{"id":77,"date":"2011-11-09T17:27:55","date_gmt":"2011-11-09T17:27:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/cetae\/blog\/?p=77"},"modified":"2011-11-09T19:48:13","modified_gmt":"2011-11-09T19:48:13","slug":"nuevos-modos-nuevas-estructuras","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/cetae\/blog\/2011\/11\/09\/nuevos-modos-nuevas-estructuras\/","title":{"rendered":"nuevos modos, nuevas estructuras"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

He tenido la oportunidad de asistir en Valencia a unas jornadas organizadas por AVED<\/a> \u2013 asociaci\u00f3n valenciana de empresas de danza- para reflexionar sobre los nuevos modos y estructuras de la danza.<\/p>\n

\u00danicamente he podido asistir a la mesa de trabajo sobre agilidad y movilidad en la creaci\u00f3n, cuyos ponentes eran Cristina Alonso, de la F\u00e1brica de creaci\u00f3n el Graner en Barcelona, Andr\u00e9s Corchero de la compa\u00f1\u00eda Rara Avis, Leo Santos del Centro Coreogr\u00e1fico de Valencia y Jos\u00e9 Luis P\u00e9rez Pont de la asociaci\u00f3n valenciana de cr\u00edticos de arte.<\/p>\n

Desde los ponentes y la participaci\u00f3n de los asistentes se ha intentado llevar a cabo un an\u00e1lisis de la situaci\u00f3n de la danza a nivel nacional, haciendo hincapi\u00e9 en el contexto valenciano, en un momento en el que parece que el Festival VEO no tendr\u00e1 continuidad.<\/p>\n

No pretendo hacer una cr\u00f3nica de c\u00f3mo ha ido la sesi\u00f3n sino destacar algunos puntos que considero importantes y que casi no se han tratado. Primero, quiero agradecer a Ana Extremiana \u2013directora de AVED- el haber organizado estas jornadas, ya que considero extremadamente necesario sentarse para hablar, compartir experiencias, escuchar otras voces de diferentes lugares y reflexionar para buscar posibles soluciones.<\/p>\n

Y a eso voy. No s\u00f3lo debemos de plantear la situaci\u00f3n en abstracto porque as\u00ed nos podemos pasar toda una vida. Que el an\u00e1lisis acabe llev\u00e1ndonos a la afirmaci\u00f3n de que tenemos que pensar nuevos modelos, nuevas formas de hacer y nuevas estructuras es \u2013desde mi punto de vista- peligroso (por repetitivo) y poco \u00fatil.<\/p>\n

De hecho tenemos una prueba clara de aquellos que defienden siempre que hay que definir qu\u00e9 es cultura. T\u00edpica intervenci\u00f3n en cualquier debate cultural. Cuando en realidad lo importante no es definir cultura sino qu\u00e9 es o debe de ser objeto de las pol\u00edticas culturales. Pero esto es otro tema muy interesante del que ahora no voy a hablar.<\/p>\n

Volviendo a las jornadas. Efectivamente ni el modelo de subvenciones p\u00fablicas que desde los felices a\u00f1os 90 las compa\u00f1\u00edas est\u00e1n \u201cdisfrutando\u201d, ni el binomio \u201cartista-distribuidor\u201d se sostienen en estos tiempos. Que debemos buscar otros modelos, queda claro \u2013 no hay m\u00e1s que ir a varios encuentros de este tipo para escucharlo docenas de veces. Pero, \u00bfcu\u00e1les?<\/p>\n

Las subvenciones p\u00fablicas est\u00e1n desapareciendo y tenemos una ley de mecenazgo que no incentiva a las empresas privadas a apostar por proyectos culturales. As\u00ed parece bastante claro que vamos hacia modelos autogestionados y autofinanciados, si queremos seguir trabajando en este campo.<\/p>\n

Desde hace m\u00e1s de un a\u00f1o han nacido diferentes proyectos que se encargan de poner en contacto a creadores con mecenas e inversores y emprendedores. En Catalu\u00f1a est\u00e1 Verkami <\/em>y en Madrid, L\u00e1nzanos<\/em>, aunque existen otras muchas, me limito a citar los proyectos m\u00e1s consolidados.<\/p>\n

Tanto Verkami<\/a> como L\u00e1nzanos<\/a> son plataformas de crowdfunding<\/em>, esto es, el llamado micro-mecenazgo o financiaci\u00f3n colaborativa de una gran masa de gente (usuarios, fans<\/em>, amigos, etc) que aportan una peque\u00f1a cantidad de dinero con el objetivo de hacer realidad un proyecto. Cada mecenas recibe un beneficio o un bien (no tiene por qu\u00e9 ser un objeto) dependiendo de la cantidad aportada.<\/p>\n

En las web se puede ver que muchas de las propuestas est\u00e1n relacionadas con la creaci\u00f3n o la cultura. Cada proyecto presentado tiene un l\u00edmite de tiempo para conseguir la cantidad que necesita. Si no se consigue, ni se pierde ni se gana.<\/p>\n

Claramente esto no es una soluci\u00f3n al problema pero s\u00ed que se deber\u00eda de tener en cuenta como una v\u00eda m\u00e1s. Actualmente en Barcelona hay gente que est\u00e1 trabajando para dar a conocer esta nueva forma de financiaci\u00f3n a trav\u00e9s de debates, cursos y encuentros, como por ejemplo: Rub\u00e9n Mart\u00ednez, Daniel Granados, \u00d3scar Abril Ascaso, etc\u2026 todos ellos forman parte de la plataforma ZZZINC<\/a>.<\/p>\n

El crowdfunding<\/em> consigue crear un sentimiento colectivo de uni\u00f3n entre los mecenas, los cuales viven experiencias que no se pueden comprar, algo muy valioso en un momento en el que la sociedad se rige por econom\u00edas del objeto (una exposici\u00f3n, un musical, un algo que empiece, acabe y tenga visibilidad en los medios de comunicaci\u00f3n).<\/p>\n

Adem\u00e1s crea un v\u00ednculo especial entre el creador y los mecenas, fans \u2013que por otro lado y en el caso de las esc\u00e9nicas especialmente, son p\u00fablico fiel que va a la sala a ver la pieza. El simple hecho de participar de forma activa en el proceso de producci\u00f3n genera una satisfacci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 del producto final.<\/p>\n

Y todo esto lo quer\u00eda plantear porque las artes esc\u00e9nicas se suelen sumar tarde \u2013 por falta de conocimiento o por escepticismo, o sinceramente no lo s\u00e9- a estas nuevas alternativas. Desde aqu\u00ed quiero invitar a Ana Extremiana y en general a AVED que conozcan estas plataformas para las pr\u00f3ximas jornadas invitar a aquellos profesionales que est\u00e1n trabajando en ello y as\u00ed, ampliar el espacio de debate y presentar al sector otras formas de hacer.<\/p>\n

De esos nuevos modos paso a las nuevas estructuras. Desde hace alg\u00fan tiempo el modelo de compa\u00f1\u00eda \u2013con todos los problemas para poder sostener estructuras y equipos- empezaba a ser una cr\u00f3nica de una muerte anunciada y como vemos, la crisis del 2008 ha acelerado su proceso.<\/p>\n

Creo que vamos hacia modelos en los que los creadores pueden trabajar de forma independiente y al mismo tiempo en colaboraci\u00f3n, compartiendo conocimiento, conociendo otros lugares, trabajando en residencias o laboratorios y en definitiva, generando complicidades, colaboraciones entre iguales y creando as\u00ed nuevas formas de hacer.<\/p>\n

Las plataformas son \u201clugares\u201d enriquecedores para desarrollar proyectos interdisciplinares, ya que sus miembros suelen tener perfiles diferentes pero intereses en com\u00fan. Creo que se podr\u00eda resumir con la frase Do it with others<\/em>.<\/p>\n

Por la misma raz\u00f3n que la estructura de compa\u00f1\u00eda es dif\u00edcilmente sostenible, el modelo de instituci\u00f3n que trabaja desde \u00f3pticas jer\u00e1rquicas tambi\u00e9n lo es. Las instituciones pueden crear espacios donde converjan diferentes disciplinas, donde los creadores, gestores y comisarios se contaminen unos de otros a trav\u00e9s de sus pr\u00e1cticas, y\u00a0 donde la investigaci\u00f3n sea la base de cualquier proyecto cultural \u2013desde esas mismas pr\u00e1cticas.<\/p>\n

Considero que es m\u00e1s enriquecedor trabajar desde estructuras horizontales, transparentes y en colaboraci\u00f3n \u2013insisto, entre iguales- para abandonar definitivamente el modelo \u201cYo Creador – T\u00fa Instituci\u00f3n que va a financiar mi arte\u201d. Con el nuevo paradigma, las jerarqu\u00edas ya no son trendy. <\/em><\/p>\n

Se est\u00e1n llevando a cabo encuentros para reflexionar sobre c\u00f3mo colectivizar la cultura y c\u00f3mo (re) pensar las formas contempor\u00e1neas de institucionalidad en el campo cultural. Actualmente, el CCCB<\/a> \u2013Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona- est\u00e1 trabajando con los profesionales de la escena catalana. Animo a que estos foros de debate se extiendan por el resto del pa\u00eds.<\/p>\n

Un tema recurrente durante la mesa de trabajo ha sido los p\u00fablicos de la danza. O mejor dicho, los no-p\u00fablicos de la danza. O\u00a0 mucho mejor dicho, la ansiedad que nos entra de los no-p\u00fablicos de la danza. No dudamos de que este es un tema relacionado con la educaci\u00f3n. Pero tambi\u00e9n quiero destacar que a corto plazo es un tema relacionado con la comunicaci\u00f3n de los proyectos.<\/p>\n

Es importante definir el p\u00fablico objetivo de cada proyecto para crear las estrategias de comunicaci\u00f3n y definir las acciones que permitan llegar a ese segmento interesado de la poblaci\u00f3n. Esto que parece tan obvio, se sigue sin practicar. La creaci\u00f3n y consolidaci\u00f3n de los diferentes p\u00fablicos que tiene la danza y las artes en vivo en general es una tarea a largo plazo que no puede esperar m\u00e1s.<\/p>\n

Un@ de l@s participantes ha llamado la atenci\u00f3n sobre la necesidad de reflexionar sobre la relaci\u00f3n basada en el tr\u00edo: creador-gestor-espectador y no desde el binomio, creador-gestor. Conocer a los espectadores, escuchar qu\u00e9 tienen que decir, y pensar nuevas estrategias juntos<\/span> es una tarea urgente que tanto creadores como gestores, comisarios, etc pueden llevar a cabo desde sus campos de acci\u00f3n.<\/p>\n

Vivimos en la llamada sociedad del conocimiento en la que los consumidores \u2013 espectadores han dejado de ser pasivos. El espectador no va a una sala a mirar, escuchar y aprender \u2013\u00fanicamente- porque ahora \u00e9l tambi\u00e9n tiene la capacidad de aportar conocimiento, de enriquecer la pieza esc\u00e9nica, a sus creadores e incluso de influir en el espacio. El \u201cprosumidor\u201d produce y consume informaci\u00f3n, es decir, genera de forma activa contenidos al igual que los consume, motivo por el cual debe de ser tenido en cuenta.<\/p>\n

No debemos vivir anclados en el pasado. La post-modernidad ha caducado y la participaci\u00f3n, el \u201cnosotros\u201d y la libre circulaci\u00f3n de informaci\u00f3n y conocimiento son las protagonistas de este siglo. Que la danza no se quede atr\u00e1s. Que empiece a (re) pensarse desde estos \u201cnuevos\u201d lugares para no quedarse en el rinc\u00f3n del olvido.<\/p>\n

Paola Marug\u00e1n<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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