{"id":318,"date":"2019-07-19T12:02:20","date_gmt":"2019-07-19T10:02:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/javiermartin\/blog\/?p=318"},"modified":"2019-07-20T08:28:00","modified_gmt":"2019-07-20T06:28:00","slug":"la-poetica-de-los-objetos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/javiermartin\/blog\/2019\/07\/19\/la-poetica-de-los-objetos\/","title":{"rendered":"la po\u00e9tica de los objetos"},"content":{"rendered":"
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\u2013\u00bfQu\u00e9\u00a0importancia tienen los objetos en la creaci\u00f3n de tus piezas? \u00bfQu\u00e9 grado de jerarqu\u00eda adquieren dentro de la dramaturgia de la pieza?\u00a0<\/i><\/p>\n

Los objetos son sujetos de acci\u00f3n. Espacialmente configuran un contexto de trabajo. El modo en que se sit\u00faan, el trato entre los distintos cuerpos, genera un lugar para la toma de tierra del movimiento. Su realidad no es muy diferente al juego del cuerpo con un ritmo.<\/p>\n

La dramaturgia para m\u00ed ha pasado a un segundo plano, \u00faltimamente en mi foro interno empleo el t\u00e9rmino \u201csomaturgia\u201d, que he definido como el arte o la t\u00e9cnica de situar los cuerpos en contexto y acci\u00f3n, estableciendo unidades de tiempo y lugar. O de la creaci\u00f3n de situaciones performativas para con los cuerpos.<\/p>\n

[Sus componentes l\u00e9xicos son: \u03c3\u1ff6\u03bc\u03b1<\/span> (s\u00f4ma, \u00abcuerpo\u00bb), \u1f14\u03c1\u03b3\u03bf\u03bd<\/span> (ergos, \u00abtrabajo\u00bb), m\u00e1s el sufijo –\u03b9\u03b1<\/span> (-\u00eda, \u00abcualidad, acci\u00f3n\u00bb).]<\/p>\n

\u2013\u00bfPuedes imaginar la creaci\u00f3n de tus obras sin objetos? (entendiendo por objetos desde el atrezzo hasta las formas arquitect\u00f3nicas del espacio, la iluminaci\u00f3n, aquello que sea tangible a la vista y que adquiera significaci\u00f3n). En el caso de ser indispensables, explica brevemente el por qu\u00e9 de su necesidad.\u00a0<\/i><\/p>\n

S\u00ed, por supuesto. Todo es prescindible o urgente y necesario seg\u00fan la propuesta coreogr\u00e1fica. Objeto, sujeto, cuerpos, sonidos, im\u00e1genes, etc\u2026 son s\u00f3lo situaciones y palabras. Lo importante es la relaci\u00f3n que establecen y c\u00f3mo enmarcan nuestras disposiciones.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 te sugiere la cuesti\u00f3n: El artista precisa de los objetos o son los objetos los que precisan del artista?\u00a0<\/i><\/p>\n

No me gustan las relaciones de dependencia. Creo en los encuentros y en el acontecer de las relaciones entre las distintas partes de la obra como un devenir elocuente y hermoso. La viveza se encuentra en el reconocerse y en un ir juntos.<\/p>\n

\u2013 Centr\u00e1ndonos en los objetos f\u00edsicos, materiales, tangibles, ajenos al cuerpo del actor: \u00bfCrees que los mismos, la carga material de los mismos, su peso, su gravedad,\u2026 son una carga o una ayuda para el espect\u00e1culo? \u00bfPor que?<\/i><\/p>\n

Son fulcro para el movimiento, un lugar de silencio para la articulaci\u00f3n.<\/p>\n

-\u00bfConsideras que los objetos tienen vida propia, una historia propia que contar (un pasado)? \u00bfO quiz\u00e1s son s\u00f3lo un medio para transmitir la historia que el artista quiere transmitir? Quiz\u00e1s alguna vez un objeto llam\u00f3 tu atenci\u00f3n, te atrajo, para que lo utilizases en una pieza sin t\u00fa siquiera planear tal cosa; o igual apareci\u00f3 ante ti cuando ya ten\u00edas una idea en la cabeza.<\/i><\/p>\n

Se cargan de nuestros afectos promoviendo un tipo de concentraci\u00f3n sensible y semi\u00f3tica que construyen un cauce para el movimiento o la praxis esc\u00e9nica. La relaci\u00f3n que establecemos con los mismos puede ser directa o inconsciente. En este segundo caso es interesante la informaci\u00f3n que proyectamos en los mismos y que hemos de ir revelando, trabajando. O en el caso de entrar en un entramado simb\u00f3lico, qu\u00e9 informaci\u00f3n extraemos de nuestro repertorio ancestral y porqu\u00e9 est\u00e1 batiendo informaci\u00f3n a trav\u00e9s de nosotros, y si esto es inteligente o no.<\/p>\n

\u2013Hablando de historias. Ya sea el propio objeto que cuenta su historia o construyendo una historia a trav\u00e9s del mismo: \u00bfC\u00f3mo crees que se construye la po\u00e9tica visual de los\u00a0objetos en el teatro? (Entendiendo po\u00e9tica visual como \u201cpalabras que se transforman en im\u00e1genes\u201d para manifestar un sentimiento est\u00e9tico.) Puede que sea de modo figurativo, simb\u00f3lico, metaf\u00f3rico, etc.<\/i><\/p>\n

Todo objeto vibra en su superficie como imagen encontrando sus valencias, s\u00ed, en contextos figurativos, cient\u00edficos, simb\u00f3licos, metaf\u00f3ricos, etc. Son variedades repertoriales, que el juego del arte nos hace darnos cuenta de su vigencia o contingencia.<\/p>\n

\u2013En relaci\u00f3n a la pregunta anterior: \u00bfPodr\u00edas explicar cu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con los\u00a0objeto\u00a0a la hora de crear? \u00bfQu\u00e9 tipo de improvisaciones, interacciones, an\u00e1lisis,\u2026 tienes con ellos para crear tus obras?\u00a0<\/i><\/p>\n

Me interesa un bailar a trav\u00e9s de sus identidades. Desarticulando las relaciones aparentes o \u201cneutras\u201d en aras de una purga efectiva de sus significados y as\u00ed reconciliarlos con la potencia inscrita en sus or\u00edgenes.<\/p>\n

Todas las t\u00e9cnicas son som\u00e1ticas. Proponen un grado de subjetivaci\u00f3n en los cuerpos que est\u00e1n insertas o enlazadas en un contexto de significados, es decir, son del lenguaje. El rol del artista es destruir o desarticular el lenguaje para encontrar nuevas disposiciones que nos acerquen a lo real siempre de una nueva manera, en el sentido de ir cambiando a trav\u00e9s de tales diferenciales, encontrando la potencia en el devenir del movimiento. Una constante actualizaci\u00f3n de las formas del presente, o una praxis de exformaci\u00f3n: un ir a trav\u00e9s del ritmo, entendiendo el ritmo como una situaci\u00f3n objetual.<\/p>\n

\u2013\u00bfCrees<\/i> que un\u00a0<\/i>objeto<\/em>\u00a0puede tener la misma entidad, igualdad, que un artista sobre la escena? \u00bfSer un actuante m\u00e1s del elenco? \u00bfUn \u201cpersonaje\u201d con un rol sobre escena? \u00bfO quiz\u00e1 su papel sea el de herramienta mediadora dentro del espect\u00e1culo?<\/i><\/p>\n

Ah\u00ed est\u00e1 parte de la gracia y el misterio de la creaci\u00f3n esc\u00e9nica, el dar vida a entes inorg\u00e1nicos y quiz\u00e1 encontrar lo fantasm\u00e1tico y el devenir mortuorio en lo org\u00e1nico. Es un juego. Me interesa ese espacio de relaciones en que las identidades se crean y se destruyen en un devenir temporal, asumiendo roles y desapareciendo. La creaci\u00f3n de un arte maduro que pueda hacerse cargo y acompa\u00f1ar su propia desaparici\u00f3n.<\/p>\n

Extracto de una entrevista del fot\u00f3grafo <\/i><\/b>David Rodas<\/i><\/b><\/span><\/a> al core\u00f3grafo Javier Mart\u00edn<\/a>. Conforma la investigaci\u00f3n teatral que David desarrolla\u00a0acerca de \u201cLa po\u00e9tica de los objetos en el Teatro\u201d dentro de sus estudios en la <\/i><\/b>ESAD<\/i><\/b><\/span><\/a>-Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico de Galicia (verano 2019).<\/i><\/b><\/p>\n

www.javiermartin.gal<\/a><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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