![\"File:Teatro](\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/0e\/Teatro_Real_de_Madrid_-_02.jpg\/800px-Teatro_Real_de_Madrid_-_02.jpg\")
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La muerte de Gerard Mortier, ocurrida la noche del 8 al 9 de marzo, cierra uno de los cap\u00edtulos m\u00e1s lamentables de nuestra vida cultural, que ha consistido en la persecuci\u00f3n y derribo del hombre que ha dado fama mundial el Teatro Real, cuya irrelevancia antes de su venida era manifiesta, y ha tra\u00eddo a esta ciudad lo m\u00e1s avanzado e innovador del panaroma oper\u00edstico consolidado. Lo mejor que ha quedado en Madrid del paso de Mortier ha sido la renovaci\u00f3n del p\u00fablico y el acercamiento del Teatro a los ciudadanos y, especialmente, a la juventud.<\/p>\n
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La funci\u00f3n de Alceste <\/em>del d\u00eda 9 se dedic\u00f3 a su memoria y las banderas del Real ondearon a media asta. El actual Director general pronunci\u00f3 unas palabras y guardamos un minuto de silencio. Luego, para los aplausos del final, la orquesta subi\u00f3 al escenario y salud\u00f3, en un gesto de reconocimiento. En el vest\u00edbulo principal del Real se proyectaron dos retratos de Mortier que, ayer, cuando volv\u00ed, pens\u00e9 que iba a encontrar de nuevo, pero hab\u00edan sido retirados. Este, m\u00e1s un min\u00fasculo espacio en su web, ha sido el homenaje que ha dedicado el Teatro Real a Gerard Mortier. La Direcci\u00f3n dice que est\u00e1n preparando algo, no sabemos a\u00fan exacamente qu\u00e9, una especie de gala, en la que ser\u00e1n protagonistas los j\u00f3venes<\/p>\n <\/p>\n El rejuvenecimiento del p\u00fablico y la proyecci\u00f3n internacional del Real -con varias \u00f3peras de producci\u00f3n propia que se representan en varios teatros del mundo-, caracterizaron su mandato desde 2010, a\u00f1o en que fue nombrado. Impresiona la enorme exigencia art\u00edstica del Real en estos \u00faltimos a\u00f1os, y la coherencia con que han sido dise\u00f1edas las temporadas. Se ha se\u00f1alado mucho en las necrol\u00f3gicas que Mortier ten\u00eda un plan<\/em>, una especie de proyecto pedag\u00f3gico y art\u00edstico, en base al cual se hac\u00edan las temporadas. No cab\u00eda la arbitrariedad.<\/p>\n <\/p>\n Con Mortier han venido Bob Wilson, Peter Sellars, Warlikowski o Bill Viola, y mi \u00faltimo director de orquesta fetiche, el multidandi Teodor Currentzis, o el mismo Ivor Bolton, actual Director musical de la instituci\u00f3n. Total, Madrid ha encabezado la transici\u00f3n de la \u00f3pera del siglo XX a la del XXI y el Teatro Real, al contrario que el resto de teatros medio-p\u00fablicos de la ciudad, era un lugar de innovaci\u00f3n en el que se recib\u00edan las mejores influencias de fuera. Una funci\u00f3n del Real ense\u00f1aba m\u00e1s y, sobre todo, te hac\u00eda disfrutar m\u00e1s, que las diez \u00faltimas temporadas del Espa\u00f1ol y el CDN juntos. Es injusto hablar en pasado, pues todav\u00eda podr\u00e1n verse algunas cosas la pr\u00f3xima temporada, aunque llama la atenci\u00f3n que nombres de directores de escena y de orquesta cercanos a Mortier han ido cayendo de las programaciones.<\/p>\n <\/p>\n Mortier reform\u00f3 la Orquesta, y la dej\u00f3 sin director fijo, con la intenci\u00f3n de que ganara en versatilidad enfrent\u00e1ndose a todo tipo de batutas; y tambi\u00e9n el Coro, que dirige Andr\u00e9s M\u00e1spero y es una agrupaci\u00f3n muy s\u00f3lida y valorada.<\/p>\n <\/p>\n Al final, Mortier fue expulsado de mala manera una tarde que se encontraba fuera de Espa\u00f1a trat\u00e1ndose del c\u00e1ncer que le hab\u00eda sido detectado y que le ha matado en menos de un a\u00f1o. Nunca tuvo buenas relaciones ni con Wert, ni con Gonz\u00e1lez, ni con Aguirre, ni con ninguno de estos, y se gan\u00f3 adem\u00e1s la enemistad del p\u00fablico m\u00e1s conservador, que a\u00fan as\u00ed segu\u00eda yendo al teatro y -gracias debemos darle- pagando abonos. Este p\u00fablico ha demostrado ser bastante fiel a la casa de la Plaza de Oriente, y all\u00ed grita y se enfanda, pero sigue pagando. Mortier dec\u00eda que hab\u00eda que proteger a la \u00f3pera de los amantes de la \u00f3pera, pero es muy dificil desnaturalizar tan radicalmente un sitio como el Real, en esa plaza y en frente de ese palacio. El Real sigue siendo un buen lugar de exposici\u00f3n y reuni\u00f3n. Pero eso s\u00ed, a la \u00d3pera ha llegado un p\u00fablico nuevo, joven y con poco dinero, que tiene acceso a buenas localidades gracias al sistema de \u00faltimo minuto, que consiste en que cuatro horas antes de la funci\u00f3n, las entradas que han sobrado ese d\u00eda se rebajan un 90% para los menores de 30. Este p\u00fablico, en general, est\u00e1 satisfecho con el Real de los \u00fatlimos a\u00f1os. Yo, en mi caso, estoy exaltado. Pero, a la vez, es un p\u00fablico muy infiel, que perder\u00e1 el inter\u00e9s por la \u00f3pera como el TR vuelva a las andadas.<\/p>\n <\/p>\n Tambi\u00e9n habr\u00eda que hablar mal de Mortier, y citar defectos… Para eso, recomiendo un paseo por algunos foros de \u00f3pera en internet, algunas cr\u00edticas de \u00f3peras en los medios, o mirar las noticias y entrevistas de El Pa\u00eds<\/em> en torno a la pol\u00e9mica que desemboc\u00f3 en su cese. En cuanto al asunto de sus asistentes, que tanto ha dado que hablar en el \u00e1mbito de lo fr\u00edvolo y poco serio, en m\u00ed lo que despierta es a\u00fan m\u00e1s admiraci\u00f3n. Se ha hablado del odio de Mortier a lo espa\u00f1ol, que quiz\u00e1s no sea m\u00e1s que una leyenda propiciada por el odio espa\u00f1ol a lo extranjero. Ha habido cantantes espa\u00f1oles en la producciones del Real, y el Teatro siempre ha dicho que su criterio de elecci\u00f3n no es la nacionalidad. Han venido artistas de todos los pa\u00edses, y, adem\u00e1s, el Real ha encargado \u00f3peras nuevas a compositores espa\u00f1oles.<\/p>\n <\/p>\n Mortier tuvo tiempo de ver Brokeback Mountain<\/em>, una \u00f3pera que hab\u00eda sido un empe\u00f1o personal suyo. Al estreno de Alceste<\/em>, con direcci\u00f3n de escena de Warlikowski y la batuta de Ivor Bolton, ya no pudo venir. El trabajo de Warlikowski es fino y muy divertido -dentro de que estamos ante una gran tragedia: El rey Adm\u00e8te <\/em>est\u00e1 al borde de la muerte y el or\u00e1culo pide al pueblo de Tesalia una v\u00edctima a cambio de la vida de su rey; el coro, que representa al pueblo, huye en tromba del templo y deja sola a la reina Alceste, que decide ofrecerse ella misma en sacrifico, esto es, suicidarse.<\/p>\n <\/p>\n Con una escenograf\u00eda de pol\u00edgono industrial, con grandes cristaleras opacas y una iluminaci\u00f3n prodigiosa, Warlikowski trae la tragedia musical de Gluck, ambientada en Grecia, a un tiempo cercano, que podr\u00edan f\u00e1cilmente ser los \u00faltimos a\u00f1os de Lady Di. El coro est\u00e1 presente en casi toda la obra, y su trabajo es muy bueno. Angela Denoke, que interpreta a Alceste, tiene momentos sublimes, no solamente en lo musical, sino tambi\u00e9n en lo interpretativo, igual que Paul Groves (Adm\u00e8te): ambos se conjugan de maravilla con el resto de elementos que ha repartido minuciosamente Warlikowski por la escena. Willard White, que interpreta al Sumo Sacerdote en el primer acto y a Thanatos en el \u00faltimo, es mesura, delicadeza y poder. La orquesta, dirigida por un Ivor Bolton de muchos matices, se desenvolvi\u00f3 con la pericia acostumbrada.<\/p>\n <\/p>\n No quiero entrar en profundidad en la direcci\u00f3n de Warlikowski, que me fascin\u00f3 despu\u00e9s de vencer una disposici\u00f3n negativa que yo sent\u00eda hacia \u00e9l, porque va a ser muy largo y el motivo de estas letras es la muerte de Mortier. Pero s\u00ed quiero aconsejar a todo el que lea esto que vaya corriendo al Real, se saque la entrada de \u00fatimo minuto o la que quiera y se meta a ver Alceste<\/em>, preferiblemente con el primer reparto, que, para m\u00ed, se aviene mejor a lo que ha organizado Warlikowski.<\/p>\n <\/p>\n Mortier ha sido el intelectual que nunca tuvo buenas relaciones con los jefes pol\u00edticos, el hombre culto, a cuyo alrededor crecieron muchos artistas, y que crey\u00f3 que el arte y la \u00f3pera eran patrimonio de todos los ciudadanos. Si bien es cierto que un sector del p\u00fablico madrile\u00f1\u00f3 nunca lo trag\u00f3, hay que recordar tambi\u00e9n que una gran parte acogi\u00f3 con much\u00edsima aceptaci\u00f3n su trabajo; y por mucho que las Autoridades quieran degradar el Real a la altura del resto de teatros de la ciudad, al menos nos quedar\u00e1 el recuerdo de lo que por aqu\u00ed ha pasado en estos a\u00f1os.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La muerte de Gerard Mortier, ocurrida la noche del 8 al 9 de marzo, cierra uno de los cap\u00edtulos m\u00e1s lamentables de nuestra vida cultural, que ha consistido en la persecuci\u00f3n y derribo del hombre que ha dado fama … Continue reading