{"id":90,"date":"2011-12-09T09:16:59","date_gmt":"2011-12-09T09:16:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/?p=90"},"modified":"2011-12-09T09:38:39","modified_gmt":"2011-12-09T09:38:39","slug":"som-faves-de-ivo-dimchev-en-la-seccion-irregular","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/2011\/12\/09\/som-faves-de-ivo-dimchev-en-la-seccion-irregular\/","title":{"rendered":"\u00abSom faves\u00bb de Ivo Dimchev en la Secci\u00f3n Irregular"},"content":{"rendered":"

<\/embed><\/object><\/p>\n

Fragmento de \u00abLili Handel\u00bb (2005)<\/em><\/p>\n

Ivo Dimchev es uno de los artistas que m\u00e1s visibilidad ha obtenido en los \u00faltimos a\u00f1os en la escena europea. En el 2008, ataviado con peluca rubia, zapatos de tac\u00f3n y ropa interior realiz\u00f3 una performance site-specific en el desaparecido Festival MAPA<\/a>. Desde el porche de una mas\u00eda, envuelto en luces de navidad, narr\u00f3 las vicisitudes de la familia que habitaba la casa y persigui\u00f3 luego al p\u00fablico montado en un tractor. La acci\u00f3n termin\u00f3 con Ivo estirado sobre el agua del lavadero del pueblo bajo una bola disco, donde el int\u00e9rprete hizo gala de sus dotes vocales con una voz que recuerda por momentos a la de Antony Hegarty, de Antony and the Johnsons.
\nNo tenemos noticias de otras actuaciones en Espa\u00f1a y quiz\u00e1s por eso resulta acuciante contextualizar a un artista que ha recorrido ya medio mundo con su trabajo, cuyas obras se han premiado repetidas veces y que ser\u00e1 artista residente en el Kaai Theater de Bruselas a partir del 2013.
\nSin embargo, no es f\u00e1cil explicar el trabajo de Dimchev porque sus obras funcionan a diversos niveles. En primer lugar, su trabajo esc\u00e9nico tiene un impacto afectivo sobre el p\u00fablico que deriva de su presencia como int\u00e9rprete. Aqu\u00ed yace parte de la dificultad para describir sus piezas, porque hay cierta intensidad que emana directamente de su carisma. Por este motivo, y a pesar de que su trabajo no podr\u00eda ser m\u00e1s diferente, no resulta inusual que los espa\u00f1oles que han visto el trabajo de Dimchev en el extranjero mencionen cierta semejanza con Ang\u00e9lica Liddell. Al igual que con la int\u00e9rprete espa\u00f1ola, la intensidad de Dimchev no est\u00e1 fuera de control, sino que es algo que el performer modula a favor de cada pieza. Debido a este dominio t\u00e9cnico, ambos int\u00e9rpretes comparten tambi\u00e9n cierto virtuosismo esc\u00e9nico.
\nSin embargo, a diferencia de Liddell, el trabajo de Dimchev se caracteriza, entre otros aspectos, por reflexionar de forma continua sobre el arte en si. Por ejemplo, en una de sus obras con m\u00e1s \u00e9xito, \u201cLili Handel\u201d (2005), el artista b\u00falgaro crea un personaje andr\u00f3gino y muy sexual que tiene algo de prostituta. De hecho, esta pieza lleva por subt\u00edtulo \u201cblood, poetry and music from the white whore boudoir\u201d. Seg\u00fan Dimchev, el subt\u00edtulo resume a la perfecci\u00f3n la obra \u201cporque es algo entre el arte de performance, el teatro y un concierto, y todo esto est\u00e1 representado en el cuerpo performativo, que es, en cualquier caso, una puta. Porque su deber es atraer la atenci\u00f3n; es un cuerpo que se puede mirar, usar o comprar\u201d. El paralelismo que traza entre el consumo est\u00e9tico y el consumo sexual llega a su paroxismo al final de Lili Handel, cuando Ivo Dimchev extrae sangre de sus venas y la vende al mejor postor entre el p\u00fablico. Como el personaje de Lili Handel es a la vez una obra de arte y una prostituta, es l\u00f3gico que su cuerpo se venda en una subasta.
\nEn \u201cParis\u201d (2008), Dimchev hace referencia a esa peculiar forma de arte que son los monumentos como contraste para la aut\u00e9ntica realidad de la \u201cciudad de las luces\u201d. \u201cI\u2019m in the center of the city, confused, on the edge of a suicide, I\u2019m a monument\u201d reza en esta ocasi\u00f3n el subt\u00edtulo de la obra. Al a\u00f1o siguiente, en \u201cSom faves\u201d, abreviaci\u00f3n de \u201cSome favourites\u201d, Dimchev reflexiona tambi\u00e9n sobre el arte y, de hecho, la frase m\u00e1s famosa de la pieza es el incisivo \u201cPlease respect art. It’s very important\u201d que m\u00e1s tarde se ve matizado por \u201cIf you don’t respect art, there is nothing wrong with you, it’s Okay\u201d, que resume de forma muy sucinta la ambivalente naturaleza del arte. Esta obra es la que se presenta el pr\u00f3ximo 14 de diciembre en la Secci\u00f3n Irregular<\/a>.<\/p>\n

Pero esta reflexi\u00f3n llega a su punto \u00e1lgido con las dos \u00faltimas piezas de Dimchev (\u201cI-on<\/a>\u201d y \u201cX-on<\/a>\u201d, ambas del 2011), donde el performer colabora con el famoso artista visual Franz West<\/a>. Esta colaboraci\u00f3n resulta en cierta medida l\u00f3gica, ya que Franz West tambi\u00e9n reflexiona sobre el arte en su obra. West es famoso por sus esculturas \u201cadaptativas\u201d (Passst\u00fccke<\/em>), que el artista vien\u00e9s empieza a desarrollar a mitades de los a\u00f1os 70. Estas esculturas est\u00e1n dise\u00f1adas para que el p\u00fablico las coja, las manipule, examine, se las cuelgue del brazo o se las ponga en la cara. Esta operaci\u00f3n, que rebaja sustancialmente el aura del objeto art\u00edstico, queda resumida en una conocida cita de West: \u201cNo importa qu\u00e9 aspecto tiene el arte, sino c\u00f3mo se utiliza\u201d. Tanto en el solo \u201cI-on\u201d como en la pieza de grupo \u201cX-on\u201d, Dimchev explora el uso que se le puede dar a las esculturas de Franz West. Pero, en \u201cX-on\u201d, recupera tambi\u00e9n el personaje\/obra de arte Lili Handel y lo pone al mismo nivel que las piezas del escultor. Mediante el uso de copias de las esculturas de West y la ayuda de int\u00e9rpretes que encarnan el personaje de Lili Handel, Dimchev explora adem\u00e1s la diferencia entre el original y la copia.<\/p>\n

Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 del virtuosismo esc\u00e9nico y sus reflexiones sobre el arte, la obra de Ivo tambi\u00e9n resulta de inter\u00e9s debido a un particular transformismo. No nos referimos a que Dimchev se vista ocasionalmente de mujer, sino m\u00e1s bien a un transformismo que tiene m\u00e1s en com\u00fan con F\u00e1tima Miris<\/a> o Claude Cahun<\/a>, ya que parece como si Ivo interpretase a veces toda una galer\u00eda de personajes distintos en una misma obra. Pero, al mismo tiempo, el int\u00e9rprete no solo transita entre diversas personalidades, sino tambi\u00e9n entre distintas \u201cformas de estar\u201d. En breves instantes Dimchev dialoga con un personaje imaginario, se transforma en un ser surreal, entra en una ficci\u00f3n teatral, sale de ella, habla para su adentros o se dirige al p\u00fablico para comentar un aspecto de la pieza. Como el mismo Dimchev ha declarado acerca de su trabajo, \u201ces un ejercicio de compresi\u00f3n\u201d.
\nM\u00e1s all\u00e1 del efecto c\u00f3mico que producen algunos contrastes inesperados, esta transformaci\u00f3n incesante puede tener ciertas implicaciones si consideramos la performance como una forma de producir subjetividad. Por oposici\u00f3n a \u201cla idea de la constituci\u00f3n de una nueva subjetividad global\u201d Jacques Ranci\u00e8re sugiere una nueva forma de subjetivaci\u00f3n que \u201ces siempre una manera de ocupar un intervalo entre dos identidades\u201d. Como explica el fil\u00f3sofo franc\u00e9s, \u201ces de esa heterogeneidad de las experiencias de donde nacen las l\u00edneas de fuga y las posibilidades de subjetivaci\u00f3n que interrumpen el tiempo de la dominaci\u00f3n\u201d. Como \u201cexperiencia heterog\u00e9nea\u201d la obra de Dimchev nos sit\u00faa constantemente en el intervalo y, en vez de se\u00f1alar una caracter\u00edstica en especial del ser, nos habla m\u00e1s bien de sus innumerables posibilidades.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fragmento de \u00abLili Handel\u00bb (2005) Ivo Dimchev es uno de los artistas que m\u00e1s visibilidad ha obtenido en los \u00faltimos a\u00f1os en la escena europea. En el 2008, ataviado con peluca rubia, zapatos de tac\u00f3n y ropa interior realiz\u00f3 una … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-90","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":94,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90\/revisions\/94"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/irregular\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}