{"id":475,"date":"2012-09-12T14:15:13","date_gmt":"2012-09-12T12:15:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/?p=475"},"modified":"2012-09-12T14:23:21","modified_gmt":"2012-09-12T12:23:21","slug":"475","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/2012\/09\/12\/475\/","title":{"rendered":"Ruhrtriennale – una cr\u00f3nica alemana."},"content":{"rendered":"

Hace tiempo que quer\u00eda escribir este post, pero por falta de tiempo, primero, y por querer hacerlo bien, despu\u00e9s, no me hab\u00eda puesto a la tarea. Esto ya me hace pensar en que cuando le damos demasiadas vueltas a c\u00f3mo y qu\u00e9 escribir en un post pierde la frescura que este formato ofrece.<\/p>\n

Hecha esta primera autocr\u00edtica, me pongo manos a la obra.<\/p>\n

Durante el mes de agosto estuve trabajando en Essen, Alemania, con Xavier Le Roy<\/a> en la pieza Untitled 2012,<\/em> una obra de live art<\/em> dentro de una exposici\u00f3n que formaba parte de la programaci\u00f3n del Ruhrtriennale \u2013 International Festival of the Arts<\/a>.<\/p>\n

Este es un festival anual, que cada tres a\u00f1os cambia la direcci\u00f3n art\u00edstica, y que este a\u00f1o se ha abierto por primera vez a otras disciplinas como la danza o las artes visuales, bajo la direcci\u00f3n del artista y compositor Heiner Goebbels<\/a>.<\/p>\n

El festival, con un presupuesto de unos 15 millones de euros, acog\u00eda la segunda edici\u00f3n de la medi\u00e1tica exposici\u00f3n 12 rooms \/ Live Art – Group Show<\/em><\/a>, comisionada por Klaus Biesenbach<\/a>, director del Moma PS1 y chief curator del Moma de Nueva York, y Hans Ulrich Obrist<\/a>, co-director de la Serpentine Gallery <\/a>de Londres y prol\u00edfico escritor y comisario. La primera edici\u00f3n de dicha exposici\u00f3n, bajo el nombre de 11 rooms<\/em>, estuvo acogida el a\u00f1o pasado en el Manchester International Festival<\/a>, Reino Unido. Este a\u00f1o la exposici\u00f3n constaba de 12 habitaciones, una m\u00e1s, de 5 x 5, con puerta incluida, dispuestas en una de las enormes salas del Folkwang Museum<\/a> de Essen. Cada habitaci\u00f3n era para un artista y la condici\u00f3n impuesta por los comisarios era que ten\u00eda que haber una persona (o m\u00e1s) ejecutando la obra y no pod\u00eda ser el propio artista. Los artistas seleccionados eran, ni m\u00e1s ni menos, los siguientes: Joan Jonas<\/a>, John Baldessari<\/a>, Marina Abramovi\u00e7<\/a>, Tino Sehgal<\/a>, Santiago Sierra<\/a>, Roman Ond\u00e1k<\/a>, Damien Hirst<\/a>, Xavier Le Roy<\/a>, Xu Zhen<\/a>, Allora & Calzadilla<\/a>, Simon Fujiwara<\/a>, Lucy Raven<\/a> y Laura Lima<\/a>. S\u00ed, la creme de la creme del arte internacional.<\/p>\n

Pero como pasa a menudo, no todo lo que brilla es oro, y cuando uno est\u00e1 involucrado en este tipo de proyectos y es consciente de los entresijos y conoce como funciona el backstage<\/em> de un pollo de estas dimensiones se le caen los huevos al suelo con las pol\u00edticas del arte a gran escala. Mi intento es dar visibilidad de una situaci\u00f3n que se repite a menudo. Artistas mal pagados y explotados, porque ya sabes, son \u201cbailarines, o estudiantes de danza\u201d que para ellos es una gran experiencia trabajar para<\/em> (muy diferente a trabajar con<\/em>) grandes artistas como Marina Abramovi\u00e7. Y por otro lado, bailarines que no se otorgan el valor (personal y econ\u00f3mico) de su trabajo y se bajan los pantalones sin negociar sus condiciones laborales. La cr\u00edtica es bidireccional. Pero por el lado que me toca, por favor, bailarines y bailarinas, nos podemos querer un poco m\u00e1s y no infravalorizarnos tanto? Tengo la sensaci\u00f3n que el rol de bailar\u00edn como \u00faltimo escal\u00f3n dentro del rango art\u00edstica est\u00e1 tan asumido por nosotros mismos que no hacemos otra cosa que reafirmarlo cada vez que aceptamos un trabajo con\u00a0 unas condiciones p\u00e9simas. Y a\u00f1adir\u00eda, incluso a la hora de contestar a la pregunta: A qu\u00e9 te dedicas? Y muchos dudamos… \u00abeh.. bueno… soy bailar\u00edn.\u00bb<\/p>\n

Mucho he aprendido yo de trabajar con<\/em> Xavier Le Roy, que tiene superado este problema jer\u00e1rquico y trata a sus colaboradores con respeto y generosidad. Tanto que \u00e9ramos los \u00fanicos que cobr\u00e1bamos el doble por d\u00eda trabajado, a parte de incluir transporte, alojamiento y dietas. S\u00ed, queridxs, ah\u00ed hab\u00eda gente que ven\u00eda de Londres o Varsovia, y que no ten\u00eda cubierto ni el avi\u00f3n, durmiendo en casa de amigos y comiendo bocadillos porque sino no les daba\u2026 Pero trabajaban para Marina Abramovi\u00e7, aunque nunca lleguen a conocerla porque estos artistas ya no vienen ni a la inauguraci\u00f3n.<\/p>\n

Otro tema que quer\u00eda habla era el del p\u00fablico. Paola Marug\u00e1n ha expuesto muy bien sus dudas sobre la participaci\u00f3n en este post<\/a> sobre otro festival en Alemania (menudo pa\u00eds, sembradito ha estado este verano!), y el debate que se ha generado en los comentarios est\u00e1 siendo de lo m\u00e1s interesante.<\/p>\n

Es curioso como al romper la convenci\u00f3n de que la obra art\u00edstica expuesta en el contexto muse\u00edstico ya no es un objeto parece que se de rienda suelta a cualquier tipo de comportamiento y\/o participaci\u00f3n<\/em>. El abanico es espectacular, desde el abuelo que se sienta contigo una hora a hablar de su maravillosa experiencia en la habitaci\u00f3n en la que est\u00e1s trabajando; la se\u00f1ora que hace terapia porque tiene miedo a la oscuridad; el hombre que se masturba mientras mira la chica haciendo su Mirror check<\/em> de Joan Jonas (despu\u00e9s de que el peri\u00f3dico sensacionalista publicara en primera plana una foto de la chica desnuda bajo el titular: \u00abPeep Show en el museo\u00bb); hasta la se\u00f1ora que increpa al performer por no hablar alem\u00e1n (el problema nacionalista, muy en auge estos d\u00edas); o la abuela que te pregunta \u201cAre you the art?<\/em>\u201d, convirti\u00e9ndote en objeto de deseo o en mono del zoo -a lo que John Baldessari en su cl\u00e1sico video<\/a> responder\u00eda muy bien; o la perplejidad con la que quedaba el visitante ante la pregunta de Ann Li (una ni\u00f1a de 8 a\u00f1os): what is the difference between sign and melancholia?<\/em>. Es lo que tiene una exposici\u00f3n medi\u00e1tica de este calibre, donde la gente hace colas para entrar en las habitaciones, como si del Dragon Khan se tratara, con sus hijos hiperexcitados por entrar en las habitaciones para encontrarse despu\u00e9s a una chica en pelotas sentada en un sill\u00edn de bicicleta contra la pared a dos metros de altura (Luminosity<\/em>, de Marina Abramovi\u00e7) -est\u00e1 claro, una cola genera siempre una expectativa. Pero se olvidaba del potencial que tiene una situaci\u00f3n de este tipo para generar di\u00e1logo y discurso con los visitantes, algo que para m\u00ed era de lo m\u00e1s interesante y de lo que m\u00e1s he aprendido los 10 d\u00edas que he estado en la habitaci\u00f3n de Xavier Le Roy haciendo de visitante profesional<\/em> estableciendo contacto con el p\u00fablico.<\/p>\n

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Sigamos. El festival acog\u00eda un sinf\u00edn de propuestas, la mayor\u00eda muy mainstream<\/em>, pero para alguien que ahora vive en Barcelona, donde no llegan compa\u00f1\u00edas y\/o producciones de este tipo, es un placer poder pegarse un atrac\u00f3n as\u00ed. Mi horario, y mi econom\u00eda, me permitieron ver la siguientes propuestas:<\/p>\n

Europeras I&II<\/em><\/a> de John Cage dirigidas por Heiner Goebbels. Celebrando el aniversario de John Cage, que este a\u00f1o hubiera cumplido sus 100 a\u00f1os, se escenific\u00f3 por segunda vez la \u00fanica \u00f3pera escrita por este gran compositor; la primera vez fue hace 25 a\u00f1os en la Frankfurt Opera (s\u00ed, Alemania tambi\u00e9n!).\"\"<\/a>\"\"<\/a> Se trata de una colisi\u00f3n de extractos de 128 \u00f3peras europeas y 32 decorados en el transcurso de 1 hora y media. Un traj\u00edn visual espectacular y un esfuerzo para el o\u00eddo, que despu\u00e9s de leer el libretto y entender la compleja composici\u00f3n, te dejaba perplejo la capacidad de romper con las convenciones de este gran artista. Pero a la vez, tambi\u00e9n te dejaba perplejo saber que esa producci\u00f3n ten\u00eda un presupuesto de 3 millones de euros. Claro que viendo la cantidad de gente en escena y la cantidad de decorados utilizados te alegraba saber que hab\u00eda dado de comer a mucha gente. M\u00e1s all\u00e1 de ver el dinero invertido, era alucinante ver el trabajo de los cientos de t\u00e9cnicos que montaban y desmontaban en escena, entre los cantantes, la transparente construcci\u00f3n del evento esc\u00e9nico.<\/p>\n

La \u00f3pera se presentaba en el Jahrhunderthalle Bochum, una antigua f\u00e1brica transformada en centro cultural con varios salas, esta de unos 90 metros de profundidad.<\/p>\n

\"\"<\/a>Lecture on Nothing<\/em><\/a> de John Cage, con direcci\u00f3n y actuaci\u00f3n del mism\u00edsimo Robert Wilson, Bob para los amigos. Siguiendo con el centenario de Cage, se escenificaba este gran texto de Cage por el gran director de teatro neoyorquino. Un gran error. Wilson consigui\u00f3 destrozar una maravilla de texto, muy zen en su esencia y puesto en escena de una manera exageradamente barroca, literal y fuera de contexto. Creo que otros artistas han sabido generar algo m\u00e1s inteligente con este texto, saliendo de la literalidad y dando un paso m\u00e1s all\u00e1 produciendo nada<\/em>. Como la Dance for Nothing <\/a>de Ezther Salamon.<\/p>\n

\"\"<\/a>Boris Charmatz present\u00f3 enfant<\/em><\/a>, seleccionada como coreograf\u00eda del a\u00f1o, estrenada el a\u00f1o pasado en el festival de Avignon, donde hab\u00eda 3 m\u00e1quinas, 17 ni\u00f1os de entre 6 y 8 a\u00f1os y 9 bailarines en escena. Fascinante era el trabajo que Charmatz hab\u00eda desarrollado con los ni\u00f1os, que en la primera media hora de la pieza eran manipulados por los bailarines como si estuvieran muertos, con ojos cerrados, cuerpos relajados y totalmente confiados. Una muestra maravillosa de c\u00f3mo trabajar con ni\u00f1os sin tratarlos como inferiores ni meterles en el mundo Disney.<\/p>\n

\"\"<\/a>Disabled Theater<\/a><\/em> es la pieza que J\u00e9r\u00f4me Bel ha elaborado con la compa\u00f1\u00eda de teatro de discapacitados de Z\u00faric HORA<\/a>. Un retrato a la <\/em>Bel muy honesto y respetuoso de un grupo social discriminado y apartado. Estar con ellos durante las dos horas que dura el espect\u00e1culo es un placer, a muchos niveles. Ojal\u00e1 alguien la programe en Barcelona y la pod\u00e1is disfrutar.<\/p>\n

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Finalmente pude ver el trabajo de Romeo Castellucci<\/a> \/ Societas Raffaelo Sanzio hizo con 100 habitantes de Duisburg, en la pieza Folk<\/em><\/a>. En otra f\u00e1brica reformada, una piscina hinchable de 40.000 litros de agua caliente, m\u00fasica m\u00edstica, humo, luz que entra por los ventanales\u2026 \"\"<\/a>Una abuela que bautiza a un j\u00f3ven, el j\u00f3ven que bautiza a una mujer, la mujer que bautiza a un ni\u00f1o, y as\u00ed sucesivamente hasta que la iconograf\u00eda cristiana ataca se representa la B\u00edblia: los \u00e1ngeles estamp\u00e1ndose contra los ventanales para poder entrar, el traidor que decide no bautizar al siguiente y coge unas tijeras y pincha la piscina (p\u00fablico alrededor de la piscina que entra en p\u00e1nico y sale corriendo viendo el futuro de ese acto), y tijeras en mano empieza a partir la piscina en dos\u2026 40.000 litros de agua que se derraman por la sala mientras el abuelo que no ha sido bautizado se queda en el centro. La imagen espectacular, pero imposible entrar en el rollo viendo el desperdicio de dinero\u2026 lo primero que haces es pensar cu\u00e1ntos ensayos han hecho, y cu\u00e1ntas actuaciones les quedan\u2026 a piscina por d\u00eda, el agua\u2026 en fin\u2026 el derroche cat\u00f3lico-esc\u00e9nico\u2026<\/p>\n

Ya no pude ver m\u00e1s cosas, pero el festival a\u00fan sigue unos d\u00edas m\u00e1s. Si est\u00e1is por la zona, mirar el programa<\/a> que seguramente a\u00fan quedan cosas muy interesantes por ver.<\/p>\n

Teniendo en cuenta Documenta 13 <\/a>y el Ruhrtriennale, parece que Alemania s\u00ed tiene dinero para cultura, especialmente para la alta cultura.<\/p>\n

Aqu\u00ed termina mi cr\u00f3nica alemana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hace tiempo que quer\u00eda escribir este post, pero por falta de tiempo, primero, y por querer hacerlo bien, despu\u00e9s, no me hab\u00eda puesto a la tarea. Esto ya me hace pensar en que cuando le damos demasiadas vueltas a c\u00f3mo … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-475","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/475","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=475"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/475\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":488,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/475\/revisions\/488"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=475"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=475"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/aimarperezgali\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=475"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}