{"id":572,"date":"2017-05-24T17:33:01","date_gmt":"2017-05-24T15:33:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/?p=572"},"modified":"2017-05-24T17:33:01","modified_gmt":"2017-05-24T15:33:01","slug":"indicaciones-artificiales-carmelo-fernandez","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/2017\/05\/24\/indicaciones-artificiales-carmelo-fernandez\/","title":{"rendered":"Indicaciones Artificiales \/ Carmelo Fern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

CARMELO FERN\u00c1NDEZ<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Carmelo Fern\u00e1ndez es la concentraci\u00f3n de un nogal en cada una de sus nueces.<\/em>
\nY el relieve de un centauro que pretende ir m\u00e1s all\u00e1 de su metopa.<\/em>
\nCarmelo Fern\u00e1ndez es un Laocoonte apol\u00edneo.<\/em>
\nY el letargo entre erupciones que hace al volc\u00e1n parecer solo monta\u00f1a.<\/em>
\nPorque Carmelo Fern\u00e1ndez es el desplazamiento de una monta\u00f1a.<\/em>
\nPero solo porque es una cris\u00e1lida a punto de volver a entrar al aire.<\/em>
\nCarmelo Fern\u00e1ndez es el a\u00f1o que una rinoceronta blanca amamanta a su cr\u00eda.<\/em>
\nY la superposici\u00f3n de capas de n\u00e1car en la redondez imperfecta de una perla.<\/em>
\nCarmelo Fern\u00e1ndez es lo que ocurre entre la ra\u00edz de un drago y su flor.<\/em>
\nO una pluma de fais\u00e1n cayendo al mar en espiral desde lo alto de un acantilado.<\/em>
\nCarmelo Fern\u00e1ndez<\/em>
\nes la l\u00ednea imaginaria que separa y une las estrellas para hacer constelaciones.<\/em>
\nLa ceguera de un cangrejo muy peque\u00f1o en el fondo de una fosa del Pac\u00edfico.<\/em>
\nCarmelo Fern\u00e1ndez es todo lo que pasa tras la c\u00e1scara de un huevo de serpiente.<\/em>
\nY la fricci\u00f3n que desde dentro ilumina la tormenta<\/em>
\njusto antes de que el trueno haya estallado.<\/em>
\nCarmelo Fern\u00e1ndez es la paciencia de la seda pendiente<\/em>
\nen la tela de todas las ara\u00f1as.<\/em>
\nY el abrazo de piedra que se dan la gravedad y los arcos del crucero de una iglesia elevada por la fe de sus cimientos.<\/em>
\nS\u00ed:\u00a0<\/em>Carmelo Fern\u00e1ndez\u00a0<\/em>es un centauro.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Me apetec\u00eda mucho situar estas palabras diciendo d\u00f3nde, cu\u00e1ndo, con qui\u00e9n. Hubiera dicho c\u00f3mo intercambiamos\u00a0nuevas ideas, antiguas batallas, renovadas identidades (algunas documentadas) en un ambiente afectado por lo que nos vapule\u00f3 en el teatro. Pero cambi\u00e9 de opini\u00f3n. Nombrar a cada cual es tedioso como la alineaci\u00f3n de un partido de f\u00fatbol. Me vi tentado por el entusiasmo ante cierta cantidad de ‘escena contempor\u00e1nea’ asistente (por llamarla de alg\u00fan modo). Banalidades m\u00edas que me hacen\u00a0comprobar que al menos uno todav\u00eda no est\u00e1 completamente seco: a veces a\u00fan la emoci\u00f3n puede a lo dem\u00e1s. Como sea, en este esperado estreno en la Sala Insular de Teatro de Las Palmas de Gran Canaria el pasado viernes (y s\u00e1bado) un grup\u00fasculo de artistas salpic\u00f3 el nutrido p\u00fablico, llenando un espacio que aunque conoc\u00eda como espectador e int\u00e9rprete, me parece siempre nuevo. Y Carmelo vaci\u00f3 el patio de butacas para moverse ante el escenario. Y esa iglesia reconvertida , flanqueada por grandes pilares y con tanta altura, result\u00f3 tan atractiva por s\u00ed misma. La foto no hace justicia, pero era justo sacarla.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00bfQu\u00e9 es ‘INDICACIONES ARTIFICIALES<\/strong>?<\/p>\n

No lo se. Ah\u00ed voy: Indicaciones Artificiales<\/em> es un conciertazo. En \u00e9l, To\u00f1o del Barco plays<\/em> el piano y Carmelo Fern\u00e1ndez plays<\/em> el cuerpo. Decir esta aberraci\u00f3n me parece imprescindible. El castellano cojea, no me acerca a lo que creo entender.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

En la m\u00fasica que suena cuando ambos int\u00e9rpretes tocan lo suyo hay espacio para que un bord\u00f3n haga de mantra y nos meza por momentos alargados. Tambi\u00e9n para que la melod\u00eda de uno repose y se deje transportar suavemente sobre el lecho arm\u00f3nico trenzado por el otro. Ambos comienzan el concierto en unas sonoridades m\u00ednimas que transitan de manera delicada hasta llegar sutilmente a momentos de gran intensidad y vol\u00famen. Ah\u00ed ya pueden jugar con los contrastes, con lo abrupto, liberando bandadas de semicorcheas para que se difunimen en el aire y reposar de nuevo en otro bord\u00f3n monocorde. O en el silencio. Porque en este concierto hay silencios. Muchos. De piano. O de cuerpo. O de ambos. Silencios de los que ocurren, que se escuchan. Silencios que, como est\u00e1n antes sobre el papel (anotados, porque han nacido de las m\u00fasicas del cuerpo que baila el sonido y\/o de los sonidos de mover el cuerpo) necesitan ser le\u00eddos. De ese modo, el silencio no es un ‘no hacer’ o una espera, sino la interpretaci\u00f3n de una figura muda entre compases. Silencios donde ambos m\u00fasicos se asoman a su partitura sin dejar de estar ante nosotrxs, y as\u00ed reflejan la escritura con la acci\u00f3n. Escuch\u00e1ndose, en los transportes y apoyos mutuos con los que suenan y hacen sonar al otro, hay tambi\u00e9n espacio para la disonancia. O para abandonarse. Y buscar el camino del propio instrumento (piano o cuerpo), desentendi\u00e9ndose del otro. Desencuentros desde donde sus frecuencias van ajust\u00e1ndose a cada vuelta. Y al reencontrar el un\u00edsono, asistimos al derrumbe controlado de toda la densidad de este trabajo sobre nosotrxs. El canal: la mirada de Carmelo, un estribillo capaz de volver siempre diferente e id\u00e9ntico a s\u00ed mismo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Un concierto, incluso, con momentos para solos, donde Carmelo casi desaparece para que veamos la voz del piano golpear su aparente inmovilidad, con nuestra mirada espiando c\u00f3mo se mueve el otro cuerpo, atrincherado tras su instrumento. O donde una melod\u00eda de To\u00f1o resuena sin que pulse ninguna tecla, presente ahora en la secuencia: torsi\u00f3n de hombro \/ flexi\u00f3n de codo \/ giro de mu\u00f1eca \/ rotaci\u00f3n de hom\u00f3plato \/retroversi\u00f3n de columna \/ desequilibrio de pelvis \/ giro sobre el tal\u00f3n \/ paso al fondo \/ quietud.\"\"<\/a><\/p>\n

Nuestro querido Jaime Conde-Salazar incluye en La danza del futuro<\/em>\u00a0un cap\u00edtulo titulado La danza del futuro tambi\u00e9n est\u00e1 en el pasado,\u00a0<\/em>tal vez\u00a0el cogollo de todo su ensayo. Viene muy bien recordarlo. Porque lo que Carmelo ha hecho con Indicaciones Artificiales<\/em>, como dice Jaime, \u00a0<\/em>\u00abexiste en muchos tiempos distintos. No es una cosa reciente, ni siquiera novedosa. Lleva pasando desde hace mucho\u00bb. Al asistir (y observar, escuchar, dejarse abrazar por) Indicaciones Artificiales<\/em> ocurre algo o todo de eso. Frases sueltas<\/em>: \u00abEn esta habitaci\u00f3n dorm\u00eda el Califa\u00bb \/ \u00abEste es el traje que us\u00f3 la actriz para esa pel\u00edcula\u00bb \/ \u00abLos abor\u00edgenes fueron bautizados en este templo\u00bb \/ \u00abEsta es la cama donde muri\u00f3 nuestro abuelo\u00bb.\u00a0Cada una da paso a un silencio que creemos hacer nosotxs con nuestro estupor. Y no. Es el pasado, que no ha pasado, pasando, haci\u00e9ndose presente. Igualmente, en Indicaciones Artificiales<\/em> muchas frases dan paso a un silencio que creemos hacer nosotrxs con nuestro estupor. Y no.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Podemos decir que con Indicaciones Artificiales<\/em> viajamos al pasado. Es mentira, claro. La met\u00e1fora ayuda a nombrar algo incomprensible, que es que el pasado nos llegue<\/em>. Asistimos a algo como una pieza de danza moderna de principios del siglo XX que en su intenci\u00f3n antigua de ser avanzada reformula todo lo bailado antes y nos lo presenta de manera inusitada. Nuestros ojos de 1910, que nunca hab\u00edan visto algo as\u00ed, dibujan figuras geom\u00e9tricas siguiendo el movimiento de los brazos de Carmelo sin saber que \u00e9ste sale de sus tobillos, articulados para desplazarse hasta el siguiente acorde, en 2017. En esta danza cu\u00e1ntica, Carmelo compromete su cuerpo en habitar un lienzo tridimensional, el enorme prisma del SIT, cuyo aire es capaz de centrifugar. De la geometr\u00eda trazada nos hace ver cada punto, cada l\u00ednea, cada mancha mientras la realizada, y es To\u00f1o quien les da color con el tono de sus notas.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Es conocida de sobra la cercan\u00eda \u00edntima de Carmelo a las pr\u00e1cticas de Gurdjieff, uno de tantos c\u00f3digos ocultos y presentes en la sinfon\u00eda en movimiento que nos hace escuchar. Con el viaje al (o del) pasado que hemos visto, estos c\u00f3digos secretos bailan con lo que vemos, e igualmente posibilitan que la sombra de Nijinsky entre en la danza, dentro y alrededor de su cuerpo, permeable y rotundo. Pero quien haya resistido a leer todo esto podr\u00eda pensar que Indicaciones Artificiales<\/em> es un ejercicio de arqueolog\u00eda. Nada m\u00e1s lejos. En ese figurado \u00abviaje al pasado\u00bb, Carmelo estar\u00eda incorporando una danza sin pretensi\u00f3n vanguardista o rompedora, sino cl\u00e1sica, en el mejor de los sentidos, como es el de abrazar las danzas del futuro que le precedieron. Por eso Carmelo no revisita ni reversiona nada. Se vac\u00eda ante nosotrxs y es \u00e9l quien se deja visitar por algo<\/em>. Entreg\u00e1ndose, es pose\u00eddo y nos lo traspasa.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

As\u00ed llega, incluso, el personaje, con un juego de m\u00e1scaras. Desde el fauno a la bailarina, el humor y lo sensual desarticulan el lugar que ocuparan antes la geometr\u00eda o la fuerza. Y en ese carrusel de posesiones, humor y sensualidad se dan la mano para irse al extremo: aparece entonces Belceb\u00fa. Temperatura de horrores profundos, de negrura y exceso. Y la voz (\u00fanica parte del cuerpo que quedaba por mover) escupida como lava.<\/p>\n

Discutimos luego lo oportuno de la textualidad en la pieza. Opiniones. Tal vez en una propuesta donde debamos hacernos cargo tan claramente de nuestras expectativas e incomodidades, enfrentarnos al texto y encajarlo sea otra de ellas, otro reto m\u00e1s que nos es lanzado. Como sea, ese otro Carmelo, el de fuera de escena, no el eterno, trabajar\u00e1 para decidirlo. Porque \u00faltimamente parece que es lo \u00fanico que hace. Trabajar. Y por eso le debemos tanto agradecimiento.<\/p>\n

Como ep\u00edlogo:
\nENTRE LO QUE PODR\u00cdA HABER SIDO Y LO QUE A\u00daN NO SER\u00c1.<\/strong><\/p>\n

No sab\u00eda que escribir\u00eda y menos esta parrafada. Uno acaba de actuar en una nebulosa donde no atisba muy bien qui\u00e9n es y qu\u00e9 acaba de pasar. Fuera de lo racional y el lenguaje. Lo curioso es que me pasara a m\u00ed viendo hacer. Las primeras l\u00edneas de este texto nacieron en un barco de regreso a Tenerife. Me resist\u00eda a que fueran un poemita, qu\u00e9 cursi. Luego me abandon\u00e9. Pens\u00e9: si viene de algo tan honesto, el poema ser\u00e1 una herida. Y una herida nunca es cursi. La est\u00e9tica es una \u00e9tica, dicen por ah\u00ed personas que saben.
\nCarmelo Fern\u00e1ndez trabaj\u00f3 y comparti\u00f3 un embri\u00f3n que a\u00fan no era esto en el LEAL.LAV para ir a trabajar a Graner con Sonia G\u00f3mez. Qu\u00e9 gusto verla siempre y qu\u00e9 bien le viene al trabajo. Es bonito preguntarse si es ella, o ella y el entorno, o el entorno y el tri\u00e1ngulo To\u00f1o\/Sonia\/Carmelo quienes han compuesto una serie de indicaciones artificiales con que dar organicidad a lo geom\u00e9trico, o bien desnaturalizar lo org\u00e1nico. O si es la pieza una composici\u00f3n de indicaciones artificiales para quien mira.
\nSea como sea, pienso en lo que a\u00fan no ser\u00e1, pero ser\u00e1. Muchos programadores o espacios queriendo este trabajo vibrando cerca. Habr\u00e1 quien diga que tengo demasiada imaginaci\u00f3n. Pero lo que digo es l\u00f3gico: siendo avispado, \u00bfqui\u00e9n no programar\u00eda una pieza donde aparece Nijinsky? Ser\u00eda vivir con mentalidad de 1910. Y ahora debemos trabajar nuestro presente.<\/p>\n

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CARMELO FERN\u00c1NDEZ Carmelo Fern\u00e1ndez es la concentraci\u00f3n de un nogal en cada una de sus nueces. Y el relieve de un centauro que pretende ir m\u00e1s all\u00e1 de su metopa. Carmelo Fern\u00e1ndez es un Laocoonte apol\u00edneo. Y el letargo entre … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":575,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35,4,34,9,10],"tags":[140,45,49,43,23,155,59,39,108,180,53,19,25,182,47,181],"class_list":["post-572","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concierto","category-cronica","category-estreno","category-leal-lav","category-residencia","tag-140","tag-adan-hernandez","tag-adriatico-adentro","tag-carmelo-fernandez","tag-danza","tag-dramaturgia","tag-estreno","tag-gran-canaria","tag-graner","tag-indicaciones-artificiales","tag-las-palmas-de-gran-canaria","tag-leal-lav","tag-residencia","tag-sit","tag-sonia-gomez","tag-tono-del-barco"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/572","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=572"}],"version-history":[{"count":13,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/572\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":605,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/572\/revisions\/605"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/575"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=572"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=572"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/adanhernandez\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=572"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}