Quiero hacer un nuevo texto para la escena. Quiero trabajar con las palabras\u00a0como si fueran particulas a-significantes (no lo son, \u00bfverdad?) como por ejemplo notas musicales o manchas de color (lo son, \u00bfverdad?). Para ello trabajar\u00e9 en uno o varios idiomas que\u00a0yo no entienda en absoluto, por ejemplo \u00e1rabe,\u00a0checo o coreano. Cuando la obra est\u00e9\u00a0acabada, o lo est\u00e9 por lo menos alguna de sus secciones, la traducir\u00e9\u00a0al castellano con un traductor que ya me he descargado de internet y del que ignoro su grado de torpeza, pero imagino que ser\u00e1 enorme.<\/p>\n
Mi fuente principal es el trabajo de John Cage, o mejor dicho lo que John Cage dice acerca de su trabajo en el libro \u00abSilencio\u00bb. Supongo que hay algo de envidia por mi parte hacia la danza o la m\u00fasica, que trabajan liberadas del peso del significado y encuentran su esencia en territorios que, as\u00ed de sopet\u00f3n, podr\u00edan parecer m\u00e1s \u00abespirituales\u00bb como le parec\u00edan a Kandinsky.\u00a0Pero no es solamente una\u00a0cuesti\u00f3n de mayor pureza y libertad en estas formas sin contenido. Es que\u00a0quiz\u00e1 el caosmos funciona as\u00ed,\u00a0prefiriendo no ser\u00a0pensado sino simplemente realizarse.\u00a0Entonces, abandonar por completo (por completo, \u00bfverdad?) el yo\u00a0creador puede ser una manera de ser atravesado por el caosmos\u00a0como un vendaval.<\/p>\n
La quietud absoluta es el reverso inexistente de la danza. Vayamos\u00a0hacia la quietud del creador, creamos que es posible inventar mecanismos para que \u00e9ste opere lo menos posible sobre el resultado: mecanismos de azar sobre un material que no comprende porque no sabe qu\u00e9 significa ni una sola palabra ni tampoco c\u00f3mo se pronuncia.<\/p>\n
La quietud del creador, pero con la m\u00fasica ni con la danza, sino con la partitura\u00a0de algo a realizar\u00a0(algo que… bueno, s\u00ed… si estamos serios llam\u00e9moslo teatro), un \u00abtexto para hacer algo\u00bb.\u00a0Quiero ser atravesado por un vendaval que deje huellas, para que alguien haga algo con esas huellas.<\/p>\n
Sin embargo, cuando traduzca el texto al castellano, cada palabra cobrar\u00e1 sentido. Volver\u00e1 a ser para m\u00ed lo que no era para m\u00ed: una part\u00edcula\u00a0significante. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 no trabajo directamente con palabras que no existan, que sean s\u00f3lo ruido para todos?\u00a0Porque entonces, podr\u00eda directamente no trabajar con palabras, coger\u00eda un silbato y me pondr\u00eda a hacer ritmos, por ejemplo. Y no es lo que quiero. Quiero llevar a la\u00a0escritura dram\u00e1tica, que\u00a0hasta donde yo s\u00e9\u00a0se basa en palabras (aunque bah, menuda chorrada),\u00a0a\u00a0un terreno que dicen que le es impropio.\u00a0Entonces necesito conservar las palabras del original, ser\u00e1n quienes\u00a0har\u00e1n turismo\u00a0en el\u00a0nuevo \u00e1mbito.<\/p>\n
\u00bfExperimento\u00a0experimentado a\u00a0principios del veinte? Puede ser,\u00a0s\u00ed.\u00a0<\/p>\n
Pero la b\u00fasqueda formal me resulta muy necesaria, y en la actual crisis y hundimiento de la dramaturgia textual\u00a0respecto a la dramaturgia esc\u00e9nica, creo que hay que probar (si hace falta insistiendo) nuevas\u00a0formalidades que lleven a nuevas funcionalidades.<\/p>\n
La\u00a0comunicaci\u00f3n con un supuesto contenido ser\u00e1 necesariamente fallida. La comunicaci\u00f3n con el caosmos ser\u00e1 directa y dif\u00edcil, para los que quieran \u00abhacer algo\u00bb.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Quiero hacer un nuevo texto para la escena. Quiero trabajar con las palabras\u00a0como si fueran particulas a-significantes (no lo son, \u00bfverdad?) como por ejemplo notas musicales o manchas de color (lo son, \u00bfverdad?). Para ello trabajar\u00e9 en uno o varios … Sigue leyendo