace (y esto significa en las cosas que\u00a0es) hay como un modo ancestral\u00a0(probablemente\u00a0el \u00fanico aut\u00e9ntico) de filosof\u00eda. Sobre\u00a0sus propuestas, y esta no iba a ser menos, queda muy bien colocadito el pensamiento, porque como\u00a0un ramo en un jarr\u00f3n, el pensamiento refulge como parte del cuerpo, y con \u00e9l suda, se mueve, vibra y se marchita, s\u00ed, como lo hacen los otros pensamientos, cuyo cuerpo es todo flor.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>4. UN TEATRO \u00cdNTIMO<\/strong><br \/>\nPero si Claudia Faci\u00a0hace Rock &#8216;n&#8217; Roll con los cl\u00e1sicos, trae consigo una pedazo de banda en la que se integra sin pretender\u00a0para nada ser\u00a0solista.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bM9SHDNAbPw\" width=\"420\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En escena, como la pareja que el viejo August dibujara, torturada por su matrimonio, unos inmensos\u00a0Pablo Messiez y Fernanda Orazi que hacen un trabajo fin\u00edsimo al que ning\u00fan comentario har\u00eda justicia. Uno se imagina al salir el enorme trabajo de co-creaci\u00f3n para montar la pieza, donde utilizan un sinf\u00edn de recursos como int\u00e9rpretes.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_5.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0Sin embargo no hay ni un atisbo de virtuosismo en nada de esto. Al contrario, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s dan los recursos actorales? Resulta delicioso ver c\u00f3mo pasan de uno de esos, llam\u00e9mosles &#8216;recursos&#8217; a otro, ya que sali\u00f3 el palabro.\u00a0Sobre el di\u00e1logo en <em>off<\/em>\u00a0que escuchamos entre el personaje de Pablo y el exmarido de su mujer, interpretada por Fernanda, comienzan a ocurrir cosas. Pero cada nuevo elemento, con algunas excepciones aparece o se desvanece gradualmente, hay infinidad de subidas y bajadas. Luces, movimientos y acciones que entran en <em>fade-in<\/em> o que se difuminan en\u00a0<em>fade-out<\/em>, disolvi\u00e9ndose como una niebla para hacernos ver el espacio donde se est\u00e1 jugando a Strindberg. Y disipados los cuerpos que bailan alocadamente el &#8216;Psycho Killer&#8217; de Talking Heads, reaparece un nuevo espacio, o bien cuando algunos espacios son movidos, inesperadamente es entonces que\u00a0los cuerpos\u00a0reaparecen, empoderados o fr\u00e1giles, o ambas cosas.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_14.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0A todas \u00e9stas, Claudia Faci est\u00e1 presente tambi\u00e9n y su papel no es otro\u00a0que el\u00a0de\u00a0directora de &#8216;A-creedores&#8217;. La entendemos como gu\u00eda y acompa\u00f1ante para los int\u00e9rpretes y para la propia pieza, como observadora, como cuerpo que entra en la acci\u00f3n y en\u00a0fragmentos de la narrativa que se enlazan en un trabajo delicadamente iluminado por un dise\u00f1o de luces de Carlos Marquerie que, como suele ser habitual, compartimenta el espacio a la vez que crea atm\u00f3sferas crecientes y decrecientes, luces que danzan y se suman a\u00a0esta coreograf\u00eda de intensidades, como si la pieza al completo fuese manejada por una mano externa que moviera <em>faders<\/em> en una mesa.<\/div>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">No en vano, el espacio sonoro\u00a0se ha cuidado de la misma manera, llevado por \u00d3scar Villegas, habitual colaborador de Claudia y mitad de <a href=\"http:\/\/gichi-gichi.blogspot.com.es\/\">Gichi-Gichi\u00a0Do<\/a>. Probablemente no pudimos apreciarlo del todo porque el sonido de la sala no fue el mejor\u00a0esa noche, y a\u00fan as\u00ed, impresion\u00f3. Sea como sea\u00a0(a m\u00ed me pas\u00f3 y creo que no fui el \u00fanico),\u00a0tengo que decir que me excit\u00e9 una barbaridad con la selecci\u00f3n musical para la pieza, que iba\u00a0de un acierto en otro, con\u00a0momentos musicales en directo\u00a0especialmente m\u00e1gicos. Casi me mata la versi\u00f3n de &#8216;Wild is the wind&#8217;, para la que \u00d3scar entra a escena y toca la guitarra arrodillado junto a Pablo, tumbado en el suelo, roto, acompa\u00f1ando a su personaje para no dejarlo solo, porque \u00e9ste s\u00ed que empieza a hacer aguas, a desesperar ante la tortura matrimonial que nuestro amigo August redactara con bilis. Y as\u00ed dice ese &#8216;Love me, love me \/ Say you do \/ Let me fly away with you \/ We are creatures of the wind \/ And wild is the wind&#8217;.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">S\u00ed, vale, soy un flipado de la m\u00fasica. Pero cuando hablo de que la selecci\u00f3n musical es un acierto tan grande no me refiero a que las canciones sean bonitas, que lo son. Hablo de la dramaturgia, del sentido interno que ha hecho encontrar esas canciones, del momento para hacerlas sonar y el modo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XCSl3Hq2nTM\" width=\"420\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>5. LA SEGUNDA CUARTA PARED<\/strong><br \/>\nEse otro personaje de\u00a0la pieza de Strindberg que ya comentamos, el exmarido de ella, que aconseja con la peor intenci\u00f3n al personaje de Pablo, aqu\u00ed ocupa dos lugares: el del texto en <em>off<\/em> al que hicimos referencia y que deja ese di\u00e1logo y al interlocutor en uno de los muchos fuera de plano\u00a0que se proponen, y el del cuerpo de un alguien distinto que lo encarna en cada funci\u00f3n. Alguien con quien ya se ha negociado previamente\u00a0es invitado a subir desde el p\u00fablico, pero esa persona\u00a0no sabe qu\u00e9 va a pasar en ning\u00fan momento. Alguien que en escena se mueve con la inocencia y la soltura de una primera vez, que, que es invitado a beber, y bebe. Que se sienta a una mesa y mantiene una conversaci\u00f3n en segundo plano con Claudia y Pablo, mientras el foco principal est\u00e1 en una de las m\u00faltiples y a veces fieras, sensuales y a veces bestias acciones de Fernanda.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_7.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0Comprendemos, porque hemos entrado en la propuesta hace rato: alguien mira desde dentro con nuestra misma curiosidad. Desde nuestra posici\u00f3n miramos el conjunto, elegimos d\u00f3nde situar la mirada y\u00a0miramos al que mira. Tenemos un sat\u00e9lite en escena, un repetidor de la mirada que nos da una visi\u00f3n desde dentro hasta que volvemos a comprender que no estamos fuera de nada, que no hay nada de lo que estar fuera.\u00a0Como el cantante de Talking Heads en el v\u00eddeo que he encontrado, tras un mobiliario casual nuestra mirada no encuentra un tel\u00f3n de fondo teatral, sino que tropieza contra el muro y la puerta de fondo del teatro, desde donde reverbera y nos dice que formamos parte, que somos nosotros los mirados.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_16.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0A la salida escuch\u00e9 decir a varias personas que al principio fue un poco dif\u00edcil entrar. Sin embargo, percib\u00ed tambi\u00e9n que era una manera r\u00e1pida de hablar. La pieza comienza con el actor tumb\u00e1ndose sobre una alfombra y la actriz jugando a descubrir su cuerpo sin vida, lament\u00e1ndose, \u00bfsobreactuando? En fin, es lo mismo que la manera r\u00e1pida e imprecisa de hablar. No comprendo muy bien lo que se quiere decir a estas alturas con lo de\u00a0la sobreactuaci\u00f3n, seg\u00fan qu\u00e9 c\u00f3digos. Disculpas por eso. Pero inmediatamente despu\u00e9s\u00a0esta cadena de fundidos de la que ya hablamos introducen los textos en <em>off<\/em>, los juegos de luces y espacio, el movimiento y los m\u00faltiples puntos de vista.<\/div>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tal vez hay una ansiedad por querer seguir la cosa, pensando que se escapa, ganas\u00a0de cada cual por encontrar d\u00f3nde o a qu\u00e9 engancharse. \u00bfPero qu\u00e9 es\u00a0eso sino\u00a0prec\u00edsamente\u00a0estar metido hasta el cuello en la obra?\u00a0Casi tan metidos que\u00a0para el tercer acto (porque se nos ha ido hablando de cada uno) no nos cuesta\u00a0pasar a escena cuando han montado un bar donde nos invitan a\u00a0tomar un gintonic.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y ah\u00ed el buen n\u00famero de espectadores que nos sumamos a la fiesta, copa en mano, como en una celebraci\u00f3n algo tr\u00e1gica y vitalista, tarareamos con los dem\u00e1s\u00a0una versi\u00f3n preciosa de Lhasa de Sela o el estribillo de &#8216;Femme Fatale&#8217;, de la Velvet.\u00a0Porque ahora estamos dentro. Porque siempre lo estuvimos. Porque\u00a0ahora tenemos el punto de vista del que antes mir\u00e1bamos, y somos objetos dentro del lienzo. Somos comensales a la mesa del &#8216;Cristo en casa de Ema\u00fas&#8217; de Caravaggio. Somos extras de una peli de Fellini. \u00bfYo qu\u00e9 se lo que somos?\u00a0Estamos vivos.<\/p>\n<p><strong>6. CAUSE EVERYBODY KNOWS<\/strong><\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><strong><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_8.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"270\" height=\"400\" \/><\/strong><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0Est\u00e9ticamente, el fin del siglo\u00a0XIX es una joyita. No me voy a meter con esto ahora porque escribo una tesis. Solo reitero que me encanta. La representaci\u00f3n del cuerpo femenino, el tratamiento de la pintura prerrafaelista y simbolista, la s\u00edfilis en Europa campando a sus anchas y todas esas im\u00e1genes lanzadas desde la cultura masculina, por supuesto, pasando del lienzo al cartel publicitario. Lo dicho, una joya. Una joya porque toda\u00a0est\u00e9tica\u00a0implica una \u00e9tica, porque en algunas \u00e9pocas precisas y a\u00a0algunos buenos trabajos se les nota, como aqu\u00ed.\u00a0Y un poco de eso est\u00e1 hecho el personaje de Fernanda Orazi.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"media media-element-container media-default\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/lilith_john_collier_painting.jpg\" alt=\"\" width=\"221\" height=\"413\" \/><\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">&#8216;She&#8217;s gonna break your heart in two \/\u00a0it&#8217;s true&#8217;, que dec\u00eda Nico. La mujer perra. La puta. La manipuladora. La mujer degenerada (de-generada). La que es mala por naturaleza porque\u00a0va m\u00e1s all\u00e1 que ella, porque sabi\u00e9ndose objeto de deseo para el hombre, no se mantiene sumisa y accede a su propio deseo, y utiliza sus encantos para atrapar al hombre en sus redes y sodomizarlo con el falo de su propio pensamiento podrido.\u00a0Y el deseo reprimido de los hombres de ser dominados, envuelto en miedo.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_9.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0\u00bfC\u00f3mo no iba a escribir Strindberg esas cosas, siendo como era? \u00bfC\u00f3mo no iba Fernanda a contarnos su versi\u00f3n de la amistad entre la mujer y la serpiente? Lilith est\u00e1 por todos lados. &#8216;\u00a1Me quemo viva!&#8217;, le hace decir.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_11.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"271\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0Fernanda en escena es un animal desbocado por su personaje y a la vez un estribo para el mismo. Una escultura que se arrastra por el suelo, una venus que baila en ba\u00f1ador la mitad de la pieza, que se calza las botas de &#8216;La Se\u00f1orita Julia&#8217; como si Juan las hubiera olvidado en una escena de Claudia\u00a0y que ya vestida, armada con una fusta que lleva por dentro, se duele de su propia rebeli\u00f3n. Cu\u00e1nto sufrimiento. Supongo que no hemos cambiado casi nada.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_12.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0Supongo tambi\u00e9n que por ese no haber cambiado casi nada hay gente que s\u00ed cambia. Prueba de ello es\u00a0esta maravillosa versi\u00f3n, olvidando el terrorismo psicol\u00f3gico con el que Strindberg minara sus piezas, por desgracia para \u00e9l, sacado de su sinvivir, y sustituy\u00e9ndolas, d\u00e1ndoles la vuelta o descart\u00e1ndolas para contar justo eso, el c\u00f3mo y el por qu\u00e9 del descarte. Por eso, en lo que en una cr\u00f3nica\u00a0convencional de una obra convencional alguien llamar\u00eda &#8216;cl\u00edmax dram\u00e1tico&#8217;, la pareja comienza a discutir y el conflicto pasa de lo que se est\u00e1 diciendo al hecho mismo de decirlo. Pablo quiere abandonar la escena. \u00bfY c\u00f3mo no va a querer? Su personaje ya se ha suicidado, inducido por los demonios,\u00a0al empezar la pieza. Est\u00e1 escrito por el autor sueco y ese es el final de su obra.<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"A-creedores\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/2015_06_06a_creedores_leal_1.jpg\" alt=\"A-creedores\" width=\"400\" height=\"270\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0Supongo\u00a0que en esta fiesta de la dramaturgia (esa cosa que <em>tambi\u00e9n<\/em> tiene que ver con el texto) hay que felicitar a toda la banda, sin excepci\u00f3n, incluyendo a Jaime Conde-Salazar y su cruce de miradas con las de\u00a0tantas otras personas. Gracias a eso, el espacio se llena de l\u00edneas, como trayectorias proyectadas de a d\u00f3nde miramos, c\u00f3mo y por qu\u00e9 en cada momento, y c\u00f3mo cada cosa en esta obra de la que formamos parte nos mira. Sin duda, entre tanta mirada, &#8216;A-creedores&#8217; es un trabajo de Claudia y compa\u00f1\u00eda que clama ser visto. As\u00ed ser\u00e1, y dichosos quienes lo hagan, porque tambi\u00e9n ser\u00e1n mirados.<\/div>\n<\/div>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/www.dailymotion.com\/embed\/video\/x47tie\" width=\"480\" height=\"270\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>7. POST<\/strong><br \/>\nAl final de su carrera y de su vida, esto es muy interesante, Strindberg fundar\u00eda lo que llamar\u00eda &#8216;Teatro \u00cdntimo&#8217;. En su momento no fue muy comprendido, como tantas otras cosas, y fue juzgado como algo decadente, como un teatro menor. Sin embargo, la cosa se trataba de hacer una especie de teatro de c\u00e1mara. Y pasarse por el forro todo el rollo del naturalismo de Zola: si lo que se quer\u00eda era ver la realidad a trav\u00e9s de una cuarta pared o como quien mira a trav\u00e9s de la cerradura, lo mejor ser\u00eda meter al p\u00fablico dentro de la acci\u00f3n, pens\u00f3 el bueno de August. Y eso hizo. Y en ese contexto escribi\u00f3 puso en pie &#8216;El Espectro&#8217;, una de esas piezas &#8216;de c\u00e1mara&#8217; donde la subjetividad y ese fantasma ya lo hab\u00edan impregnado todo. Porque la verdad, por mucho que dijeran los naturalistas, no era algo que se pudiera colocar ante nosotros por los dones del artista. Son los dones de las distintas miradas los que crean realidad y acceden por partes a la verdad. Tal vez compartiendo esas miradas estemos m\u00e1s cerca de ella. Tal vez.<\/p>\n<p>___ \u00a0 ___ \u00a0 ___<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Cr\u00e9ditos de las im\u00e1genes:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Las fotograf\u00edas son cortes\u00eda de Javier Pino (soy fan), como suele ser habitual. Gracias.<\/li>\n<li>La imagen de portada retrata, sin que \u00e9l se sepa retratado,\u00a0al famoso Peeping Tom, y es de Jean Carolus.<\/li>\n<li>La Lilith y la serpiente que est\u00e1n teniendo un rollo, literalmente, es de John Collier.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Aunque esta entrada ya se public\u00f3 por aqu\u00ed en el perfil de LEAL.LAV me parece oportuno colgarla de nuevo en este blog. 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