{"id":370,"date":"2016-11-16T22:41:56","date_gmt":"2016-11-16T21:41:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/?p=370"},"modified":"2016-11-16T22:51:16","modified_gmt":"2016-11-16T21:51:16","slug":"retronotas_3-el-ejercicio-del-amor-carlota-mantecon-jesus-rubio","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/2016\/11\/16\/retronotas_3-el-ejercicio-del-amor-carlota-mantecon-jesus-rubio\/","title":{"rendered":"Retronotas_3 \/ El ejercicio del Amor \/ Carlota Mantec\u00f3n + Jes\u00fas Rubio"},"content":{"rendered":"

Esta ‘retronota’ pertenece a una cr\u00f3nica escrita para Lagenda de Tenerife<\/a> tras el estreno de la pieza (noviembre de 2015) en el Teatro Guimer\u00e1<\/a>. He decidido reenlazarla aqu\u00ed literalmente. Es curioso ver c\u00f3mo los materiales de un mismo trabajo evolucionan tanto que se acercan mucho m\u00e1s a s\u00ed mismos. Y cuando digo eso creo que no solo me refiero al trabajo de Carlota Mantec\u00f3n y Jes\u00fas Rubio, sino a mi propia experiencia como ser vivo que mira cosas fascinado.<\/p>\n

\u00abJugar a imaginar tal\u00a0aglomeraci\u00f3n de esculturas que ya solo pudi\u00e9ramos percibir\u00a0el cuerpo\u00bb.<\/em><\/strong><\/p>\n

As\u00ed, con un t\u00edtulo m\u00e1s largo que un d\u00eda sin pan\u00a0iba a empezar\u00a0esta entrada. Luego\u00a0he cambiado de parecer por esto de la utilidad. Un t\u00edtulo es de esos lugares donde un\u00a0recorte\u00a0puede\u00a0venir bien\u00a0cuando no se ajusta, cuando no es justo. De resto, a las piezas que conforman eso que con la boca llena llamamos la Cultura<\/em> habr\u00eda que dejarlas intactas. Deshacernos en su lugar de los due\u00f1os de las tijeras, que normalmente no las comprenden o ni se interesan en ello, por tanto,\u00a0no se ajustan.\u00a0Pero\u00a0como las palabras siguen siendo gratis y\u00a0nunca vienen solas, no solo mantendr\u00e9 la frase larga, sino que\u00a0har\u00e9 un despilfarro y a\u00f1adir\u00e9\u00a0la imagen que la acompa\u00f1a. Una no es anterior a la otra. Ah, por cierto, esta parte sirve para hacer libre asociaci\u00f3n. Yo lo he hecho y me lo he pasado bien:<\/p>\n

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\"El<\/p>\n

Ahora me tirar\u00e9 el rollo de que este es uno de los cuatro an\u00e1lisis de la belleza que realizara nuestro amigo William Hogarth en pleno siglo XVIII. Abigarrados y\u00a0misteriosos, con toda la mala leche o el sarcasmo, si se prefiere, en sus grabados\u00a0esa parte \u00e1cida es muy importante, como si gracias a ella se\u00a0elevara el discurso presentado entre l\u00edneas de la mera exposici\u00f3n a un lugar de fresca lucidez donde el que mira puede acceder al c\u00f3digo que se le presenta tambi\u00e9n desde una\u00a0leyenda ic\u00f3nica, y\u00a0us\u00e1ndola\u00a0interpretar la imagen con\u00a0libertad.<\/div>\n<\/div>\n

Porque el marco que precede la imagen es un damero sistem\u00e1ticamente dividido, con una\u00a0variante graduada, entre otras cosas, de la curva serpentina<\/em>, junto a\u00a0dibujos de objetos donde \u00e9sta est\u00e1 presente:\u00a0un cors\u00e9 o el propio rostro humano. Seg\u00fan la S<\/em> de la l\u00ednea se pronuncia\u00a0menos o\u00a0m\u00e1s\u00a0los dibujos que la contienen pasan\u00a0de\u00a0lo\u00a0anodino\u00a0de un simple monigote al paroxismo de lo grotesco, como ocurre en\u00a0las\u00a0versiones extremas de\u00a0los\u00a0cors\u00e9s,\u00a0incomod\u00edsimas:\u00a0una\u00a0extremamente plana,\u00a0la otra\u00a0demasiado curva. El\u00a0marco\u00a0abre una perfecta perspectiva\u00a0can\u00f3nica donde personajes\u00a0ilustrados\u00a0(en\u00a0los dos\u00a0sentidos)\u00a0estudian\u00a0esculturas cl\u00e1sicas. Libros gordos\u00a0abiertos con apuntes. Torsos de m\u00e1rmol colocados de espaldas\u00a0frente a un se\u00f1or muy moderno y estirado que se relaciona desde su dimensi\u00f3n humana con\u00a0la escala de un cuerpo griego de piedra\u00a0y\u00a0su curva praxiteliana. Y Venus desnuda eternamente\u00a0entre tanto desorden masculino y acad\u00e9mico. Muy al fondo, el grupo del Laocoonte dentro de una pir\u00e1mide de tablas,\u00a0usada para\u00a0sacar sus medidas, que es que\u00a0estamos inventando los manuales y resulta tan necesario copiar a los cl\u00e1sicos.<\/p>\n

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\"El<\/p>\n

El ejercicio del amor<\/em><\/strong> es el m\u00e1s que afortunado t\u00edtulo del \u00faltimo trabajo de Carlota Mantec\u00f3n y Jes\u00fas Rubio, pareja de bailarines, core\u00f3grafos y amigos cuya relaci\u00f3n se consolida en los tres sentidos tras haber mostrado semejante trabajo el pasado viernes en el santacrucero Teatro Guimer\u00e1<\/a>. All\u00ed nos convertimos en un p\u00fablico un tanto desubicado, subidos al escenario para estar a pie de lin\u00f3leo, aunque algunos lo vieron\u00a0desde el palco, abierto para que cupi\u00e9ramos todos. Sold out<\/em>, gestores culturales.<\/div>\n<\/div>\n

Por mi parte, me he puesto a escribir y he empezado por lo f\u00e1cil:\u00a0mis asociaciones con lo inesperado. Pero,\u00a0\u00bfqu\u00e9\u00a0le\u00a0voy\u00a0a\u00a0hacer?\u00a0Es\u00a0muy\u00a0complicado\u00a0escribir sobre una obra a la que me cuesta llamar obra. Lo que Carlota y Jes\u00fas tienen entre manos, entre cuerpos, es una peque\u00f1a joya, valiosa,\u00a0delicada y fr\u00e1gil\u00a0que produce la curiosidad,\u00a0la inquietud y tambi\u00e9n la incomodidad de ciertas miniaturas. Y aunque se supone que\u00a0conoc\u00eda un poco lo que iba\u00a0a ver (tuve la suerte de olisquear alg\u00fan ensayo), casi\u00a0dir\u00eda que me enga\u00f1aron. Porque no\u00a0es para nada lo mismo jugar a imaginar cientos de esculturas que verlas. Eso junto\u00a0al c\u00f3mo en\u00a0la ejecuci\u00f3n de esa aglomeraci\u00f3n son factores clave que convirtieron\u00a0este\u00a0estreno en\u00a0algo capaz de\u00a0cambiarme\u00a0considerablemente.<\/p>\n

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\"El<\/p>\n

El ejercicio del amor<\/strong><\/em> es sobrio. Pero la potencia de esta afirmaci\u00f3n est\u00e1 en que funciona igualmente si no pensamos la parte destacada de la misma como t\u00edtulo de una pieza, sino como afirmaci\u00f3n en s\u00ed. Por tanto, digamos ‘el ejercicio del amor es sobrio’. No puede serlo de otro modo. Entregarse y abrirse al otro no es sino eso, dos verbos interconectados. Y aunque es enorme, no es nada m\u00e1s. Y sobre este doblez de significaciones juega lo que entre Jes\u00fas y Carlota presentan y mantienen, eso que a veces se les resbala, lo que mueven entre ambos\u00a0para que sean nuestra mirada y\u00a0escucha las que bailen.<\/div>\n<\/div>\n

En escena: lin\u00f3leo blanco, luz general y silencio total. El cuerpo de Jes\u00fas que entra\u00a0y mira, y nos mira como si fuera la primera vez que lo hace\u00a0para empezar a moverse, despacio, de manera fragmentada, tal vez solo una articulaci\u00f3n por movimiento. Y\u00a0hacernos ver as\u00ed que el ‘como si’ es nuestro y solo nuestro. Carlota llega. Se le acerca. Hace lo propio. Intentan acoplarse. Se desencuentran. Comienzan de nuevo. Cuando se han acoplado, cuando es ese cuerpo doble el que mueve casi una articulaci\u00f3n por turno, como naciendo de s\u00ed mismo, de su propio encuentro, observamos ‘desde fuera’, como usando\u00a0mirada ‘m\u00e1s global’. Vemos que los dos van vestidos en distintos tonos de gris. Que efectivamente, la propuesta es esa. Y ya est\u00e1. Y que\u00a0en lo que le hemos dado permiso a esa mirada externa\u00a0hemos perdido la finura de la otra: la criatura doble Jes\u00fas-Carlota ha evolucionado. Ahora el movimiento tiene m\u00faltiples motores en su lentitud, pero la clave ha pasado\u00a0a los\u00a0apoyos de uno sobre otro y realmente no sabemos\u00a0c\u00f3mo han llegado a enroscarse de esa manera. Porque en lo que estamos viendo no hay una exhibici\u00f3n de formas. Digamos que es toda la pieza la que tiene una forma indivisible, y que cada una de las im\u00e1genes que encontramos es el accidente de haber mirado este momento del paisaje:\u00a0Para nosotros,\u00a0justo eso ahora.\u00a0Para los cuerpos que vemos, la consecuencia de una decisi\u00f3n conjunta.<\/p>\n

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\"El<\/p>\n

\u00a0\u00bfHasta qu\u00e9 punto en esto que veo hay coreograf\u00eda?<\/strong>, me recuerdo preguntando en uno de los ensayos, con ganas de saber pero tambi\u00e9n haciendo preguntitas inc\u00f3modas para que ponerse a responderlas ayude a lo que se estaba gestando. ‘No hay coreograf\u00eda \/ No siempre \/ A veces s\u00ed \/ Tenemos algunas pautas que…’<\/em> recuerdo escuchar. Por ah\u00ed nace otro\u00a0cogollo de este trabajo. ‘El ejercicio del amor’ es una maquinaria que organiza pautas de movimiento conjuntas de una manera muy cuidada y precisa para que en ella quepa la apertura y la dispersi\u00f3n. Pautas que los creadores conocen pero\u00a0que sus cuerpos, sorprendidos o desconcertados, encuentran siempre\u00a0por primera vez, pautas que\u00a0el que observa no siempre identifica, a las que han de plegarse y que generan la necesidad\u00a0de una escucha constante, intensa e imprescindible, incluso cuando \u00e9sta se ha roto, o no incluso, sino sobre todo. Cuando llega el error. Cuando estoy caminando sobre tu espalda porque me ofreciste confianza y ahora no se c\u00f3mo hacer para salir de aqu\u00ed y encontrar\u00a0lo mejor para los dos, as\u00ed que voy a rodar hacia atr\u00e1s y dejar que me pases por encima.<\/div>\n<\/div>\n
\"ElCreo que la propuesta de Jes\u00fas y Carlota es arriesgada. Mucho. Pero digo\u00a0creo porque para m\u00ed es preciosa. Y\u00a0comprendo que en el conjunto de el p\u00fablico<\/em>\u00a0sea m\u00e1s o menos dif\u00edcil entrar. Cuesti\u00f3n de gustos, de expectativas…\u00a0Hay quien\u00a0se remueve en su butaca contribuyendo a la banda sonora. No. No nos van a explicar nada. Las cosas no significan expl\u00edcitamente. Ahora Carlota vuela sobre las piernas de Jes\u00fas. Pero es mentira. \u00bfPor qu\u00e9 he visto eso as\u00ed y no que\u00a0ahora Jes\u00fas soporta el peso de Carlota? Sea lo que sea, es ambos. M\u00e1s\u00a0mi intervenci\u00f3n, con o sin palabras. Pero dec\u00eda que todo es arriesgado. Desde el comienzo\u00a0todo se presenta\u00a0sobre un silencio denso, sin concesiones. Un silencio ensordecedor, a lo John Cage, pues no deja otra alternativa que escuchar. Pero \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda haber escuchado la m\u00fasica en\u00a0directo de esta pieza si me hubieran pinchado un tema? El pliegue de la ropa. La piel contra el suelo. Un chasquido de la madera. La respiraci\u00f3n acelerada que recuperan en la renuncia o tras la consecuci\u00f3n explosiva de una propuesta.\u00a0Alguien tose. Los m\u00f3viles que vibran. Todo. Estamos vivos y no hay otro lugar donde mirar que el espejo que Jes\u00fas y Carlota sostienen entre el placer y la dificultad, con la libertad del compromiso. Y de nuevo es\u00a0arriesgado el n\u00famero 2. Ante el 2 formado por un hombre y una mujer\u00a0proyectamos la idea de pareja. Proyectamos Disney. Hollywood<\/em>. Romanticismo barato y peligroso hasta la n\u00e1usea. Tarde o temprano hay un click<\/em>. Entonces vemos m\u00e1s all\u00e1 o m\u00e1s ac\u00e1. Dos cuerpos ejercitan el amor con toda su dificultad. Y nos conmueven en lo m\u00ednimo aunque nos cueste dejarnos, tras haber visto\u00a0tanto porno. Cada movimiento es evidente, ocurre\u00a0ante nuestras narices. Sin embargo, todo\u00a0est\u00e1 velado. Y quiero recorrerles con la mirada, conocer algo del secreto de c\u00f3mo hacer para estar juntos, ese sitio donde tanto me he equivocado,\u00a0disfrutado y aprendido.<\/div>\n
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\"El<\/p>\n

\u00a0Poco a poco Carlota y Jes\u00fas disparatan su propia\u00a0propuesta. \u00bfNo es eso lo que pasa cuando encontramos lo inesperado, que pintamos\u00a0fuera de los bordes? Sobre la sobriedad gris cada susurro es un acorde, cada movimiento un posicionamiento. Hay un cambio de luz m\u00ednimo y amanece en la pieza. Las sombras se proyectan sobre el suelo dibujando huellas de este cuerpo doble que presenta en tiempo real su historia sin contarla. Quiero m\u00e1s luz. Luces\u00a0de colores para ver\u00a0como un cuadro de Ives Klein en lo\u00a0blanco. Pero no. Que as\u00ed lo sobrio me deja\u00a0construir, igual que\u00a0el silencio\u00a0componer.<\/div>\n<\/div>\n

A todas estas, para despedirme, pienso que no he hablado de emoci\u00f3n igual que no he hablado de narratividad. Tal vez alojo mi parte\u00a0de\u00a0miedo a que el amor de verdad me toque (como si uno fuera un agente externo, como si cupiera la abstenci\u00f3n). Miedo a que mi cuerpo sea\u00a0tambi\u00e9n fr\u00e1gil y a la vez apoyo para otro cuerpo. \u00bfY si\u00a0por eso miro tanto lo que miro, lo sobrio, y no ese otro campo de\u00a0emoci\u00f3n y narratividad\u00a0que no dejar\u00e1 de existir porque no lo\u00a0comente?\u00a0Bien. Como\u00a0ya dije lo\u00a0que la propuesta tiene\u00a0de maquinaria org\u00e1nica de\u00a0pautas\u00a0y\u00a0forma conjunta, puedo escaquearme por la puerta de atr\u00e1s sin que se note. Pero\u00a0no lo har\u00e9.<\/p>\n

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\"El<\/p>\n

\u00a0Emoci\u00f3n + Narratividad<\/strong>. Les dije a Carlota y Jes\u00fas que la pieza es como esa peli favorita en VHS que te sab\u00edas de memoria y no pod\u00edas dejar de ver. Como un disco necesario, atesorado. Y aunque me obsesiono con mirar desde un t\u00e9mpano de hielo, mi calentamiento ha sido global. El sistema<\/em> o pr\u00e1ctica<\/em> de Carlota y Jes\u00fas es una cosa diferente de la pieza que se va a ver cada d\u00eda. Ese armaz\u00f3n m\u00f3vil da espacio y tiempo para el movimiento conjunto. Y ah\u00ed est\u00e1 la magia. Miramos a\u00a0trav\u00e9s del visor de la pr\u00e1ctica y vemos la pieza, un lugar donde son acogidas\u00a0todas las relaciones del mundo. El viejo que cuenta un secreto al joven, la madre que lame a su cachorro, el brazo que levanta\u00a0al herido, el amante que envuelve o aprisiona. Incluso el rival que empuja pero\u00a0necesita del otro para tener sentido. Y uno\u00a0que mira no puede m\u00e1s que temblar ante todas las relaciones del mundo en cronofotograf\u00edas desplegadas una a una.<\/div>\n<\/div>\n

Ep\u00edlogo.<\/strong><\/p>\n

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\"El<\/p>\n

Podr\u00eda decir tanto\u00a0sobre el triunfal y conmovedor final de esta pieza, moldeado como ep\u00edlogo y a mi entender (o al de mi ritmo cardiaco) enormemente bello (palabra que no uso nunca y\u00a0no se si me dar\u00e1 agujetas). Algo de nuevo muy dif\u00edcil, porque en todo momento esa forma unitaria ya nos ha regalado im\u00e1genes y momentos est\u00e9ticamente preciosos.\u00a0Tanto que no dir\u00e9 m\u00e1s, que no har\u00e9 spoilers<\/em>, aunque no se puede\u00a0cuando una obra comparte tanto con la vida. Solo decir…\u00a0qu\u00e9 bien la separaci\u00f3n de esos cuerpos. Qu\u00e9 bien Jes\u00fas caminando hacia el micr\u00f3fono. Qu\u00e9 bien cada elemento que se precipita, inundando\u00a0el\u00a0fondo neutro al que nos hemos acostumbrado: La voz como una r\u00e1faga de aire caliente sobre, ahora s\u00ed, la m\u00fasica, que lo envuelve todo, un cambio de luces como un travelling<\/em> hacia atr\u00e1s, en el espacio, que deja la escena lejos, lejos, fuera de campo a Carlota, no a su huella, un travelling <\/em>hacia atr\u00e1s en el tiempo de todo lo que hemos visto. Y la voz que dice todo lo que ha sido y todo lo que ha podido ser, no se, todo lo que es… todo lo que somos siempre, lo que no dejamos de ser constantemente, no se… no se. No se. Todo lo que es… no se, no se, no se… nosenosenosenose. Todo lo que es a trav\u00e9s del cuerpo. Y seguir\u00e1 siendo. No se… bajo la lluvia.<\/div>\n<\/div>\n

Im\u00e1genes:
\n<\/strong>An\u00e1lisis de la belleza I, William Hogarth (1).
\nFotograf\u00edas por Roy Gal\u00e1n (2, 7 y 8).
\nFotograf\u00edas por Irene Zireja (3 y 5).
\nCronofotograf\u00edas, Muybridge (4).
\nAntropometr\u00edas, William Klein (6).<\/p>\n

* \u00a0 \u00a0 * \u00a0 \u00a0 *<\/p>\n

AP\u00c9NDICE \/ LEAL.LAV
\n<\/strong>Al releerme recuerdo aquellos cuerpos que Carlota y Jes\u00fas eran en el estreno de lo que aquella pieza fue, superpongo sus im\u00e1genes a los cuerpos que vimos en el LAV recientemente, igual que hago con el conjunto de la pieza. Nada est\u00e1 en el mismo sitio, todo se ha recolocado y a la vez es como si cada detalle fuera m\u00e1s su propio germen. Y resulta que a mi espacio de recepci\u00f3n le pasa lo mismo. Y que fui un presuntuoso entrando a la sala creyendo que conocer el trabajo<\/em> me har\u00eda verlo m\u00e1s desde fuera, como en un palco de hielo. Qu\u00e9 iluso. Tan ingnorante que a\u00fan dedic\u00e1ndome a esto de la escena tantos a\u00f1os no pude adivinar lo vulnerable que pod\u00eda ser hasta verme afectado y luego ya incapaz\u00a0de salir de all\u00ed de otra manera que completamente herido.
\nEl espacio-tiempo abstracto que el trabajo plantea, circular o ilimitado, difumina sus aristas para que dos cuerpos aparenten ser inofensivos, como cada cuerpo a\u00fan no tocado, para que en lo informe, sin que nadie nos diga nada, nuestras sensaciones y memorias no puedan dejar de proyectar(se) en lo que ocurre. Y lo que ocurri\u00f3 fue la implicaci\u00f3n total de ambos performers, como sudando m\u00e1s, como arriesgando m\u00e1s, a veces retorcidos, a ratos casi feos, con esa fealdad del empecinamiento del amor por unir o no separar, esa casi fealdad de lo \u00edntimo y su esfuerzo, lo que es raro que se muestre por la calle en un abrazo o yendo de la mano, lo que est\u00e1 en el amor y no se representa, como un ag\u00e1rrame fuerte, que un d\u00eda moriremos pero por ahora siento miedo de estar vivo, como un tienes mis manos, o un ap\u00f3yate en mi hombro, un no te soltar\u00e9-no me suetes, un quiero seguir contigo o un yo solo puedo empujar para que t\u00fa llegues.<\/p>\n

Ser\u00e1 que como llega en el teatro llega en la vida, inesperado, y al jugarlo de nuevo solo puede hacerse desde la desnudez de ese germen. Y ah\u00ed, de nuevo, sin m\u00e1s de lo que somos, no nos queda otra salida que mirarnos y recordar o reaprender que\u00a0El ejercicio del amor<\/em> <\/strong>es cruel. Y cuidado, puede ser devastador. Pero justo por todo ello, probablemente lo m\u00e1s necesario que ejerzamos.<\/p>\n

Y ahora, fotos de Javier Pino<\/strong> que sabe\u00a0captar mejor que yo todo lo que no se ve.<\/p>\n

\"_mg_6443\"\"_mg_6380\"<\/a> \"_mg_6389\"<\/a> \"_mg_6399\"<\/a> \"_mg_6426\"<\/a>\"_mg_6449\"<\/a><\/p>\n

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Esta ‘retronota’ pertenece a una cr\u00f3nica escrita para Lagenda de Tenerife tras el estreno de la pieza (noviembre de 2015) en el Teatro Guimer\u00e1. He decidido reenlazarla aqu\u00ed literalmente. Es curioso ver c\u00f3mo los materiales de un mismo trabajo evolucionan … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":373,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,9,67,54],"tags":[45,55,23,60,21,57,19,12,20,13,14],"class_list":["post-370","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronica","category-leal-lav","category-retronotas","category-teatro-guimera","tag-adan-hernandez","tag-carlota-mantecon","tag-danza","tag-el-ejercicio-del-amor","tag-javier-cuevas","tag-jesus-rubio","tag-leal-lav","tag-performance","tag-san-cristobal-de-la-laguna","tag-teatro-leal","tag-tenerife"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/370","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=370"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/370\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":382,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/370\/revisions\/382"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/373"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=370"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=370"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=370"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}