Banco de bailes

“Banco de bailes” se gestó casi inconscientemente durante el primer encuentro del proyecto “Bailar,¿es eso lo que queréis?” comisariado por Elena Córdoba en colaboración con Ana Buitrago y Jaime Conde-Salazar que se celebró en diciembre de 2012 en el Teatro Pradillo (Madrid). Entonces recurrimos a nuestras referencias individuales y privadas para crear un corpus que sirviera de marco, de ejemplo, de inspiración y de ilustración a nuestras exploraciones. Ahora nos gustaría que “Banco de bailes” se convirtiera en un pequeño espacio desde el que dispersar y compartir referencias que enriquezcan nuestras maneras de entender el hecho de bailar.


Banco de bailes # 19

PROCEDENCIA: Mariana Barassi
Atardecer del 26 de septiembre en la Ribera del Guadarrama

Después en una explanada en silencio, mientras la oscuridad caía sobre todos, abrazados bailaron una danza griega con el único sonido de una patada al unísono sobre la tierra seca y polvorienta. La noche cayó, comimos jabalí aromatizado con tomillo de la tierra y bailamos bajo la luna bailantes y público.
Carlos Marquerie


Banco de bailes #18

PROCEDENCIA: Chus Domínguez


Banco de bailes #17

PROCEDENCIA: Rolando San Martín

Versión libre del vals final de Ottone, Ottone de Anne Teresa De Keersmaeker con música de Claudio Monteverdi, bailado en el teatro Pradillo el sábado 15 de diciembre de 2012 en la primera edición de Bailar ¿es eso lo que queréis?


Banco de bailes # 16

 

PROCEDENCIA  Jaime Conde Salazar

Este baile me hace pensar que tenemos tanto que aprender…..

 


Banco de bailes #15

PROCEDENCIA: Jaime Conde-Salazar
En casa, cuando nadie mira, con el tema del momento resonando por dentro, aparece la ocasión del baile.


Banco de bailes #14

PROCEDENCIA: Jaime Conde-Salazar
Giselle versión de Patrice Bart y Eugene Polyakov (1991) a partir de Coralli, Perrot y Petipa. Ballet de la Ópera de París. La entrada de las willis. El escenario se llena de cuerpos blancos iguales. Todas son la misma repetida una y otra vez. Quizás por eso parecen no pesar. Todas están sometidas al punto de fuga. ¿Y si fuera el principio de todo?


Banco de bailes #13


PROCENDENCIA: Carlos Marqueríe

“Ahora bien toda la obra literaria, cinematográfica e incluso política de Pasolini parece atravesada por semejantes momentos de excepción en los que los seres humanos se vuelven luciérnagas – seres luminiscentes, danzantes, erráticos, inaprensibles y , como tales, resistentes – ante nuestra mirada maravillada. Los ejemplos son innumerables. Baste pensar en la danza sin propósito de Ninetto Diavoli en La sequenza del fiore di carta, en 1968, en la que la gracias luminosa del joven se recorta sobre el fondo de una calle de Roma.”
La supervivencia de las luciérnagas (2012) Georges Didi-Huberman


Banco de bailes #12

PROCEDENCIA: Ana Buitrago

Auguste & Louis Lumière: Le Squelette joyeux (1897).
Inevitable pensar en las marionetas de Von Kleist, aquellas que, por no tener alma, se convertían en el paradigma de gracia y ejemplo de belleza.


Banco de bailes #11

PROCEDENCIA: Jaime Conde-Salazar

Después de la polémica desatada tras el “robo” de algunos de los pasos de la obra “Rosas” (1983) para un videoclip de Beyoncé, la propia Anna Teresa de Keersmaeker se adentra en los  entresijos de la coreografía ante la cámara.


Banco de bailes #10

PROCEDENCIA: Elena Córdoba

“Es inconcebible que dos seres humanos, dos arbustos de rosas silvestres sean idénticos. La vida se extingue allí donde existe el empeño de borrar las diferencias.”
Vasili Grossman Vida y destino