{"id":1157,"date":"2013-11-05T23:11:07","date_gmt":"2013-11-05T21:11:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/cristinablanco\/blog\/?p=1157"},"modified":"2013-11-05T23:11:07","modified_gmt":"2013-11-05T21:11:07","slug":"texto-en-ojo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/cristinablanco\/blog\/2013\/11\/05\/texto-en-ojo\/","title":{"rendered":"Texto en OJO"},"content":{"rendered":"

\"\"
\nAimar P\u00e9rez Gal\u00ed <\/a>ha escrito un texto sobre mi trabajo en el primer n\u00famero del fanzine OJO<\/a> del Graner.
\nPara mi es un honor.
\nYo soy de las que tiendo a olvidar el trabajo hecho, a no darle importancia, a recordar a fuego algo da\u00f1ino que me dijeron sobre mi trabajo hace a\u00f1os y olvidar los aplausos largos y los elogios, a pensar que a la gente lo que hago no le debe interesar un pepino y que en general lo que me ocupa es algo completamente in\u00fatil para este mundo.
\nEste texto disminuye un poco esas sensaciones.
\nNo solo le agradezco a Aimar que lo escribiera sino las conversaciones que tuvimos sobre mi trabajo antes de hacerlo.
\nHablarle de mis piezas a trav\u00e9s de sus preguntas y de los elementos y herramientas que \u00e9l encontraba en ellas me ha servido much\u00edsimo. Explicar qu\u00e9 hab\u00eda hecho, por qu\u00e9, de d\u00f3nde part\u00eda y qu\u00e9 exactamente me interesaba en cada proyecto me ha hecho entender mejor mi curro y tener una visi\u00f3n global de \u00e9l.<\/p>\n

Tambi\u00e9n me reconforta mucho ver que alguien escarba en capas profundas y en la base del trabajo encuentra cosas que le interesan. Y me hace ver que a mi tambi\u00e9n me siguen interesando. Todav\u00eda.
\nMe ha hecho pensar que no todo el mundo me ve como una\u00a0 \u00abvendedora de crecepelo\u00bb<\/a> (aunque tambi\u00e9n se agradece que los que te ven asi escriban sobre el trabajo.)<\/p>\n

Aqu\u00ed<\/a> el n\u00famero entero del fanzine .
\naqu\u00ed el texto de Aimar:<\/p>\n

Cristina Blanco: jugando con la ficci\u00f3n.<\/p>\n

Cuando vamos al teatro, o al cine, firmamos un contrato con la ficci\u00f3n. Conocemos la convenci\u00f3n teatral, que nos ofrece en un espacio y un tiempo concreto la posibilidad de repensar o reinventar la realidad. Comprando la entrada que nos da acceso a ver el trabajo de tal o cual artista damos el consentimiento para que se nos mienta. Tenemos que aceptar dicho contrato con la mentira para mantener nuestra relaci\u00f3n con la realidad, pero en el marco temporal que dure la acci\u00f3n teatral queremos que nos mientan lo mejor posible, queremos creer que esa ficci\u00f3n es real.<\/p>\n

Cristina Blanco, artista madrile\u00f1a afincada en Barcelona, conoce muy bien ese contrato as\u00ed como las convenciones teatrales puesto que es en ese margen donde instituye su pr\u00e1ctica art\u00edstica. Cristina construye ficciones subrayando las convenciones de las artes esc\u00e9nicas y utilizando sus refinad\u00edsimas dotes interpretativas para poner al p\u00fablico en constante estado de duda. Su estrategia es hablar siempre desde la naturalidad, una subjetividad real<\/em>, incluyendo sus nervios, aceptando los fallos t\u00e9cnicos que puedan haber, mostrando su curiosidad abiertamente. Esa estrategia hace que el espectador empatice inmediatamente con la artista, creyendo todo lo que nos cuenta, y es en ese instante cuando ella utiliza las convenciones y juega con ellas, y con nosotros, claro. Cristina se propone entender el funcionamiento o mecanismo del acto esc\u00e9nico, ese contrato con la mentira, ese hacer creer<\/em>, y para ello utiliza diferentes estrategias formales y estil\u00edsticas y diferentes g\u00e9neros.<\/p>\n

En su primer trabajo cUADRADO_fLECHA_pERSONA qUE cORRE<\/em> (2004), galardonado con el 3r premio Jardin d’Europe en Impulstanz 2008, propon\u00eda redescubrir los signos y c\u00f3digos sociales \u00abuniversales\u00bb. En este trabajo de investigaci\u00f3n semi\u00f3tica se pone en un papel clownesco<\/em> para repensar las convenciones de las se\u00f1ales que est\u00e1n insertadas en un espacio como puede ser un sala. La se\u00f1al de exit-salida, la del extintor, de la alarma, una puerta, se convierten en dibujos que Cristina intenta entender, dando la oportunidad de repensar el significado supuestamente universal de dichos signos.<\/p>\n

Resignificar los objetos, signos o c\u00f3digos ha sido el punto de mira del trabajo de muchos artistas, especialmente en la danza conceptual con core\u00f3grafos como J\u00e9r\u00f4me Bel, Xavier Le Roy, Cuqui Jerez, Grand Magazin o Juan Dom\u00ednguez.<\/p>\n

Es precisamente con Cuqui Jerez, con quien desarrolla una larga colaboraci\u00f3n en trabajos como The Croquis: Reloaded<\/em> (2009) y The Neverstarting Story<\/em> (2008) – un proyecto colectivo con Amaia Urra, Mar\u00eda Jerez y Cuqui Jerez – donde Cristina investiga m\u00e1s a fondo esta relaci\u00f3n semi\u00f3tica y ling\u00fc\u00edstica. Dentro del proyecto colectivo The Neverstarting Story <\/em>se crearon piezas tan fant\u00e1sticas como The Movie<\/em>, The Set-up<\/em>, y The Rehearsal<\/em>. La performatividad del lenguaje se convierte en una herramienta esencial para el trabajo de estas cuatro artistas. Si podemos hacer cosas con palabras<\/em>, como dir\u00eda el fil\u00f3sofo J. L. Austin, ellas utilizan precisamente ese potencial para inventar ficciones. Juegan con el teatro haciendo teatro, jugando con sus propias convenciones y subrayando el principio de la ficci\u00f3n, de la mentira, de la creencia, del contrato. El giro interesante es precisamente que no s\u00f3lo dan visibilidad al mecanismo teatral, gesto recurrente en muchos artistas esc\u00e9nicos contempor\u00e1neos, sino que m\u00e1s bien juegan con el mismo mecanismo, y es ese juego perverso lo que cautiva al espectador; porque el espectador ha firmado el contrato, quiere ser mentido, no que le cuenten c\u00f3mo se miente.<\/p>\n

En 2010 empieza un nuevo proceso de investigaci\u00f3n alrededor de la ciencia ficci\u00f3n, o la ficci\u00f3n de la ciencia, donde pretende entender las leyes cient\u00edficas haciendo un ejercicio de traducci\u00f3n de esos principios a la realidad del teatro. El proceso va generando espacios de visibilidad donde muestra sus avances investigativos: abre un blog; forma el grupo de m\u00fasica The Elements<\/em>, componiendo canciones a teor\u00edas cient\u00edficas, como la fabulosa Canci\u00f3n del Caos<\/em>; crea Teletransportaci\u00f3n<\/em>, un recorrido por los bosques de Pont\u00f3s (Gerona) para el festival MAPA, y Le Parc Parall\u00e8le<\/em>, otro recorrido para el festival franc\u00e9s Dedans Dehors; y finalmente el trabajo esc\u00e9nico que aglutina todas sus investigaciones: ciencia_ficci\u00f3n<\/em>. En este \u00faltimo, Cristina nos hace un recorrido por su investigaci\u00f3n hasta el momento de la actuaci\u00f3n, y comparte con el p\u00fablico los materiales que ha ido encontrando y desarrollando en ese intento de llevar las leyes de la ciencia al espacio teatral, el espacio hegem\u00f3nico de la ficci\u00f3n. Con este trabajo, que la mantiene ocupada durante dos a\u00f1os largos, ya vemos como Cristina se sirve de los g\u00e9neros que el material le pide, abriendo el campo de acci\u00f3n, en lugar de cerrarlo al teatro, para el cu\u00e1l ha sido inicialmente entrenada.<\/p>\n

Paralelamente a ese trabajo esc\u00e9nico que ha desarrollado estos \u00faltimos a\u00f1os y movida por esa ambici\u00f3n de no encerrarse en un \u00fanico g\u00e9nero, Cristina Blanco, actriz de formaci\u00f3n, ha colaborado en cine, protagonizando el corto Ahora no puedo<\/em> de Roser Aguilar, con la que se ha llevado una larga lista de premios a mejor actriz.<\/p>\n

El agitador V\u00f3rtex<\/em> es el nuevo proyecto con el que Cristina Blanco se ha embarcado ahora. Partiendo del deseo de trabajar con distintos g\u00e9neros (cine, \u00f3pera, teatro, musical, etc.) est\u00e1 investigando las convenciones de cada uno para poder cuestionar sus normas y mezclarlos de la manera m\u00e1s sorprendente. Un collage en vivo de g\u00e9neros que dialogan entre s\u00ed, rompiendo con los c\u00f3digos que los conforman, cuestion\u00e1ndose la naturaleza de los mismos y jugando a cambiar sus normas. \u00bfPor qu\u00e9 asociamos una orquesta sinf\u00f3nica con tonalidades disonantes a una pel\u00edcula de miedo? \u00bfQu\u00e9 ocurre si en los cr\u00e9ditos de una pel\u00edcula de James Bond suena m\u00fasica tradicional con gaitas gallegas? \u00bfC\u00f3mo cohabitan E.T. y un obispo en el Far West? \u00bfO una sevillana con un ninja en una nave espacial?<\/p>\n

Podr\u00edamos afirmar que en este \u00faltimo trabajo esta artista polifac\u00e9tica aglutina todos los g\u00e9neros que le fascinan para pasarlos por la trituradora, el agitador V\u00f3rtex<\/em>, y crear as\u00ed un nuevo g\u00e9nero.<\/p>\n

Estaremos atentos a lo que pueda surgir de esa m\u00e1quina agitadora de g\u00e9neros. Si algo est\u00e1 claro, despu\u00e9s de repasar la trayectoria de Cristina Blanco, es precisamente que no es una artista convencional sino m\u00e1s bien una artista que en la convenci\u00f3n encuentra su fuente de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

Pregunta al lector:<\/p>\n

Estamos bombardeados constantemente por la ficci\u00f3n, en la televisi\u00f3n, en el cine, el teatro, y disfrutamos de estos momentos donde la realidad es alterada, pero \u00bfpor qu\u00e9 nos interesa tanto la ficci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n

Referencias bibliogr\u00e1ficas:<\/p>\n

En relaci\u00f3n a la ficci\u00f3n:<\/p>\n

Exploradores del abismo<\/em>, Enrique Vila-Matas, Editorial Anagrama, 2009<\/p>\n

El Aleph<\/em>, Jorge Luis Borge, Editorial DeBolsillo, 2011<\/p>\n

En relaci\u00f3n a la performatividad del lenguaje:<\/p>\n

C\u00f3mo hacer cosas con palabras<\/em>, John L. Austin, Ediciones Paid\u00f3s Ib\u00e9rica, 1990<\/p>\n

En relaci\u00f3n a los g\u00e9neros:<\/p>\n

Community<\/em>, una serie de televisi\u00f3n norte-americana dirigida por Dan Harmon, estrenada en 2009 en NBC.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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