{"id":149,"date":"2015-04-03T13:07:29","date_gmt":"2015-04-03T11:07:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/ahiesta\/blog\/?p=149"},"modified":"2015-04-03T13:39:09","modified_gmt":"2015-04-03T11:39:09","slug":"ahi-esta-el-conde-de-torrefiel","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/ahiesta\/blog\/2015\/04\/03\/ahi-esta-el-conde-de-torrefiel\/","title":{"rendered":"Ah\u00ed est\u00e1 El conde de Torrefiel"},"content":{"rendered":"

AH\u00cd EST\u00c1 presenta Observen como el cansancio derrota el pensamiento\u00a0(2011) de El Conde de Torrefiel<\/a>\u00a0 el s\u00e1bado 11 a las 20.00 horas en el Hall del MUSAC. El Conde de Torrefiel presenta la pieza as\u00ed: la dramaturgia\u00a0 de la pieza yuxtapone un encuentro de\u00a0 baloncesto donde los jugadores miden su resistencia, fuerza y t\u00e9cnica, mientras un hombre y una mujer debaten temas relacionados con ellos mismos, interrog\u00e1ndose alrededor de cuestiones vitales que\u00a0 les preocupan, cuestiones que les interesan por su car\u00e1cter inevitablemente contempor\u00e1neo: el amor, la pol\u00edtica, el dinero, el entretenimiento, el arte o la muerte. El dispositivo textual se articula como una serie de preguntas y respuestas, presentadas en voz en off y cuyos contenidos aparentemente no guardan relaci\u00f3n con la acci\u00f3n esc\u00e9nica. El di\u00e1logo empieza con cuestiones de car\u00e1cter superficial y avanza hacia temas cada vez m\u00e1s \u00edntimos, para\u00a0 abordar la composici\u00f3n de\u00a0 un\u00a0 discurso que reflexiona sobre el cansancio existencial e intelectual, confluyendo finalmente con la acci\u00f3n esc\u00e9nica, que en su devenir se convierte en una clara representaci\u00f3n del cansancio f\u00edsico. Tanto el partido como la conversaci\u00f3n est\u00e1n invisiblemente unidos por\u00a0 la\u00a0 idea de enfrentamiento; un tour de force con la pretendida finalidad de \u201cganar\u201d la partida, jugando a baloncesto o defendiendo un discurso.<\/em><\/p>\n

\"El<\/p>\n

Lo ha dicho m\u00e1s de un escritor: la mejor literatura<\/a> de hoy en d\u00eda est\u00e1 en las series de televisi\u00f3n. Lo han corroborado unos cuantos m\u00e1s. Se ha expresado p\u00fablicamente en festivales, revistas y sesudos ensayos. Se refieren a las series norteamericanas, claro. Se refieren a escrituras producidas en ingl\u00e9s. Seguramente tienen raz\u00f3n. Es una generalizaci\u00f3n, pero suele servir para iniciar animadas discusiones. Siguiendo por esta l\u00ednea, yo tambi\u00e9n suelto mi boutade<\/em> y afirmo que la mejor literatura en espa\u00f1ol<\/a> se escucha, se lee, se mastica en ciertas salas de teatro, museos o auditorios. Otra vez: las mejores escrituras en espa\u00f1ol se producen para la escena. En Argentina, en Colombia, en M\u00e9xico, y en Espa\u00f1a tambi\u00e9n. Sucede que el teatro m\u00e1s o menos experimental, las conocidas como artes vivas, la \u201ccreaci\u00f3n contempor\u00e1nea\u201d no suele estar pirateada en internet (a nadie le motiva mucho teatro en la pantalla) y, por tanto, todos estos escritores, cr\u00edticos, periodistas culturales y dem\u00e1s opinadores a sueldo no se enteran. Porque jam\u00e1s pisan una sala de teatro, porque no les interesa el teatro, porque les aburre el teatro, claro, lo que ellos entienden por teatro, lo que se entend\u00eda en el siglo XIX por teatro, lo que a\u00fan hoy en d\u00eda, en pleno siglo XXI, entienden por teatro la mayor\u00eda de gestores culturales de estos pa\u00edses donde el castellano es la lengua oficial.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde se pueden encontrar estos textos? En las librer\u00edas, d\u00f3nde sino. Durante a\u00f1os, algunos de ellos han circulado en forma de Pliegues de Teatro y Danza<\/a>. Antonio Fern\u00e1ndez Lera los lleva publicando desde el a\u00f1o 2001. Son 60 textos editados en estos 14 a\u00f1os. Desde Segovia, dos editores, al frente de una editorial independiente\u00a0 llamada La U\u00f1a Rota<\/a> han agrupado, seleccionado y publicado los textos de Rodrigo Garc\u00eda, Ang\u00e9lica Liddell o Juan Mayorga. Para finales de a\u00f1o anuncian la salida de los textos de El Conde de Torrefiel. Mientras no llega ese volumen, podemos disfrutar con las bellas y artesanales ediciones de TeatronTinta<\/a>. Por s\u00f3lo 4 euros se puede conseguir Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke<\/em> (obra que, por cierto, est\u00e1 disponible on-line aqu\u00ed<\/a> y que yo creo que deber\u00eda ser programada en Sevilla o M\u00e1laga en Semana Santa, a ver qu\u00e9 pasa\u2026) o La chica de la agencia de viajes nos dijo que hab\u00eda piscina en el apartamento, <\/em>de donde extraigo este fragmento:<\/p>\n

\u201cDurante un tiempo estuve fatal. Y para superarlo me pas\u00e9 todo un invierno haciendo footing, porque era la mejor forma de calmar la desesperaci\u00f3n y la ansiedad. Y, ahora que estoy muy bien, cada vez que veo a alguien haciendo footing me imagino qu\u00e9 tipo de problemas relacionados con la ansiedad y la desesperaci\u00f3n tiene esa persona. Si alguien te dice que hace footing para adelgazar, desconf\u00eda. En realidad est\u00e1 al borde de la depresi\u00f3n. Porque no hay otra raz\u00f3n que la desesperaci\u00f3n absoluta para que toda una ciudad, a las 20:30 de la tarde, se ponga unas mallas feas, m\u00fasica techno chunga, una cinta del Decathlon en la cabeza, una calculadora en el brazo y se lance desmoralizada a la calle. Estar al borde de la depresi\u00f3n es la \u00fanica raz\u00f3n para que toda una ciudad se desfigure a las 20:30 de la tarde con tal mal gusto y empiecen todos a correr para sudar como cerdos y que nos les importe detenerse a tu lado en un sem\u00e1foro y as\u00ed, guarros y con la cara roja, se queden ah\u00ed a tu lado, dando saltitos para no perder el ritmo.\u201d<\/em><\/p>\n

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Foto: Mario Zamora<\/p><\/div>\n

El Conde de Torrefiel hace teatro de texto. Sin complejos. Pasaron los a\u00f1os donde decir eso te convert\u00eda en un carcamal. A\u00f1os donde la abstracci\u00f3n dominaba la escena m\u00e1s innovadora. Los tiempos cambiaron. Vivimos en una \u00e9poca en la que los artistas de la escena quieren decir cosas, y quieren decirlas de manera clara, para que se entiendan. \u00bfMoralistas? No, m\u00e1s bien sus obras intentan ser un elemento m\u00e1s de agitaci\u00f3n pol\u00edtica, una suerte de terrorismo po\u00e9tico, arte comprometido con su \u00e9poca.<\/p>\n

El Conde de Torrefiel apuesta por jugar con los textos y con la performance. A menudo el texto va por un lado y el est\u00edmulo visual por otro. Hay una b\u00fasqueda constante de la puesta en escena del texto. Les he o\u00eddo decir, a Pablo Gisbert y Tanya Beyeler, almas m\u00e1ter del grupo, que para ellos lo valioso de las piezas es el discurso \u00edntimo, ese relato que se lee, se escucha, se vive en el escenario. Ambos sospechan que el p\u00fablico es reluctante a escuchar nuevas historias y que, por tanto, hay que crearle una atm\u00f3sfera, una especie de colch\u00f3n neuronal para captar su atenci\u00f3n y conseguir su presencia en el espacio, sin distracciones.<\/p>\n

El Conde de Torrefiel trabaja con los int\u00e9rpretes en esa misma l\u00ednea. Al proyectar los textos, al grabarlos en voz en off, los actores disponen de m\u00e1s libertad, quedan liberados de decir o hablar y pueden centrarse en otras cosas. En jugar al baloncesto, por ejemplo. En Observen como el cansancio derrota al pensamiento<\/em> asistimos a un partido entre 3 int\u00e9rpretes y 3 jugadores locales mientras una voz en off nos cuenta algunas cosas.<\/p>\n

\u201cNo conozco a nadie que haya ido a pasar un tiempo a Londres desde la alegr\u00eda. A nadie. Londres es un contenedor de fracasos. London calling. A la persona que se le ha muerto alguien cercano, va a Londres. A la persona que no le sale trabajo aqu\u00ed, va a Londres. A la persona que lo ha dejado con su pareja, va a Londres. La persona que es un desastre y su padre no sabe qu\u00e9 hacer con ella, la mandan a Londres. La persona con dinero que no sabe donde pasar el pr\u00f3ximo a\u00f1o, se va a Londres a estudiar algo caro. La persona que simplemente tiene ahorros y est\u00e1 aburrida pues va una temporada a Londres. London calling. La llamada de Londres. Todos estos esbozos del barro del fracaso viajan a Londres para hornearse y convertirse en esculturas acabadas del fracaso. Porque ir a Londres es fracasar, y nadie se escapa vivo de esta regla, nadie.\u201d<\/em><\/p>\n

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Foto: Mario Zamora<\/p><\/div>\n

El Conde de Torrefiel sigue trabajando en nuevas propuestas. A finales de junio estrena su nueva obra en el CDN, en Madrid. Un proyecto del que ya hemos podido ver cuatro piezas en espacios tan estimulantes con el nyamnyam<\/a>, el festival Inmediaciones<\/a>, Antic Teatre<\/a> o la Fundici\u00f3n de Bilbao<\/a>. Hay ganas de subirse a un autob\u00fas e irse de gira con los Condes. Como si fueran una banda de rock. De alguna manera lo son un poco, una banda de las que hablaba Hakim Bey<\/a>.<\/p>\n

En nuestra sociedad post-Espectacular del Simulacro, muchas fuerzas act\u00faan -incluso invisiblemente- para desfasar la familia nuclear, y traer de vuelta la banda. Ciertas rupturas en la estructura del trabajo tienen su resonancia en la \u00abestabilidad\u00bb arruinada de la unidad-hogar y la unidad-familia. La banda de cada cual incluye amigos, ex-c\u00f3nyuges y amantes, gente conocida en distintos trabajos o pow-wows, grupos de afinidad, redes de intereses especializados o redes de correo, etc. La familia nuclear se convierte cada vez m\u00e1s en una trampa, en un desag\u00fce cultural, en una secreta y neur\u00f3tica implosi\u00f3n de \u00e1tomos escindidos, y la contra-estrategia obvia que inmediatamente emerge desde el mismo inconsciente pasa por el redescubrimiento de la a la vez m\u00e1s arcaica y post-industrial posibilidad de la banda.<\/em><\/p>\n

Marc Caellas<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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