{"id":78,"date":"2010-07-20T11:31:37","date_gmt":"2010-07-20T09:31:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/beafernandez\/blog\/2010\/07\/20\/sobre-tres-personas-todos-los-cuerpos\/"},"modified":"2010-07-20T11:31:37","modified_gmt":"2010-07-20T09:31:37","slug":"sobre-tres-personas-todos-los-cuerpos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/beafernandez\/blog\/2010\/07\/20\/sobre-tres-personas-todos-los-cuerpos\/","title":{"rendered":"Sobre Tres personas , todos los cuerpos."},"content":{"rendered":"

Masu, cuelgo el texto en mi blog, pues no he tenido ningun feedback otro…y me completa en muchos aspectos mi propia visi\u00f3n del proyecto, que creo que va m\u00e1s all\u00e1 de la propia pieza.GRACIAS. <\/strike>\"imagen-1.png\"<\/a><\/p>\n

Este texto es simplemente una reflexi\u00f3n a posteriori como aquellas que me gusta hacer cuando entiendo que algo tiene una potencia que no est\u00e1 \u00fanicamente en su estimulaci\u00f3n m\u00e1s directa, sino que detr\u00e1s, abajo, o no s\u00e9 donde, hay una esencia muy sencilla, y con esto me refiero a muy humana. Como esos trabajos que te vienen a la cabeza, mientras est\u00e1s en la ducha, dos semanas despu\u00e9s de haberlos visto. A mi me parece que \u201dTodos los cuerpos\u201d es un trabajo limpio y lo suficientemente transparente para no necesitar un texto que nos narre sus porqu\u00e9s.<\/p>\n

Ahora sobre la marcha me pregunto si quiz\u00e1 ah\u00ed esta la clave: tres int\u00e9rpretes que se exponen en la escena, situ\u00e1ndose desde su experiencia con ella y su distancia.<\/em> <\/p>\n

La pieza, escrita desde el ahora y su memoria, nos muestra a estos int\u00e9rpretes, que parecen han dejado de lado su condici\u00f3n de ser int\u00e9rpretes para otros que no sean ellos mismos. Y as\u00ed vemos c\u00f3mo se reconstruyen desde sus trayectorias, y por tanto dejan patente no s\u00f3lo sus vivencias sino m\u00e1s bien sus huellas, su ya irremediable condici\u00f3n de cuerpos de la escena.<\/em> <\/p>\n

Bea, con su malla, medias y zapatillas, nos habla sin rostro pero con mucha presencia, y nos comunica que Este s\u00ed es su cuerpo, con toda la amplitud que hablando de t\u00e9rminos corporalidad, contagios y apropiaciones podr\u00edamos abarcar. No hay ocultamientos, ni intelectualidad necesaria para aprehender el mensaje (digo aprehender por el car\u00e1cter emp\u00e1tico y perceptivo que propone el trabajo al espectador en su manera de percibirlo). Cuerpos y presencias contienen una escritura que no son fortuitas, sino que se han ido decidiendo, conformando, desde todas sus colaboraciones, desde todas sus experiencias esc\u00e9nicas con y para Otros.<\/em> <\/p>\n

Muchas peque\u00f1as magias en los tres solos que son uno, como ese \u201chic et nunc esc\u00e9nico\u201d maravilloso del comienzo, que nos conduce desde este anclaje a una especie o suerte de enso\u00f1aci\u00f3n liberadora; no soy\u2026 ni tengo\u2026 ni leo\u2026 ni me llamo\u2026 acompa\u00f1ado de todos sus opuestos y por tanto devolvi\u00e9ndonos a lo real, a lo que tenemos delante. Quiz\u00e1 para algunos, a la espera de la estremecedora belleza y figura de Bea o Monse, siempre musas de \u2026 y que ahora se sit\u00faan en otro punto con respecto a ellas mismas, esto podr\u00eda resultar una peque\u00f1a bofetada a sus expectativas, as\u00ed como el desternillante y genial giro, f\u00edsico y mental, de Mauricio que todav\u00eda me hace re\u00edr en la cocina pelando las zanahorias; \u201cMauricio, tu enga\u00f1as Mauricio, porque parece que haces lo que no haces\u2026\u201d<\/em> <\/p>\n

Quiz\u00e1 tambi\u00e9n lo que nos dice esa \u201cintroducci\u00f3n\u201d que podr\u00eda ser perfecto final, o desarrollo, es que la capacidad de darse no es cualidad de todos los que hacen o son escena y s\u00ed espec\u00edfica de muchos int\u00e9rpretes. Y esa reivindicaci\u00f3n, bajo mi punto de vista, me hace pensar de manera indirecta, en aquellos creadores actuales, nunca int\u00e9rpretes, que conforman cada vez m\u00e1s un\u00edvocamente el rumbo de una parte de la escena contempor\u00e1nea.<\/em> <\/p>\n

Y es justamente esta cuesti\u00f3n la que acaba siendo (para m\u00ed, espectadora libre de decir mi propia tesis) la base conceptual de Todos los cuerpos; enmarcar ese trasvase y hacer visible un paso clave de nuestra historia como bailarines: cuando el papel del bailar\u00edn-int\u00e9rprete se diluye por motivos m\u00faltiples, y comienza a parecernos casi ya como un hecho de entrega rom\u00e1ntico (con todas las connotaciones de imposibilidad que el t\u00e9rmino romanticismo siempre ha llevado impl\u00edcito)<\/em> <\/p>\n

Y ya hoy para acabarme, podr\u00eda enganchar, aunque quiz\u00e1 esto sea un grand jet\u00e8, que me da por hacer, en pensar sobre la separaci\u00f3n que ha sufrido el cuerpo en su relaci\u00f3n con algunas tendencias de la danza conceptual. Igual es una concesi\u00f3n demasiado grande que me hago como p\u00fablico al ver este trabajo como algo reivindicativo, algo as\u00ed como una gran pancarta escrita a mano que pone \u201cNosotros tambi\u00e9n somos La Escena\u201d. <\/em> <\/p>\n

masu fajardo mayo 2010<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Masu, cuelgo el texto en mi blog, pues no he tenido ningun feedback otro…y me completa en muchos aspectos mi propia visi\u00f3n del proyecto, que creo que va m\u00e1s all\u00e1 de la propia pieza.GRACIAS. Este texto es simplemente una reflexi\u00f3n a posteriori como aquellas que me gusta hacer cuando entiendo que algo tiene una potencia … <\/p>\n

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