{"id":504,"date":"2017-04-24T01:04:05","date_gmt":"2017-04-23T23:04:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/?p=504"},"modified":"2017-04-24T04:02:15","modified_gmt":"2017-04-24T02:02:15","slug":"la-autentica-ficcion-parallax-silvia-zayas-leal-lav","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/2017\/04\/24\/la-autentica-ficcion-parallax-silvia-zayas-leal-lav\/","title":{"rendered":"La aut\u00e9ntica ficci\u00f3n \/ Parallax, Silvia Zayas \/ LEAL.LAV"},"content":{"rendered":"

Me encanta el momento \u00a0de antes de entrar en el teatro, la polisemia de una expresi\u00f3n tan sencilla como entrar en el teatro<\/em>. En esa sucesi\u00f3n de acciones previas entre encuentros y saludos\u00a0se hacen y deshacen expectativas, nos preparamos (pero, \u00bfes preciso prepararse, pre-pararse<\/em>?) para lo que le espera dentro. Como buena experiencia teatral, Parallax comulga de este principio. El pasado 7 de abril las personas acudieron curiosas por lo que\u00a0Silvia Zayas traer\u00eda al LEAL.LAV, y solamente el acceso a la sala hizo parte del tipo de juego que nos iba a proponer. Hab\u00eda gente acostumbrada a nuestra sala de c\u00e1mara en lo alto del teatro. Tambi\u00e9n quien acud\u00eda por primera vez al LAV. Unas y otras personas se sorprendieron al ver que el montaje se desarrollar\u00eda en la sala principal del teatro, que la propia Silvia esperaba por ellas sobre el escenario.\"\"<\/a><\/p>\n

Arriba, de espaldas al patio de butacas, las gradas colocadas casi en V, dando forma a un trapecio esc\u00e9nico, con\u00a0dos l\u00edneas divergentes contrarias a las convenciones de perspectiva. Entre ambas, Silvia, salud\u00e1ndonos, como la capitana de una embarcaci\u00f3n recreativa a su tripulaci\u00f3n justo antes de zarpar en una traves\u00eda sideral, a los mandos de una compleja mesa de control llena de lucecillas, mandos, pantallas, ruedas, palancas y muchos botoncitos que daban ganas de apretar, a ver qu\u00e9 pasa: la cabina del subnarino o nave espacial que atrae m\u00e1s la vista de los viajeros que el resto de la escena, completamente vac\u00eda. Como no sabemos d\u00f3nde vamos (no vemos ni pensamos ning\u00fan horizonte) simplemente miramos el volante y el acelerador.<\/p>\n

Me recreo en esto. En todo lo que no es a\u00fan la pieza. Porque ya es la pieza. Siempre hay una tensi\u00f3n o una excitaci\u00f3n en el antes de. O una relajaci\u00f3n y un dejarse ir. Algo. Pero en ciertos trabajos que est\u00e1n finamente tramados, finamente trenzados po\u00e9ticamente, donde los muy diversos elementos que los componen (incluso invisibles o casi imperceptibles) responden o vibran en armon\u00eda con un principio b\u00e1sico fundamental que hace de t\u00f3nica a partir de la que lo dem\u00e1s danza y se coloca para formar un acorde, ah\u00ed, suele pasar que todo lo que no es a\u00fan la pieza tenga cierta densidad, cierta calidad que no esta hecha solo de nervios o expectativas, sino que, como ve\u00edamos, hace juego con el juego propuesto. Y subir a escena y buscar un sitio y mirar los mandos de la almirante Zayas, antes de<\/em>, resulta pre\u00f1ado de un sentido que se traduce en silencio.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La artista enciende una luz. Apaga. Enciende otra. Apaga. Enciende las dos. Apaga. Luego una parpadea a la derecha. Sale humo mientras. Enciende varias luces cruzadas en el aire. El humo y los colores se llenan. Este paup\u00e9rrimo an\u00e1lisis servir\u00eda para figurarnos una parte m\u00ednima de Parallax. Pero no dice mucho, \u00bfverdad? Pues volvamos atr\u00e1s. Repitamos. Imaginemos que el primer foco muestra a Mar\u00eda Turra, locutora de radio activista por la independencia de Guinea-Bissau y Cabo Verde. El segundo, a Jo\u00e3o Carvalheiro, t\u00edo de Silvia, joven soldado portugu\u00e9s en la guerra que la locutora combat\u00eda desde su emisora. Los dos focos que se encienden a la vez son el puente de Farim. La luz que parpadea, la voz de Mar\u00eda, a partir de una grabaci\u00f3n original doblada en directo por Silvia al micr\u00f3fono. Y el humo cruzado por luces, lo que sea que deja atr\u00e1s el audio de un helic\u00f3ptero que escuchamos elevarse. Solo que bajo esos focos \u00abno hay nada\u00bb. Por eso, aunque todo esto estuvo (al igual que un filtro casero hecho con un caleidoscopio acoplado a una linterna, un concierto de piano barroco interpretado por Silvia a la mesa de luz o incluso la banda sonora de Misi\u00f3n Imposible<\/span><\/em> con l\u00e1seres rojos atravesando el humo), nada de esto es Parallax.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Parallax es todo eso ocurriendo en paralelo a un documental sobre esta historia b\u00e9lica colonial a la que le da soporte. Y m\u00e1s, porque en su trabajo Silvia Zayas recurre a veces a t\u00f3picos del cine documental. Pero al \u00abnegar\u00bb la imagen (figurativa) parece que vemos un documental con la pantalla apagada, lo que nos hace ver tambi\u00e9n nuestra predisposici\u00f3n para juzgar la imagen como real cuando se nos dice qu\u00e9 mirar o c\u00f3mo hacerlo.<\/p>\n

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Parallax es tambi\u00e9n popurr\u00ed discreto de g\u00e9neros. Y juego de distanciamientos. Establece un c\u00f3digo inicial, como este texto, para romperlo y dar paso a otro que tambi\u00e9n rompe. Y seguimos con la mirada, el o\u00eddo y la atenci\u00f3n la danza que luz y audio dibujan en torno a… \u00bfA qu\u00e9?
\nA veces a un ambiente de guerra por el que nos lleva de la mano a una sensaci\u00f3n. Pero ah\u00ed se disuelve despacio hasta que algo<\/span><\/em> ha desaparecido. Nos deja en el vac\u00edo. Y en el vac\u00edo del universo Parallax, tres luces que se encienden y una que cruza pueden ser soldados que escuchan la emisora de Turra, un haz verde en diagonal, una selva espesa, un cenital rojo, una explosi\u00f3n, incluso tres focos naranja pueden ser… \u00a1focos naranja! Luz que baila con nuestra disposici\u00f3n y juega con los restos de nuestra infancia colonizada, entre el cuentacuentos y la instalaci\u00f3n, entre Kandinsky y el rigor documental. Parallax es teatro vaciado incapaz de desaparecer, espacio para una representaci\u00f3n liberadora que Silvia eleva sobre la fantas\u00eda del cimiento de nuestras retinas para que se derrumbe sobre la realidad de nuestras conciencias. No como los puentes de Calatrava, que son de mentira, sino como el de Farim, el m\u00e1s real de los puentes.<\/p>\n

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He dicho mucho ya de la experiencia de Parallax, algo que por estos lares no olvidaremos. Sin embargo me quedo con la sensaci\u00f3n de necesitar decir mucho m\u00e1s. Y es que hay un despu\u00e9s de y un durante que tampoco son la pieza pero que son tambi\u00e9n parte de su trabajo y tiene que ver con toda la luz que maneja Silvia a su paso, no solo en escena. En primer lugar, tras la foto del puente sobre el r\u00edo Kwai, me apetece mencionar la lecci\u00f3n de cine (y de est\u00e9tica) que uno se lleva si se acerca al entramado del trabajo de Silvia, entendiendo ese entramado como la pieza en s\u00ed, sus motivaciones y entresijos, la propia Silvia, su sensibilidad, intereses y motivaciones, sus referentes y su modo de funcionar igual con respecto a Parallax que para hablar de m\u00fasica, de pelis pero tambi\u00e9n de pol\u00edtica o de educaci\u00f3n. Y sobre todo, hacerlo con la risa de por medio en todo momento. Una lecci\u00f3n que Silvia no la da. Uno la toma. Ella ni se entera. En torno suyo todo es muy f\u00e1cil, y las conversaciones salen, se alargan y retuercen hasta el punto que su visita hubirera sido corta a\u00fan de haber durado unas semanas. Y como por un lado estoy hablando de ese feeling<\/em>\u00a0indisociable del trabajo que todo el que se acerc\u00f3 a ella sinti\u00f3 (qu\u00e9 gusto, trabajar as\u00ed, necesito afrontar mi trabajo desde ese punto de nuevo, me digo), pues a\u00f1ado im\u00e1genes.<\/p>\n

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\"\"<\/a>Solo decir que son unas pocas de las cientos que vinieron en conversaciones con alguna cervecilla compartida hablando entre otras cosas de teatro de los objetos, de cierta arcaicidad buena en la escena, la insistencia de
\n\"\"cierto mainstream<\/em> art\u00edstico de buscar una est\u00e9tica de lo actual que nadie sabe cual es pero de la que es preciso\u00a0participar… eso frente a la necesidad que la escena pueda tener de que alguien trabaje con lo cl\u00e1sico para recuperarlo hoy. Y pensar en los albores del cine, o en la narraci\u00f3n\u00a0oral como sistemas de comunicaci\u00f3n tan complejos a trav\u00e9s de la imagen (generada por luces o verbos) y a la vez obligatoriamente abstractos, por simplicidad de recursos o por falta de necesidad de ornato. Yo que se. Que queremos a Silvia cerca, porque todo esto se puede reflexionar por gusto sin ella, pero de eso tambi\u00e9n nos ha hecho conscientes. Ha sido un motor y una inyecci\u00f3n de actividad.<\/p>\n

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Adem\u00e1s, como estamos viendo,\u00a0Silvia trabaj\u00f3 durante tres d\u00edas con el CEIP Las Mercedes, compartiendo el taller Travelling, en el que una clase del cole, bastante chiflada, dispuesta y creativa, tom\u00f3 la herramienta de cine en directo y las reglas del juego que Silvia les llev\u00f3 para ense\u00f1arnos c\u00f3mo hacer cine entre todxs combinando una narrativa a otra formada solo por im\u00e1genes fijas.
\nY es que estos discursos son necesarios. Porque si cuando \u00e9ramos peque\u00f1os so\u00f1\u00e1bamos con m\u00e1quinas con las que pudi\u00e9ramos hacer de todo lo que so\u00f1\u00e1ramos, pensando que llegar\u00edan en el futuro, las personitas que vienen tras nosotras y que son nativas tecnol\u00f3gicas tienen los recursos, pero colectivamente sus sue\u00f1os parecen mermados, entre limitados y reprimidos por esa cosa que viene desde arriba. Y experiencias como estas son granos de arena en el desierto, pero son. Y quien la sepa usar o atesorar podr\u00e1 abrir muchas puertas que normalmente se pide que no se atraviesen.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Por eso mucha gente puede quedar descolocada ante Parallax, que en el fondo es un juego tan sencillo, tan fr\u00e1gil y tan sutil, nada invasivo ni espectacular, algo que no ocurre, sino que est\u00e1 esperando que nuestra mirada lo suceda. Por eso quedarse descolocado es buena se\u00f1al. Porque a falta de consumirla y practicarla se nos olvidan los efectos que tiene en el organismo la poes\u00eda. Y la poes\u00eda no se puede explicar. \u00abSi me nombras, desaparezco\u00bb. Y ah\u00ed perdura.<\/p>\n

* * *<\/p>\n

\u00a0Las fotos de Parallax salen de la mirada curiosa de nuestro querido Javi Pino. El resto, apropiaciones. Las del taller Travelling, cortes\u00eda del cole. El resto, apropiaciones de internet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Me encanta el momento \u00a0de antes de entrar en el teatro, la polisemia de una expresi\u00f3n tan sencilla como entrar en el teatro. En esa sucesi\u00f3n de acciones previas entre encuentros y saludos\u00a0se hacen y deshacen expectativas, nos preparamos (pero, … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":516,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61,4,9],"tags":[140,45,161,163,23,162,164,21,19,166,12,20,165,82,11,13,14],"class_list":["post-504","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-cronica","category-leal-lav","tag-140","tag-adan-hernandez","tag-cine","tag-cine-en-directo","tag-danza","tag-documental","tag-infantil","tag-javier-cuevas","tag-leal-lav","tag-parallax","tag-performance","tag-san-cristobal-de-la-laguna","tag-silvia-zayas","tag-taller","tag-teatro","tag-teatro-leal","tag-tenerife"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/504","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=504"}],"version-history":[{"count":16,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/504\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":556,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/504\/revisions\/556"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/516"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=504"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=504"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=504"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}