{"id":193,"date":"2015-04-06T23:00:02","date_gmt":"2015-04-06T21:00:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/ahiesta\/blog\/?p=193"},"modified":"2015-04-07T16:38:11","modified_gmt":"2015-04-07T14:38:11","slug":"ahi-esta-masu-fajardo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/ahiesta\/blog\/2015\/04\/06\/ahi-esta-masu-fajardo\/","title":{"rendered":"Ah\u00ed est\u00e1 Masu Fajardo"},"content":{"rendered":"

AH\u00cd EST\u00c1 presenta\u00a0Sujeto visible + sujeto invisible (2014) de Masu Fajardo<\/a> (Tenerife, 1978) el domingo 12 en el Laboratorio 987 del MUSAC.\u00a0Esta es la m\u00e1s reciente de las piezas que veremos este pr\u00f3ximo fin de semana. La pieza que finaliza este recorrido cronol\u00f3gico es una pieza que, cuando la vimos hace s\u00f3lo unos meses, a\u00fan no estaba acabada. Se present\u00f3 como un trabajo en proceso, algo inacabado que no se ha detenido todav\u00eda, que a\u00fan fluye como esperamos que siga fluyendo por muchos a\u00f1os la actividad de todos estos creadores que nos acompa\u00f1ar\u00e1n en Le\u00f3n y la de muchos otros como ellos que siguen al pie del ca\u00f1\u00f3n por todo el Estado espa\u00f1ol. Aunque mucha de la geograf\u00eda espa\u00f1ola quedar\u00e1 sin cubrir con las ocho piezas que podremos ver estos d\u00edas, nos parec\u00eda importante que las Islas Canarias estuviesen representadas, por la cantidad de creadores que all\u00ed han surgido y por lo especialmente aislados que est\u00e1n. En el texto que presentamos a continuaci\u00f3n Cris Blanco, compa\u00f1era de generaci\u00f3n de Masu Fajardo, nos introduce en esta pieza, en el trabajo de Masu y nos habla sobre la vida en la Periferia.<\/em><\/p>\n

\"Masu<\/p>\n

Cuando conoc\u00ed a Masu Fajardo estaba ensayando para el Festival Sismo en pelotas y con tacones en medio de una nave del Matadero de Madrid. A m\u00ed se me qued\u00f3 grabada esta imagen, no solo porque a veces me impresiono con im\u00e1genes como si fuera una se\u00f1ora tipo Do\u00f1a Croqueta (que tambi\u00e9n) sino porque tengo una especie de fetichismo pero al rev\u00e9s con el desnudo de mujer + tacones en escena. Algunos que me conocen lo saben, no se por qu\u00e9 es, creo que me recuerda a los 90 pero mal, o porque en la escuela de teatro (tambi\u00e9n en los 90) propon\u00edamos hacer todos los ejercicios en pelotas, y si pod\u00eda ser con tacones mejor, y creo que lo tengo asociado a los ejercicios cutres y muy apasionados que hac\u00edamos en esa \u00e9poca.<\/p>\n

El caso es que, que Masu entrara as\u00ed en mi retina y en mi vida, no le daba muchos puntos conmigo a la hora de mirar su trabajo. Sin embargo, despu\u00e9s de los a\u00f1os, aqu\u00ed me tienes, escribiendo sobre \u201cSujeto visible + sujeto invisible\u201d, un trabajo que me estimul\u00f3 tanto que me han dado ganas de escribir sobre \u00e9l y compartirlo con el mundo.<\/p>\n

Hay que decir que Masu no va desnuda y con tacones en este trabajo, pero creo que aunque lo fuera \u00a1me conquistar\u00eda igual! porque tiene muchos elementos que valoro y que dan gustirrin\u00edn en un trabajo art\u00edstico, como el juego con la convenci\u00f3n teatral, la mezcla de realidad y ficci\u00f3n -de personajes, narrador e int\u00e9rprete- la relaci\u00f3n con la magia y las cosas imposibles, la reflexi\u00f3n sobre el presente\u2026<\/p>\n

Masu parte en este trabajo del t\u00edpico amigo invisible de los ni\u00f1os y lo usa como excusa para hacer visible el cuerpo y lo exterior al cuerpo usando todo el rato el cuerpo. Ella lo define mejor: \u201cEl cuerpo ocupado en un continuo se moviliza y se descubre a s\u00ed mismo desde la acci\u00f3n como creador de su propia materia de trabajo y se convierte en el formulador de su propia historia de representaci\u00f3n en tiempo presente\u201d.<\/p>\n

Para m\u00ed el trabajo sigue en la l\u00ednea de intentar hacer visible lo invisible, que es en lo que lleva Masu mucho tiempo.<\/p>\n

\"empty\"<\/p>\n

Solo hay que mirar los t\u00edtulos de muchas de sus piezas: \u201cSimulaci\u00f3n de Vac\u00edo\u201d, del que ella escribe en su blog: \u201ctiene que ver con darse un tiempo para nada\u201d, \u201cwith-out-you\u201d, \u201cMicroficciones: c\u00f3mo desaparecer en escena\u201d.<\/p>\n

Sus trabajos giran alrededor de lo invisible, la nada, desaparecer\u2026<\/p>\n

Yo lo relaciono -dejadme irme un poco lejos- con la invisibilidad de vivir en \u201cla Periferia\u201d, como llaman, tanto Masu como Gregorio Viera o Raquel Ponce, a vivir en sus islas Canarias natales, a volver a vivir all\u00ed tras pasar muchos a\u00f1os fuera, en Madrid en el caso de Raquel y Grego y en Barcelona en el de Masu.<\/p>\n

Creo que s\u00ed hay algo de desaparecer, de apartarse del foco, de aislarse, que, entre la falta de apoyo a lo que hacemos y lo caro que es entrar y salir de las islas, es el m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda. Hay algo de salirte de la carrera aunque sigas corriendo por el lateral. Pero esta gente sigue corriendo, Ah\u00ed est\u00e1n <\/em>y algunos desde hace muchos a\u00f1os: yo conoc\u00ed a Grego y Raquel en el 97 en Madrid, yo empezaba a estudiar teatro en La cuarta pared, y ellos eran los mayores. Yo pill\u00e9 la Cuarta cuando pasaban cosas, Rodrigo Garc\u00eda presentaba sus obras all\u00ed, la Ribot ensayaba all\u00ed y organizaba con Blanca Calvo, y seguro que m\u00e1s gente, Uvi-la inesperada y el festival Desviaciones, estaban Ana Buitrago, Olga mesa, Lengua Blanca\u2026 y Raquel y Grego presentando piezas que yo tuve la suerte de ver. Despu\u00e9s vinieron los a\u00f1os de sequ\u00eda, sin festivales donde mostrar, sin hueco a las nuevas generaciones y mucha gente que mola se volvi\u00f3 a sus ciudades de origen.<\/p>\n

Aunque me voy por los cerros lo de vivir en la periferia afecta al trabajo de estos hacedores. Me contaba Masu que durante el proceso de esta pieza le hab\u00edan hecho de ojo externo su madre y su sobrina. A m\u00ed me parece que han sido muy buenos ojos externos, y que siempre trae cosas buenas hacer de las limitaciones ventajas (esto sin que lo oigan las Margaret Thatcher de turno, que se lo llevan a su terreno). Creo que es diferente la presi\u00f3n a la hora de crear cuando no est\u00e1s en el ojo del hurac\u00e1n y eso es muy bueno. Eso ha permitido, por ejemplo, que Masu presente un trabajo \u201cen proceso\u201d, sin grandes pretensiones, y la no pretensi\u00f3n de hacer un trabajo terminado y perfecto y redondo hace que se deje unos flecos a la vista que son de lo m\u00e1s interesante. Es en esos flecos donde se cruzan la realidad y la ficci\u00f3n, donde aparece la consciencia de la ficci\u00f3n: el cuerpo visible y el invisible que nos ense\u00f1a Masu son conscientes de la ficci\u00f3n y del espectador, y de estar haciendo. Y el error o la posibilidad se introducen como parte de la coreograf\u00eda, donde vemos a la vez al int\u00e9rprete, al narrador, los personajes y todas las combinaciones y posibilidades entre ellos.<\/p>\n

\"Masu<\/p>\n

Dec\u00eda que se crea con menos presi\u00f3n. Tambi\u00e9n creo que cuesta m\u00e1s (y esto lo dicen tambi\u00e9n ellos) ponerse a trabajar, en un lugar con poco contexto, con ese sol y ese mar, encerrarte en un estudio todo el d\u00eda a trabajar y luego compartirlo con muy poca gente, o gente de fuera de la profesi\u00f3n, hace que parezcas (todav\u00eda m\u00e1s) un loco que se encierra a idear una m\u00e1quina super compleja que no sirve para nada<\/a>.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n hace que simplifiques tu trabajo (en el mejor sentido de la palabra) y que te centres en transmitir lo que quieres de verdad, y que la gente se entere, y que as\u00ed tu pieza pueda ser bien acogida tanto por ni\u00f1os como por fil\u00f3sofos. Eso le pasa a la pieza de Masu, que se present\u00f3 en La Poderosa en Barcelona en un contexto de filosof\u00eda, Barcelona Pensa<\/a>, con muy buena acogida y charla post-pieza muy interesante, y otro d\u00eda se present\u00f3 para toda la familia, y sin cambiar nada la pieza funcion\u00f3 igual de bien. A los fil\u00f3sofos les dio para hablar del cuerpo y su hacer, del concepto de mirar, del afuera, del presente, de lo invisible, del significado\u2026 Y a los ni\u00f1os para ver lo invisible, para viajar entre dimensiones y seguramente reflexionar en lo mismo que los fil\u00f3sofos pero en secreto.<\/p>\n

A m\u00ed me dio para pensar en la figura del narrador del que no te puedes fiar, una figura que me interesa desde hace mucho y que aparece para mi alegr\u00eda en algunas series que he visto \u00faltimamente como recoge este art\u00edculo<\/a> del diario.es.<\/p>\n

Tambi\u00e9n me dio para pensar en lo que me gustan las piezas que me hacen entrar bien en la convenci\u00f3n. El \u201cvale que\u201d de cuando \u00e9ramos peque\u00f1os sigue estando en el top ten de mi lista cuando voy a ver algo.<\/p>\n

Y tambi\u00e9n pens\u00e9 en la magia, en c\u00f3mo Masu hace aparecer algo invisible solo con su cuerpo \u201chaciendo\u201d en escena.<\/p>\n

Os dejo con un video de una vida anterior de Masu que he encontrado en youtube.<\/p>\n