{"id":258,"date":"2016-03-01T05:19:35","date_gmt":"2016-03-01T04:19:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/?p=258"},"modified":"2016-03-01T05:19:35","modified_gmt":"2016-03-01T04:19:35","slug":"retronotas_2-1-2-3-4-6-pieza-para-cuatro-interpretes-vicent-gisbert","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/2016\/03\/01\/retronotas_2-1-2-3-4-6-pieza-para-cuatro-interpretes-vicent-gisbert\/","title":{"rendered":"Retronotas_2 \/ 1, 2, 3, 4&#8230; 6! Pieza para cuatro int\u00e9rpretes \/ Vicent Gisbert"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><strong>[ p r \u00f3 l o g o ]<\/strong><br \/>\n<em>Vicent Gisbert vuelve a Berlin desde Tenerife, lee esta nota sobre su trabajo y comparte conmigo lo que podr\u00eda convertirse en su siguiente pieza. Gracias a su ofrecimiento, a la tecnolog\u00eda y a una cabezoner\u00eda compartida, paso a hacer una labor casi de &#8216;coach in the distance&#8217; que da como fruto una pieza hecha con sus mimbres, su interpretaci\u00f3n, mi mirada externa y las ideas de ambos y en la que me alegra figurar como dramaturgista y codirector. Lleva el fresco t\u00edtulo de &#8216;Arriba huele a campo&#8217; y se estren\u00f3 a finales de enero en la capital alemana. A continuaci\u00f3n esa primera entrada que Vicent leyera. Valencianos y Valencianas, &#8216;1, 2, 3, 4&#8230; 6! Pieza para cuatro int\u00e9rpretes&#8217; Podr\u00e1 verse en la Sala Carme Teatre el pr\u00f3ximo 4 de marzo. En cuanto a &#8216;Arriba huele a campo&#8217;, espero que se estrene pronto en Espa\u00f1a.<\/em><\/p>\n<div style=\"width: 318px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/blogs\/2_01722_0.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"308\" height=\"197\" \/><p class=\"wp-caption-text\">1, 2, 3, 4&#8230; 6! Pieza para cuatro int\u00e9rpretes.<\/p><\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta entrada empezar\u00e1 en 20\u00a0segundos (\u00a0que ser\u00eda bueno invertir\u00a0en terminar\u00a0esta frase y hacer sonar este audio).<\/p>\n<h2><strong>A T E N C I \u00d3 N :<\/strong><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ip1QZJNqaIE\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/h2>\n<p><strong>1, 2, 3, 4&#8230; 6 Pieza para 4 int\u00e9rpretes, de Vicent Gisbert en el LEAL.LAV.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>1<\/strong><br \/>\nEl pasado viernes 22 de mayo tuvo lugar la pieza de Vicent Gisbert, artista valenciano afincado en Berlin. En el p\u00fablico,\u00a0pocos alumnos o alumnas de artes esc\u00e9nicas, por no decir ninguno. Ay, qu\u00e9 mal me ha quedado\u00a0esto que escribo, \u00bfno? Vale que por un lado\u00a0sea\u00a0una realidad triste, pero\u00a0por otro, suena a reproche y a control, como si al redactar\u00a0estas cosas estuviera pasando lista, como el\u00a0profesor rancio a quien nadie quiere al lado. Pero esto no va de eso, de control ni\u00a0de reproche. Va de ego\u00edsmo constructivo y de cari\u00f1o. Cari\u00f1o, porque quiero que mucha gente que ya es buena en lo que hace o que pronto lo ser\u00e1\u00a0se nutra de esto, que no se lo pierdan. Ego\u00edsmo constructivo porque cuanta m\u00e1s gente se influencie y crezca asimilando nuevas dramaturgias, aunque sea para rechazarlas, mas rico ser\u00e1 el contexto en el que nos movamos, m\u00e1s crecer\u00e1 cada persona. Por suerte, la sala estaba casi llena de un p\u00fablico con muchas\u00a0ganas de ver este solo anunciado\u00a0\u00abpara cuatro int\u00e9rpretes\u00bb, y a la salida las ganas se hab\u00edan convertido en satisfacci\u00f3n colmada y cabezas llenas de ideas que llevarse para digerir largamente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>2<br \/>\n<\/strong>Haciendo un recorrido por cada punto mencionado, sin quedarnos con ninguno, sino m\u00e1s bien con la trayectoria de lo que hemos ido pensando y sintiendo, en tr\u00e1nsito, y por tanto con el mapa que la pieza\u00a0dibuja, podemos dec<\/p>\n<p><strong>3\u00a0<\/strong><strong>Lista de cosas que no olvidar para redactar una entrada sobre el trabajo de Vicent:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Manipulaci\u00f3n de objetos<\/li>\n<li>Minimalismo \/ serialismo<\/li>\n<li>V\u00eddeo \/ audio<\/li>\n<li>Cuerpo y presencia (y la presencia de lo que no est\u00e1)<\/li>\n<li>La irrupci\u00f3n velada de lo org\u00e1nico<\/li>\n<li>Poes\u00eda matem\u00e1tica<\/li>\n<li>Humor : de qu\u00e9 carajo me estar\u00e9 riendo<\/li>\n<li>Sentido y sentidos<\/li>\n<li>Silencio<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>\u00a04\u00a0<\/strong><strong>Cuatro<br \/>\n<\/strong>Cuando nos conectamos con nuestra esencia\u00a0(sea eso lo que sea) y encontramos una verdad sobre lo que estamos haciendo o queremos hacer (o sobre el c\u00f3mo, que, al fin y al cabo, revela esa esencia con\u00a0signos que nos dan pistas) encontramos sin querer peque\u00f1os sentidos cifrados en la realidad m\u00e1s inmediata y cotidiana. De este modo, mucho de lo que aparece en mi alrededor \u00faltimamente tiene un sentido musical. Se lo encuentro y luego dudo\u00a0hasta qu\u00e9 punto esta musicalidad subterr\u00e1nea existe y viene a organizar lo que observo, o\u00a0hasta d\u00f3nde\u00a0soy yo quien musica el ruido de las estructuras que sustentan las cosas que aparecen ante m\u00ed. Toma ya. Me pregunto tambi\u00e9n si ambas cosas no ser\u00e1n la misma. Y en este sentido, el pasado viernes 22 d<\/p>\n<p>Esta entrada empezar\u00e1 dentro de 3\u00a0l\u00edneas.<\/p>\n<h2><strong>A T E N C I \u00d3 N :<\/strong><\/h2>\n<p><strong>&#8216;1, 2, 3, 4&#8230; 6! Pieza para 4 int\u00e9rpretes&#8217;, de Vicent Gisbert en el LEAL.LAV.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>1<\/strong><br \/>\nEntrar en la pieza que Vicent Gisbert present\u00f3 el pasado viernes no ser\u00eda tan f\u00e1cil si el artista no nos invitara tendi\u00e9ndonos\u00a0la mano. El int\u00e9rprete irrumpe en un espacio casi vac\u00edo, como la hoja en blanco que solo contuviera los apuntes a partir de los que la pieza fuera a ser realizada. Sin embargo, esa impresi\u00f3n de boceto no se corresponde con este trabajo. Tampoco podemos decir que sea falsa: nadie nos ha advertido que, efectivamente, el acabado est\u00e9tico de la obra vaya a ser el abocetado, todo depende de lo que cada persona\u00a0proyecte para completar el juego esc\u00e9nico que Vicent plantea y de la fe con la que cada una crea en sus propias proyecciones.\u00a0Un solo as\u00ed, sin\u00a0palabras (las \u00fanicas, en v\u00eddeo,\u00a0anunciando lo que pasar\u00e1 a continuaci\u00f3n)\u00a0y\u00a0de acciones claras\u00a0y simples, realizadas con la\u00a0limpieza\u00a0y concreci\u00f3n de un humanoide, necesita de varias cosas para arrancar. Pero antes de recorrer ese sendero\u00a0hacia la luz, o de una luz a otra, dejo un enlace que podr\u00eda ser la banda sonora de esta entrada.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zLckHHc25ww\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>2<br \/>\n<\/strong><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/b_1.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"207\" height=\"306\" \/>Flexos. L\u00edneas blancas. El int\u00e9rprete se calza junto a uno.\u00a0Recorre la l\u00ednea recta que va de ah\u00ed al fondo de la escena varias veces. Permanece al fondo por fin,\u00a0de espaldas, mientras se proyectan textos que nos cuentan qu\u00e9 est\u00e1 por pasar en la pieza. Una vez acabados, retrocede lo andado. Se descalza. Lo que hemos leido ocurre. Hasta que deja de ocurrir. Seguimos la l\u00ednea de acciones que realiza con la misma meticulosidad, tratando de descubrir en ella lo que el mensaje del v\u00eddeo nos ha revelado. O creyendo encontrar patrones que unan esas acciones a las que vimos antes. Pero es cuando dejamos de querer ver lo que se nos ha prometido cuando casi m\u00e1gicamente ocurre. Y ocurre que en este juego de expectativas, en este decirse de la pieza, que va agudizando la mirada y haci\u00e9ndola m\u00e1s meticulosa y exigente, justo ah\u00ed, nos hemos enganchado. Sabi\u00e9ndolo o no, hemos tomado la mano del artista, nos hemos calzado, hemos recorrido un camino que a \u00e9l lo lleva del flexo\u00a0a sus proyecciones de v\u00eddeo, de una luz a otra, y a nosotros de nuestro asiento al interior de la escena y su particular universo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>1<br \/>\n<\/strong><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/img-20150526-wa0001_0.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"317\" height=\"238\" \/>Los v\u00eddeos que Vicent utiliza en su pieza son de una exquisitez esencial. Muchas veces se pasa\u00a0en esc\u00e9nicas por el debate \u00abv\u00eddeo s\u00ed, v\u00eddeo no\u00bb. Esta pieza\u00a0est\u00e1 fuera de esa discusi\u00f3n. Es una obra audiovisual donde el concepto del artista se ha proyectado desde su centro creativo a cada uno de los elementos que forman parte de ella. El sentido es uno, y ver e ir comprendiendo las distintas traducciones de ese concepto en la proyecci\u00f3n de v\u00eddeo, la distribuci\u00f3n en el espacio, el cuerpo, la temporalidad o los objetos y su uso es un aut\u00e9ntico placer al alcance de cualquiera: el espectador se vuelve c\u00f3mplice y al ir descubriendo la cantidad de rimas internas que juegan en el entramado de capas superpuestas que conforman este trabajo se siente inteligente y satisfecho. Claro que desde esa complicidad tambi\u00e9n es manipulado y enga\u00f1ado. Pero todas esos giros y ca\u00eddas en la decepci\u00f3n o la incertidumbre, una vez sentada la complicidad, son como las bromas que te gasta un amigo en el que uno ya conf\u00eda.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la pantalla aparece un cuadrado. Luego otro menor. Del peque\u00f1o se extienden cuatro l\u00edneas que alcanzan al otro. Siempre es lo mismo. Hasta que no lo es. Hay una m\u00ednima variaci\u00f3n y debemos esperar otra secuencia, otros cuatro compases de cuadrados y l\u00edneas para ver si esa variaci\u00f3n se mantiene o ser rompe. Finalmente, los v\u00eddeos son coreograf\u00eda, y sus cuadrados, cuerpos en el espacio. Cuadrados que contienen el cuerpo de Vicent, cubri\u00e9ndolo hasta el cuello, dejando su cabeza fuera. Su cabeza fuera.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De pronto, en los v\u00eddeos entra lo org\u00e1nico. Un atisbo de algo natural tras tanta geometr\u00eda, tras algo tan sint\u00e9tico. Del blanco de un cuadrado se van velando sombras de ramas de \u00e1rboles. Pero la imagen no termina de cuajar, de hacerse clara. Como si la propuesta se realizara en un b\u00fanker y la primavera ocurriera fuera e intentara\u00a0entrar por debajo de una puerta que no va a ser abierta, aunque quisi\u00e9ramos que s\u00ed. Y ah\u00ed, de repente, entre geometr\u00eda, secuencias sint\u00e9ticas y movimientos repetitivos, empieza a jugar inesperadamente nuestro deseo.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/img_9273b_y_negre_0.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"202\" height=\"299\" \/>Muy inteligentemente tambi\u00e9n, Vicent Gisbert, tal vez sin saberlo del todo, ha tenido la finura de trabajar\u00a0el espacio f\u00edsico de la escena como si de un v\u00eddeo se tratara. Ha editado un trabajo esc\u00e9nico. Al interactuar con algunos objetos (una botella de cristal, un par de tablas de madera) dispara audios que reproducen cristales rompi\u00e9dose o madera cayendo. En el viaje que realiza entre diferentes puntos (pantalla, flexos, cuadrados en el suelo, el espacio de la botella&#8230;) en esa supercoreograf\u00eda, disocia estos sonidos de sus acciones, sonando sin que \u00e9stas se produzcan o haci\u00e9ndolo inesperadamente al reproducir la acci\u00f3n pero sin interactuar f\u00edsicamente con los objetos.<\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">Haciendo un recorrido por cada punto mencionado, sin quedarnos con ninguno, sino m\u00e1s bien con la trayectoria de lo que hemos ido pensando y sintiendo, en tr\u00e1nsito, y por tanto con el mapa que la pieza\u00a0dibuja, podemos dec<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta entrada acabar\u00e1 cuando aparezca un dibujo del artista de los cuadrados que vimos proyectados.<\/p>\n<h2><strong>A T E N C I \u00d3 N :<\/strong><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>2<\/strong><br \/>\nAl abandonar la sala estaba cansado. Era un cansancio bueno, del de despu\u00e9s de los placeres. Lo que acab\u00e1bamos de ver daba para mucha reflexi\u00f3n, pero se nos hab\u00eda invitado a ella sensorialmente. Siempre resulta curioso ver c\u00f3mo un artista le hace una llave de judo al lenguaje y desde dentro del mismo es capaz de pervertirlo para contar otra cosa, para que el lenguaje confiese, y hable de s\u00ed mismo, para que inventemos otro entre todas las personas y que sea v\u00e1lido durante un rato. No pens\u00e9 en referentes esc\u00e9nicos para dibujar la sensaci\u00f3n que ten\u00eda. Aunque no tenga sentido, pens\u00e9 que lo que acababa de ver era como si Autechre hiciera una versi\u00f3n de Steve Reich. Porque agradezco infinitamente una libertad creativa tan coherente y porque se agradece en trabajos de este tipo, de un minimalismo fr\u00e1gil y reducido a lo m\u00e1s peque\u00f1o, para que luego esas peque\u00f1as estructuras se mezclen con una l\u00f3gica casi de fractales creando una estructura mayor. Ese minimalismo que se retuerce en cadenas de serialidad.<\/p>\n<p><strong>3 cuatro<br \/>\n<\/strong>Los cuatro int\u00e9rpretes que la pieza nombra son un equ\u00edvoco. Unas veces sus acciones est\u00e1n presentes, realizadas por Vicent. Otras, solo est\u00e1 la consecuencia\u00a0de las mismas (algo que suena o\u00a0un flexo\u00a0se enciende sin que nadie lo toque). Por otro lado, ya vimos que los cuadrados y su movimiento son actores. Pero son un equ\u00edvoco porque lo es el buscarlos en el trabajo. Eso har\u00eda perderse el propio trabajo.<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/img-20150526-wa0002_1_0.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"335\" height=\"213\" \/>Sin duda, la mayor parte del p\u00fablico estar\u00eda dispuesto a ver la pieza de nuevo, sabiendo ya a qu\u00e9 se expone en ella, para disfrutarla doblemente y profundizar en todas estas capas de las que es dif\u00edcil hablar, pues est\u00e1n siempre en interconexi\u00f3n. Pero otra cosa que pens\u00e9 al salir es en el contexto, en c\u00f3mo me gustar\u00eda ver lo mismo fuera de un entorno esc\u00e9nico. No en vano, ya dijimos que la obra parece una edici\u00f3n de v\u00eddeo en escena, una instalaci\u00f3n intervenida por el cuerpo del int\u00e9rprete magn\u00edficamente as\u00e9ptico que sigue pautas muy marcadas. Me imagino por eso el impacto y la recepci\u00f3n que causar\u00eda en la sala blanca y as\u00e9ptica de un museo, encapsulada m\u00e1s en ese b\u00fanker que nombramos.<\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el mismo sentido, pienso en qu\u00e9 podr\u00eda pasar si, ya que no es ese el contexto donde se nos ha mostrado, el int\u00e9rprete, sin perder esa magn\u00edfica ejecuci\u00f3n, estableciera una relaci\u00f3n mayor de complicidad con el p\u00fablico. No por que piense que es mejorable, sino por curiosidad. Los par\u00e1metros performativos para esta propuesta est\u00e1n m\u00e1s que claros. Esa mano, esa ayuda para entrar nos es dada desde el principio. Pero el espectador contempla lo que sucede y participa, se implica y es c\u00f3mplice\u00a0con la mirada. Sin perder de vista su particular\u00a0sentido de performatividad, \u00bfqu\u00e9 ocurrir\u00eda\u00a0si el int\u00e9rprete estuviera m\u00e1s con nosotros, si entr\u00e1ramos m\u00e1s al coraz\u00f3n as\u00e9ptico de lo que se nos muestra? \u00bfO es el p\u00fablico como esa primavera velada que quisiera entrar bajo la puerta y no consigue ser sino una sobra proyectada?<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/img_9358.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"418\" height=\"281\" \/>Tal vez esta pieza est\u00e9 tan bien acabada que el tiempo en su interior no transcurra, o no sea el mismo que fuera de ella. Y si lo org\u00e1nico acabara por entrar del todo, siendo m\u00e1s que una sombra, entrar\u00eda tambi\u00e9n otro tiempo y con \u00e9l el devenir que acaba con cualquier frescor. Y este trabajo permanece cr\u00edpticamente embalsamado en s\u00ed mismo, consiguiendo hacernos re\u00edr, porque nos hace gracia que cuadrado grande + cuadrado peque\u00f1o = rect\u00e1ngulo vertical, aunque no sepamos por qu\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<p>Haciendo un recorrido por cada punto mencionado, sin quedarnos con ninguno, sino m\u00e1s bien con la trayectoria de lo que hemos ido pensando y sintiendo, en tr\u00e1nsito, y por tanto con el mapa que la pieza\u00a0dibuja, podemos dec<\/p>\n<div class=\"media media-element-container media-default\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media-element file-default aligncenter\" title=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" src=\"http:\/\/www.lagenda.org\/sites\/lagenda.org\/files\/media\/nueva_formula_0.jpg\" alt=\"1, 2, 3, 4... 6 Vicent Gisbert\" width=\"261\" height=\"148\" \/><\/p>\n<div class=\"field field-name-field-autor field-type-text field-label-hidden\"><\/div>\n<\/div>\n<p>Cr\u00e9ditos:<\/p>\n<ul>\n<li>Las im\u00e1genes utilizadas son cortes\u00eda del propio Vicent Gisbert, excepto la 3 (imagen del v\u00eddeo con el cuadrado, el rect\u00e1ngulo y el signo +) y la 5 (Vicent Gisbert x 4) sacadas en el Teatro Leal por Isabel Bueno.<\/li>\n<li>La m\u00fasica utilizada para ambientar y escribir la entrada es el \u00faltimo disco de Autechre, titulado \u00abExai\u00bb y \u00abMusic for 18 musicians\u00bb, de Steve Reich, interpretado por m\u00fasicos de la \u00f3pera de Jap\u00f3n en 2008.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Gracias a Vicent, a Isabel, a Autechre y a Steve.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Haciendo un recorrido por cada punto mencionado, sin quedarnos con ninguno, sino m\u00e1s bien con la trayectoria de lo que hemos ido pensando y sintiendo, en tr\u00e1nsito, y por tanto con el mapa que la pieza\u00a0dibuja, podemos decir que entrar en ella se parece a la met\u00e1fora que plantea un laberinto de espejos. Un entramado de pasillos que reproducen la misma escena: en sus bordes se refleja constantemente el que mira, por tanto su mirada se pierde en busca de un referente externo para no perderse. Pero no es exactamente as\u00ed. El entramado de pasillos no es id\u00e9ntico, la escena no es siempre la misma, la colocaci\u00f3n de los pasillos y su distancia tiene variaciones. Por eso a medida que nos perdemos, que nos permitimos cada vez m\u00e1s perdenos de verdad,\u00a0vamos comprendiendo el significado de<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[ p r \u00f3 l o g o ] Vicent Gisbert vuelve a Berlin desde Tenerife, lee esta nota sobre su trabajo y comparte conmigo lo que podr\u00eda convertirse en su siguiente pieza. 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