{"id":107,"date":"2015-03-31T18:57:19","date_gmt":"2015-03-31T16:57:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/ahiesta\/blog\/?p=107"},"modified":"2015-04-08T00:07:13","modified_gmt":"2015-04-07T22:07:13","slug":"ahi-esta-sergi-faustino","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/ahiesta\/blog\/2015\/03\/31\/ahi-esta-sergi-faustino\/","title":{"rendered":"Ah\u00ed est\u00e1 Sergi F\u00e4ustino"},"content":{"rendered":"

ATENCI\u00d3N: SE SUSPENDE ESTA ACTUACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n

AH\u00cd EST\u00c1 presenta\u00a0Nutritivo, de Sergi F\u00e4ustino<\/a> (Barcelona, 1972), el s\u00e1bado 11 a las 14:00 en el Hall de MUSAC.\u00a0Pablo Caruana (madrile\u00f1o nacido el mismo a\u00f1o que F\u00e4ustino) fue el primer periodista en fijarse en esta singular pieza (la m\u00e1s antigua de todas las que se presentan en el MUSAC), a la que dedic\u00f3 un art\u00edculo que se public\u00f3 (curiosamente, para algunos) en el peri\u00f3dico La Raz\u00f3n. Una d\u00e9cada despu\u00e9s, Caruana vuelve sobre Nutritivo, repasa la trayectoria de Sergi como creador (que se iniciaba entonces y llega hasta hoy) y nos refresca la memoria con el relato en primera persona del contexto en el que se dio a conocer Nutritivo, una pieza que, durante los a\u00f1os siguientes, se convirti\u00f3 para muchos de nosotros en un referente generacional.<\/em><\/p>\n

\"Nutritivo,<\/p>\n

Corre el a\u00f1o 2003, llevo cinco a\u00f1os dedicado al periodismo esc\u00e9nico, trabajo para el reci\u00e9n creado peri\u00f3dico La Raz\u00f3n. Gobierna Aznar con mano dura. Es el tercer a\u00f1o que voy a cubrir el Sitges Teatre Internacional que por aquellos a\u00f1os dirige Magda Puyo. Y voy encantado, es un buen festival, con todas sus herencias y todas sus pleites\u00edas, pero un espacio imprescindible durante esos a\u00f1os.<\/p>\n

En las ediciones anteriores he visto buenas piezas y descubierto gente que me interesa. Llego a Sitges en el a\u00f1o 2001 porque s\u00ed o s\u00ed quiero cubrir el estreno de \u201cDe vegades\u00a0em sento tan\u00a0cansat\u00a0que faig aquestes coses\u201d,\u00a0de Rodrigo Garc\u00eda. Rodrigo ha estado con \u201cConocer gente comer mierda\u201d y \u201cHaberos quedado en casa\u201d el a\u00f1o anterior (en una edici\u00f3n, todav\u00eda dirigida por Oll\u00e9, que viendo el programa ojal\u00e1 hubiese estado \u2013el Sportivo de Bueno Aires, La Troppa de Chile, Simona Levi, General El\u00e8ctrica, los mallorquines Au Ments, los canarios El ojo de la faraona, Olga Mesa, Ostermeier\u2026). Algo se mueve, es evidente, comienza la internacionalizaci\u00f3n de Rodrigo, comienza su particular influencia en el teatro catal\u00e1n, hay una generaci\u00f3n de danza catalana asentada e interesante y otra que puja desde abajo\u2026 Ese a\u00f1o, 2001, veo: Andr\u00e9s Corchero y Rosa Mu\u00f1oz, con un espect\u00e1culo maravilloso \u201cA modo de esperanza\u00bb y una peque\u00f1a pieza intrigante \u201cA jirones\u201d; un montaje soberbio de la Schaub\u00fchne \u201cDisco Pigs\u201d, de Enda Walsh; abucheo en pie el \u201cB\u00e9same el cactus\u201d de Sol Pic\u00f3 mientras una encantada platea catalana la jalea; me encuentro con un trazo de danza catalana a la canaria que no conoc\u00eda y levanta todas mis alertas: \u201cEn voz baja\u201d de Felix Santana (*); aplaudo un nacimiento: \u201cK.O.S.\u201d de la compa\u00f1\u00eda La Vuelta\u2026 Y todo eso en una simple edici\u00f3n.<\/p>\n

*a prop\u00f3sito de esto alguien debiera escribir o contarnos lo que supone la presencia y la influencia de Carmelo Salazar en Barcelona, sobre todo, y en la danza hispana. Influencia b\u00e1sica para comprender el trabajo \u00faltimo de Sergi F\u00e4ustino, por otro lado. En este texto no har\u00e9 referencia a ello porque no llego a tenerlas todas conmigo, no sabr\u00eda hacerlo porque no lo conozco tanto. Pero alguien debiera. Es evidente que hay todo un lenguaje que en torno a la cabeza de Salazar gravita.<\/em><\/p>\n

En la siguiente edici\u00f3n, 2002, el a\u00f1o anterior al 2003 por el que escribo este texto, ver\u00eda la continuaci\u00f3n de La Vuelta, \u201cEstamos un poco perplejos\u201d, a la extraterrestre de Erna Omarsdottir con el neur\u00e1lgico \u201cMy movements are alone like streetsdogs\u201d de Jan Fabre (espect\u00e1culo que convulsiona mi concepci\u00f3n de la escena, de lo que es teatro, danza y poes\u00eda esc\u00e9nica); a la madrile\u00f1a Elena C\u00f3rdoba con un maravilloso \u201cLos negocios acaban a las diez\u201d que la misma platea catalana mal recibe con cara burguesa; la entrada en Espa\u00f1a de Javier Daulte y su \u201cGore\u201d (flipaba c\u00f3mo se lo rifaban los productores catalanes en el bar del festival); y el sobrecogedor montaje de Malpelo \u201cAtr\u00e1s los ojos\u201d que une a Mar\u00eda Mu\u00f1oz y la prosa de Berger en transustanciaci\u00f3n esc\u00e9nica. Ah\u00ed es nada.<\/p>\n

Sitges era un buen festival, h\u00edper necesario en este pa\u00eds, festival en el que Catalu\u00f1a se abr\u00eda al mundo, lo abr\u00eda a Espa\u00f1a. Y donde Catalu\u00f1a, tambi\u00e9n, se abr\u00eda al resto del teatro y la danza del Estado, por lo menos un poco. Era un festival con toda una herencia de luchas, aciertos y desaciertos, ah\u00ed estaban las direcciones anteriores de Salvat, Cots y Oll\u00e9. Ten\u00eda tambi\u00e9n Sitges aquello de ser un festival \u201cprobatina\u201d para los productores catalanes antes de entrar en ciudad condal, ocurr\u00eda en junio y serv\u00eda para ver c\u00f3mo una obra iba de cr\u00edtica y p\u00fablico especializado antes de jug\u00e1rsela en Barcelona (se pueden imaginar). Y ten\u00eda tambi\u00e9n, en los a\u00f1os que yo all\u00ed fui, esa cosa tan horrible de los proyectos catalanes en lengua catalana, of course, de un teatro de texto pobre subvencionado y esc\u00e9nicamente lamentable. Pero visto desde hoy, aquello era el festival internacional m\u00e1s importante de Espa\u00f1a, con diferencia. Su hijo bastardo es Temporada Alta, ya, esta vez s\u00ed, dominado por completo por las productoras y distribuidoras catalanas. Esto es lo que dice la Viquip\u00e8dia sobre el final del Festival: <\/em>La desaparici\u00f3 es produeix per una decisi\u00f3 del Departament de Cultura de la Generalitat, amb la conniv\u00e8ncia del Ministeri de Cultura i de l’Ajuntament de Sitges, que argumenten que el model centralitzat en un sol certamen per acollir l’escena alternativa i emergent est\u00e0 esgotat i que altres festivals hi entren en compet\u00e8ncia, com el\u00a0Temporada Alta<\/em>, aix\u00ed com per la necessitat de descentralitzar la creaci\u00f3 contempor\u00e0nia en diferents centres territorials. La fi del festival amb la traject\u00f2ria m\u00e9s llarga del pa\u00eds va provocar desconcert i perplexitat entre els professionals del sector. <\/em><\/p>\n

Flipaos hijos de puta.<\/del><\/p>\n

Sergi F\u00e4ustino llega all\u00e1 el a\u00f1o 2003. El pen\u00faltimo a\u00f1o del Festival, el 2004 ser\u00eda su \u00faltima edici\u00f3n. Y debi\u00f3 entrar de manera extra\u00f1a, ya que estaba programado a \u00faltima hora en la carpa que ten\u00eda el festival en la Playa de la Ribera para sala de prensa y bar. Nada s\u00e9 de \u00e9l, y leo, leo que ha estado con la Fura, con Sol Pic\u00f3, con Corchero y con Rosa Mu\u00f1oz\u2026 Creo que F\u00e4ustino hab\u00eda hecho algunas funciones en el Conservas de Simona Levi y lo vieron y se lo trajeron\u2026 Y ahora trato de recordar, es un poco mentira porque la pieza se remont\u00f3 el a\u00f1o pasado en Pradillo y volv\u00ed a verla, pero verla en Pradillo fue recordar, recordar esa noche, la impresi\u00f3n que aquella pieza me hizo y recordar todas las veces que la he rememorado viendo piezas de F\u00e4ustino como \u201cLa historia de M\u00aa Engracia Morales\u201d (2004) que vi en El Canto de la Cabra, \u201cEl Cremaster de los Cojones\u201d (2005) que vi en video y se hizo en el Mercat con Sonai en escena, como el \u201cf.r.a.n.z.p.e.t.e.r\u201d (2006), como esas dos historias de teatro minimal que son \u201cCondenados\u201d y \u201cDuques de Bergara\u201d (2007 y 2008); como esa maravilla que se hizo en el Radicals y que yo vi en el Centro P\u00e1rraga de Murcia \u201cZ\u201d (2010); y en esa deriva de cuerpo cansado que comenz\u00f3 en el extinto y recordado LP con \u201cEstilo internacional<\/a>\u201d (2011).<\/p>\n

\"Sergi

Foto: Efthymia Zymvra\/Ana Costales<\/p><\/div>\n

Viendo todas esas obras, y alguna m\u00e1s que me reservo, recordaba esa noche en Sitges, esa primera vez en que oigo la voz de F\u00e4ustino y veo su cuerpo moverse. Luego, esa noche no, esa noche simplemente mir\u00e9, me dir\u00eda muchas veces que en ese montaje estaba no solo el germen del trabajo futuro de Sergi, sino tambi\u00e9n una buena y avanzada s\u00edntesis de una corriente donde se a\u00fanan en escena performance, danza y teatro. En \u201cNutritivo\u201d F\u00e4ustino da con una manera de mostrar, de hacer y de decir en escena, que hoy quiz\u00e1 consideremos habitual pero que en el 2003 te pegaba un buen sopapo. All\u00ed estaba Sergi, con toda la naturalidad del mundo, cocinando su morcilla, cont\u00e1ndonos historietas de gente de barrio, sin dramaturgia a la que se le ven los hilos y las verg\u00fcenzas; y de repente, con un cubo en la cabeza comenzaba a moverse, a bailar poquito, y ese macarra en escena que era \u201cperfomero\u201d iba dejando pasar, de manera suave, una poes\u00eda de muertos, de los que estaba hablando, de una marea ingente de seres y deseos que se iban por ese desag\u00fce que es el tiempo. Historia tranquila de la gente an\u00f3nima, horripilante al mismo tiempo. Esa peque\u00f1a danza ah\u00ed metida, hasta el coraz\u00f3n y las venas del que estaba viendo. Luego, con esa cara que convoca, Sergi ofrec\u00eda sus morcillas bien cocinadas. Yo, l\u00f3gicamente, me tom\u00e9 una y la saboree como el rito cham\u00e1nico que era, aunque estuviera vestido de cotidianeidad sin importancia. Todav\u00eda me acuerdo de la gente que me rodeaba en las sillas, de sus expresiones y su transcurrir durante la obra\u2026 Y me fui de la carpa, y llegu\u00e9 a la barra, y habl\u00e9 de teatro como cualquiera, y beb\u00ed como siempre, y no s\u00e9 bien donde acab\u00e9 aquella noche, tan solo recuerdo ir escribiendo mentalmente la cr\u00f3nica del peri\u00f3dico, gin tonic a gin tonic mientras la morcilla repet\u00eda.<\/p>\n

Y me acuerdo ahora de \u201cZ\u201d, en la que aparte de la acci\u00f3n anti burguesa y ritual (cocinar morcilla con tu sangre o en este caso beberse la baba de todo el p\u00fablico al son del Barcelona de Mercury y Caball\u00e9) lo relaciono con \u201cNutritivo\u201d en la inteligencia nunca exhibida, siempre como subtexto, que en \u201cZ\u201d tambi\u00e9n va apareciendo sin que uno se vaya dando cuenta, o m\u00e1s bien que va apareciendo suavemente sin confrontarse con el espectador sino acompa\u00f1\u00e1ndolo con tranquilidad. Aquellos zombis tontos, met\u00e1fora de nuestra sociedad, cainitas y al mismo tiempo tratados con ternura.<\/p>\n

Y me acuerdo del \u201cC60, grandes \u00e9xitos\u201d (2010) donde Sergi retomaba esa veta blackmetalera<\/em> de \u201cNutritivo\u201d y la manera de hablar directo a p\u00fablico. Donde extend\u00eda ese espacio no teatral y de encuentro en el que contar y compartir con el p\u00fablico un saber y una pasi\u00f3n. Convertir la escena, rompi\u00e9ndola, en un espacio donde contar y compartir; y, al mismo tiempo, reservarle un rinc\u00f3n \u201cvolado\u201d en el que entre el cuerpo y la poes\u00eda.<\/p>\n

\"c60,<\/a><\/p>\n

Y me acuerdo de \u201cLa historia de M\u00aa Engracia\u201d, de \u201cCondenados\u201d y de \u201cDuques de Bergara\u201d, en los que Sergi iba quitando elemento a elemento todo lo teatral para quedarse con la columna vertebral del teatro. Fuera acciones, fuera personajes, fuera argumento\u2026 Y entonces qu\u00e9 queda. Tres montajes que son tres experimentos esc\u00e9nicos, de actor, espacio y estar. \u00bfC\u00f3mo estar en escena? \u00bfQu\u00e9 puede ocurrir en un escenario? Verdadero tour de force <\/em>de F\u00e4ustino para meterle la mano hasta el es\u00f3fago al concepto de \u201crepresentaci\u00f3n\u201d. Aquellas obras que pudieran parecer tan poco, dos actores hablando, unos actores hablando en un sof\u00e1, y ya est\u00e1, arte povera<\/em> esc\u00e9nico y espa\u00f1olito que nadie, ni cr\u00edticos, ni te\u00f3ricos, ni profesi\u00f3n, tuvo ni los bemoles ni la mirada de escrutar. Ni la olieron.<\/p>\n

Nadie se acuerda mucho de esto, creo. De este falso tres al que la culturilla catalana quiso ubicar como \u201cenfant terrible\u201d de la nada y que no se dej\u00f3. Falso tres que ahora, con los a\u00f1os, como los buenos jugadores de basket, se ha buscado un sitio en la cancha desde donde poder seguir d\u00e1ndole. Vimos su \u201cF\u00e4ustino III\u201d en Pradillo el a\u00f1o pasado, que \u00e9l mismo enfrentaba en la programaci\u00f3n con \u201cNutritivo\u201d. Todo el trabajo sobre el cuerpo cansado que comenz\u00f3 hace cuatro a\u00f1os tambi\u00e9n ten\u00eda su germen en esta pieza que ahora se ver\u00e1 en Le\u00f3n. Pieza tras la cual comenz\u00f3 a ser distribuido por MOM & El VIVERO, pieza que le hizo repetir en la \u00faltima edici\u00f3n de Sitges con \u201cLa historia de M\u00aa Engracia Morales\u201d, pieza que le abri\u00f3 el Radicals, pieza con la que hizo mogoll\u00f3n de bolos\u2026 Ah\u00ed est\u00e1 quieta la pieza, quieta en el tiempo y la memoria, recogiendo toda una trayectoria con la avidez de un agujero negro.<\/p>\n

Puro falso tres F\u00e4ustino, no se puede ser performer<\/em> y al mismo tiempo investigador teatral serio y profundo en este pa\u00eds. O una cosa o la otra. O bailar\u00edn o core\u00f3grafo, o dramaturgo o director, pero todo a la vez va a ser que no.<\/p>\n

Tengo muchas ganas de ver \u201cFaustino IV\u201d que se ha visto hace bien poco en la Secci\u00f3 Irregular\u2026 Y tengo ganas de que F\u00e4ustino haga una zarzuela. Y un montaje en la Abad\u00eda sobre la teatrolog\u00eda de la representaci\u00f3n. Y que repongan ya El Cremaster de los cojones en la Fundaci\u00f3 T\u00e0pies.<\/p>\n

Les dejo con sus palabras, con ese video, peque\u00f1a joya que recoge toda la mala leche, sincera y quieta, de varias generaciones.<\/p>\n