
{"id":129,"date":"2008-03-31T20:25:50","date_gmt":"2008-03-31T19:25:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/emipastor\/blog\/2008\/03\/31\/conceptos-analisis-directrices\/"},"modified":"2008-03-31T20:27:36","modified_gmt":"2008-03-31T19:27:36","slug":"conceptos-analisis-directrices","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/emipastor\/blog\/2008\/03\/31\/conceptos-analisis-directrices\/","title":{"rendered":"Conceptos, an\u00e1lisis, directrices"},"content":{"rendered":"<p><strong><span style=\"font-size: 10pt; color: #550055; font-family: Arial\">En palabras de javier p\u00e9rez, dramaturgista del proyecto:<o:p><\/o:p><\/span><\/strong><span style=\"font-size: 10pt; color: #550055; font-family: Arial\">El <em>\u00c1RBOL DE DIANA<\/em> es, ni m\u00e1s ni menos, un fen\u00f3meno de cristalizaci\u00f3n bastante p7articular y, como la mayor\u00eda de los sucesos puntuales, una excepci\u00f3n. Esa excepci\u00f3n que no confirma ni desmiente es un proceso de analog\u00eda rota con el vivir. Las opciones que baraja pizarnik (decir \u00abviento\u00bb en lugar de \u00abtramontana\u00bb, o \u00abdolor\u00bb, en lugar de \u00abrencor\u00bb, por ejemplo) son opciones que abren, que transitan, que dejan en el lenguaje suficientes huecos para que las pistas no conduzcan a nada que uno no se figure en su cabeza. La escasez de vocabulario corresponde con un uso del coraz\u00f3n que se ha convertido en mente. Eso es como convertir al r\u00edo en corriente y la corriente en vendaval. Pero en las palabras, que a diferencia del r\u00edo, que escribe un cauce, su espacio desaparece y s\u00f3lo queda un fantasma, un vaho en el espejo que ha venido del otro lado, al que parece ser que se le puede achacar cualquiera de nuestras torpezas, males, curiosidades, obsesiones. Lo aguanta todo, mientras no tenga que pasar al otro lado. Y eso, en cierto sentido, es la paradoja que venimos a darle en esta puesta en escena, donde el otro lado se vivifica y lleva a las leyes de lo que el fantasma aguanta y conduce como nunca antes hab\u00eda podido sentir. Realmente queremos llevar a pizarnik a su <em>\u00c1RBOL DE DIANA<\/em> con todas las consecuencias: vamos a cristalizar su respiraci\u00f3n.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\/\/\/\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><strong><span style=\"font-size: 10pt; color: #993300; font-family: Arial\">En palabras de emiliano pastor, director del proyecto:<o:p><\/o:p><\/span><\/strong><span style=\"font-size: 10pt; color: #993300; font-family: Arial\">Tras un an\u00e1lisis del material textual, hemos llegado a la conclusi\u00f3n de que no estamos de acuerdo con pizarnik. Vamos a usar su texto porque queremos hacer un espect\u00e1culo sobre la automutilaci\u00f3n, pero no para defenderla sino para mostrarla imp\u00fadicamente y convertirla en una experiencia para el espectador. Un espectador que tendr\u00e1 que tomar partido, porque nosotros no incluimos nuestra ideolog\u00eda en el espect\u00e1culo. No necesitamos defender una postura en este espect\u00e1culo, el gesto de hacerlo habla por s\u00ed solo, m\u00e1s all\u00e1 de que nuestra intenci\u00f3n es optimista y vital, y la visi\u00f3n negativa del hombre sea aqu\u00ed nada m\u00e1s que una estrategia.<o:p><\/o:p><\/span><span style=\"font-size: 10pt; color: #993300; font-family: Arial\">La obra sucede en un cuarto de ba\u00f1o ocupado por una chica sin nombre (\u00bfalejandra? \u00bfdiana? \u00bfla propia actriz?). El p\u00fablico, mirando a trav\u00e9s de la puerta, aparentemente viola su intimidad. Pero es una falsa violaci\u00f3n, porque es ella quien se expone, quien abre la puerta (como cuando pizarnik publicaba un libro de poemas). De tal manera que jugamos con la representaci\u00f3n de una intimidad violada, y el propio personaje llevar\u00e1 esta situaci\u00f3n al extremo simulando una presentaci\u00f3n de una automutilaci\u00f3n verdadera o pidiendo a alguien del p\u00fablico que le mutile los ojos con una grapadora (que no tiene grapas, precisamente porque ella est\u00e1 representando). <o:p><\/o:p><\/span><span style=\"font-size: 10pt; color: #993300; font-family: Arial\">S<\/span><span style=\"font-size: 9.5pt; color: #993300; font-family: Arial\">e divide en una serie de\u00a0escenas que son como las partes de un archivo, concretamente un archivo de\u00a0voz dentro de un mp3. Ella abre y cierra la puerta del ba\u00f1o delimitando\u00a0las partes del espect\u00e1culo, y una voz duplicadora de la actriz anuncia cada una de ellas. Dentro del collage y en aparente descohesi\u00f3n, nos interesa una coherencia interna e incluso una linealidad. Dicha linealidad tiene como objetivo la acumulaci\u00f3n, es decir: que cada acci\u00f3n tenga consecuencias y repercuta sobre las dem\u00e1s. <o:p><\/o:p><\/span><span style=\"font-size: 9.5pt; color: #993300; font-family: Arial\">Pero queremos borrar del espect\u00e1culo toda referencia a nuestras intenciones. Estos conceptos son solamente secretos de trabajo. Las acciones, desnudas y sin explicaciones argumentativas, se bastar\u00e1n por s\u00ed solas (o eso esperamos) en la experiencia teatral de un espectador cualquiera.<span>\u00a0 <\/span><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En palabras de javier p\u00e9rez, dramaturgista del proyecto:El \u00c1RBOL DE DIANA es, ni m\u00e1s ni menos, un fen\u00f3meno de cristalizaci\u00f3n bastante p7articular y, como la mayor\u00eda de los sucesos puntuales, una excepci\u00f3n. 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