{"id":14,"date":"2016-09-27T20:05:45","date_gmt":"2016-09-27T18:05:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/?p=14"},"modified":"2016-10-06T18:38:09","modified_gmt":"2016-10-06T16:38:09","slug":"no-estais-viendo-detras-a-los-perros-rojos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/2016\/09\/27\/no-estais-viendo-detras-a-los-perros-rojos\/","title":{"rendered":"\u00bfNo est\u00e1is viendo detr\u00e1s a los perros rojos?"},"content":{"rendered":"

\"cdn\"<\/a><\/p>\n

El s\u00e1bado fui a ver\u00a0Som faves<\/em><\/a> de Ivo Dimchev<\/a>. No conoc\u00eda a Ivo Dimchev<\/a>\u00a0ni\u00a0sab\u00eda nada sobre su obra, aunque su nombre me resultaba familiar; supongo que de alguna conversaci\u00f3n ya\u00a0perdida en los laberintos de la memoria. Lo primero que hice al enterarme de que iba a ser programado en El lugar sin l\u00edmites <\/a>fue buscarlo en Internet, leer algunas cosas y ver algunos v\u00eddeos; y r\u00e1pidamente intu\u00ed que pod\u00eda merecer la pena. El s\u00e1bado pude comprobar que no me hab\u00eda equivocado. Desde el inicio de la obra me di cuenta de c\u00f3mo el performer es capaz de socavar la realidad desde la superficialidad, la aparente frivolidad y la sencillez de las cosas. El pr\u00f3logo de\u00a0Som faves<\/a>\u00a0<\/em>bien dar\u00eda para\u00a0una o dos sesiones de debate sobre la \u00abutilidad\u00bb de las artes esc\u00e9nicas en cualquier escuela. Con humor, cierta iron\u00eda y cierta verdad, el prologo afirma ante el\u00a0p\u00fablico que, debido al derroche de recursos sin aparente motivo, est\u00e1 a punto de presenciar una obra de arte no ecol\u00f3gica. Pero bien mirado, como deben mirarse las cosas: dadas la vuelta, llegamos a la conclusi\u00f3n que estamos ante una obra tremendamente ecol\u00f3gica<\/em>, pues escapa a las reglas impuestas desde el sistema neoliberal. Pocas cosas hay m\u00e1s\u00a0antisistema que dedicar el tiempo y los recursos a \u00abnada\u00bb.<\/p>\n

Es la primera vez que\u00a0Ivo Dimchev<\/a>\u00a0presenta su trabajo en Madrid y es gracias a que esta temporada se celebra la segunda edici\u00f3n de\u00a0El lugar sin l\u00edmites<\/a>,\u00a0ciclo comisariado por\u00a0Carlos Maquerie<\/a> y Emilio Tom\u00e9<\/a> y producido por\u00a0el Centro Dram\u00e1tico Nacional<\/a>. El b\u00falgaro tambi\u00e9n ha sido el encargado de inaugurar esta edici\u00f3n con un concierto en el que repasa las canciones de sus piezas. Aqu\u00ed <\/a>pod\u00e9is leer una cr\u00f3nica escrita por Carlos Fern\u00e1ndez del primer d\u00eda.<\/p>\n

Durante la etapa de Ernesto Caballero, cuyo contrato como director art\u00edstico finaliza en diciembre, el CDN ha posibilitado una serie de ciclos o marcos para acoger diferentes maneras de sentir, pensar y trabajar el escenario.\u00a0El lugar sin l\u00edmites<\/a>\u00a0no es el \u00fanico, aunque s\u00ed parece el m\u00e1s aut\u00f3nomo, sobre todo por tener un cauce de comunicaci\u00f3n aut\u00f3nomo como su blog<\/a>\u00a0y una gr\u00e1fica claramente diferente al resto de la programaci\u00f3n.\u00a0Una iniciativa similar ser\u00eda Una mirada diferente<\/a>\u00a0que podemos emparentar, por tem\u00e1tica, con\u00a0el Festival IDEM<\/a> que organiza La Casa Encendida<\/a>\u00a0y que dar\u00e1 comienzo en los pr\u00f3ximos d\u00edas.<\/p>\n

En\u00a0Som faves<\/a>,<\/em>\u00a0Ivo Dimchev<\/a>\u00a0retoma varias veces diferentes temas, casi a modo de chiste, para ampliarlos y cargarlos de pensamiento. En uno de esos momentos, cuando se transforma en un monstruo bic\u00e9falo para dialogar consigo mismo, una voz repite a la otra si no ve a los perros rojos que est\u00e1n detr\u00e1s del p\u00fablico. La otra voz lo niega. Al final parece\u00a0que jam\u00e1s hubo perros detr\u00e1s del p\u00fablico o,\u00a0tal vez,\u00a0una percepci\u00f3n de la realidad se ha\u00a0impuesto frente a otra y la ha anulado.<\/p>\n

Ivo Dimchev<\/a>\u00a0construye una dramaturgia calibrada en donde se entremezclan acciones, con canciones, con movimientos. A pesar de la fragmentariedad de la pieza, debido a la saltos inconexos e ininterrumpidos entre temas, Ivo construye una obra con un fuerte sentido unitario. Al menos formalmente. Y la forma, como nos recuerda el b\u00falgaro en su\u00a0performance, crea un contenido. Estos mecanismos de forma y contenido, algo retorcidos y alejados del lenguaje ordinario, incitan en el p\u00fablico la atenci\u00f3n y reflexi\u00f3n sobre la obra misma (Umberto Eco). Ya desde el pr\u00f3logo se nos dice c\u00f3mo va a finalizar la obra: alguien tiene sangre en la cara<\/em>.<\/p>\n

Es un comienzo que el CDN haya abierto parte de su programaci\u00f3n para insertar estos breves ciclos. Pero sigue siendo una l\u00e1stima que este tipo de obras sigan separadas de su programaci\u00f3n regular. Un marco, a la vez que habilita un espacio, separa de otro. Lo que no forma parte de la programaci\u00f3n regular -la que se lleva la mayor parte del presupuesto-, se convierte, por definici\u00f3n, en programaci\u00f3n irregular. La programaci\u00f3n irregular, por su propia irregularidad, no es algo que suceda com\u00fan y ordinariamente; es, por lo tanto, algo que se hace de forma extraordinaria. Lo extraordinario es fr\u00e1gil. Mucho m\u00e1s f\u00e1cilmente prescindible que lo ordinario. Preg\u00fanteles a los trabajadores que no cobran sus horas extra. O a los funcionarios cuando vieron c\u00f3mo\u00a0se les suprim\u00eda sus pagas extraordinarias. Tampoco deber\u00edan convertirse estos ciclos en algo parecido a los safaris tur\u00edsticos que empresarios o Fondos de Desarrollo promueven por las township\u00a0<\/em>de Ciudad del Cabo (leer El \u00faltimo tren a la zona verde<\/em><\/a>, de Paul Theroux para ampliar el tema).<\/p>\n

El presupuesto de El lugar sin l\u00edmites<\/a>, 65000\u20ac para cach\u00e9s y producci\u00f3n seg\u00fan la entrevista<\/a> que realiza Pablo Caruana a los comisarios del ciclo, es, m\u00e1s o menos, una s\u00e9ptima parte de los que cuesta una producci\u00f3n del director art\u00edstico de una instituci\u00f3n p\u00fablica.\u00a0Ver aqu\u00ed<\/a>. Nota: la noticia trata sobre los montajes de P\u00e9rez de la Fuente en su etapa al frente del Teatro Espa\u00f1ol<\/a>, pero bien podemos hacernos una idea de por d\u00f3nde van los tiros y gracias a los mentideros saber que no fallamos. Euro arriba. Euro abajo.<\/p>\n

Las instituciones suelen tener en cuenta dos cosas para valorar su programaci\u00f3n: el porcentaje de ocupaci\u00f3n de sus salas y su repercusi\u00f3n en los medios de comunicaci\u00f3n. Por suerte, hay mucha gente escribiendo sobre\u00a0El lugar sin l\u00edmites<\/a>, aunque sea en redes sociales y medios no tradicionales.<\/p>\n

Pablo Caruana<\/a>\u00a0nos cuenta que el d\u00eda del estreno la sala estaba a rebosar. Coincido con su apreciaci\u00f3n sobre el estado del lin\u00f3leo blanco: sucio, toda una met\u00e1fora. El s\u00e1bado, sin embargo, me sorprendi\u00f3 el p\u00fablico que hab\u00eda en la Francisco Nieva del Teatro Valle Incl\u00e1n, teniendo en cuenta que\u00a0\u201cen Madrid va m\u00e1s gente a los teatros que a los estadios de f\u00fatbol\u201d, Luis Maria Ans\u00f3n dixit[1]<\/a>, no quiero creer que en Madrid no haya un s\u00e1bado 150 personas con ganas de ir a ver un pieza capaz de hacer bailar sobre su asiento al se\u00f1or que ten\u00eda a mi lado, separado por dos butacas vac\u00edas.\u00a0Ivo Dimchev<\/a>\u00a0es un artista de recorrido internacional que se presenta por primera vez en Madrid, que solo estar\u00e1 durante tres d\u00edas y en la sala estaban la mitad de las butacas vac\u00edas. De las 150 localidades, cont\u00e9 69 personas, digamos 70 para redondear; un 46% de ocupaci\u00f3n y la mayor\u00eda profesionales de la mandanga<\/a>. Pensaba que el CDN ten\u00eda un p\u00fablico estable, con sus altibajos y sus fiascos, adem\u00e1s de una maquinaria de comunicaci\u00f3n superior a la de cualquier sala.\u00a0El s\u00e1bado en Madrid luc\u00eda un maravilloso sol oto\u00f1al.<\/p>\n

\u00bfAcaso las artes vivas solo interesan a un pu\u00f1ado de frikis<\/em>? Leyendo\u00a0este art\u00edculo de Rub\u00e9n Ramos: Ah\u00ed est\u00e1 el p\u00fablico, \u00bfno lo veis?<\/a>; no lo creo.\u00a0Entonces, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 pasando? Siempre pienso en la pedagog\u00eda, pero siempre con la boca peque\u00f1a, sabiendo que tiene algo de idea paternalista y que, desde luego, no es ninguna panacea. O, al menos, nada f\u00e1cil. Con la boca peque\u00f1a pienso que hay que inventar\u00a0marcos\u00a0m\u00e1s complejos que mezclen\u00a0reflexi\u00f3n, exhibici\u00f3n, formaci\u00f3n y educaci\u00f3n,\u00a0capaces de\u00a0congregar a un mayor n\u00famero de espectadores. Salir a buscar a la gente. Romper el ghetto<\/em>. Actividades encaminadas a generar nuevos p\u00fablicos, espacios dirigidos espec\u00edficamente a escuelas de teatro e institutos (he participado en alguna de estas experiencias y los chavales est\u00e1n tan agradecidos como interesados,\u00a0\u00bfc\u00f3mo van a conocer y se van a interesar por lo que nadie les ense\u00f1a?), encuentros y foros que pongan en com\u00fan a diferentes sectores -familias- del teatro, etc\u00e9tera. Aunque las esc\u00e9nicas son el arte de trabajar con el presente, la gesti\u00f3n cultural (comisarios, programadores, coordinadores, directores art\u00edsticos), adem\u00e1s de solventar necesidades y generar preguntas sobre el presente, tiene tambi\u00e9n algo de adivinar, y por tanto construir, el futuro.<\/p>\n

S\u00e9 que este peso no recae\u00a0sobre los hombros de\u00a0El lugar sin l\u00edmites<\/a>. Celebro\u00a0El lugar sin l\u00edmites<\/a>. Es un trabajo que debe congregar a varios sectores culturales: pol\u00edticos, artistas, profesores. Y un trabajo del que han desaparecido iniciativas tan valiosas como Escena Contempor\u00e1nea o SISMO. Quiz\u00e1 Frinje<\/a>\u00a0lo haya intentado este a\u00f1o, pero a\u00fan le queda. Y sobra decir que el presupuesto que destina el CDN a la \u00abirregularidad\u00bb es insuficiente para poner en marcha estas iniciativas.<\/p>\n

Ivo Dimchev<\/a>\u00a0termina\u00a0Som faves<\/a>\u00a0<\/em>sac\u00e1ndose sangre y ech\u00e1ndosela por la cara mientras canta. Se ha quitado y puesto dos pelucas rubias, nos ha ense\u00f1ado un cuadro que compr\u00f3 por 5\u20ac en un mercadillo de Amsterdam…\u00a0Pienso que hay m\u00e1s humor que enfermedad y m\u00e1s saber hacer y t\u00e9cnica que locura en esta pieza de Ivo. Antes ha hablado, cantado y acariciado a su principal confidente: un gato de escayola blanca que podr\u00eda haber estado sentado en cualquier de esas butacas vac\u00edas.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os en Madrid hab\u00eda voces que reclamaban al CDN un espacio para otras pr\u00e1cticas esc\u00e9nicas. Ernesto Caballero, en una maniobra digna de\u00a0estudio, intentando complacer a amigos y a extra\u00f1os, ha solventado el problema creando cupos, eufem\u00edsticamente hablando:\u00a0dramaturgia contempor\u00e1nea (Escritos en la Escena<\/a>), teatro de t\u00edteres (Titerescena), teatro dirigido o escrito por mujeres (firma del acuerdo con la asociaci\u00f3n Cl\u00e1sicas y Modernas<\/a>), teatro y discapacidad<\/em> (Una mirada diferente<\/a>), teatro internacional (Una mirada al mundo)…; todo demasiado equilibrado. Demasiado ecol\u00f3gico<\/em>.<\/p>\n

\u00bfEs suficiente?\u00a0\u00bfNo est\u00e1is viendo detr\u00e1s a los perros rojos?<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n

[1]<\/a> P.- \u00bfSigue pensando que en Madrid va m\u00e1s gente al teatro que a los estadios de f\u00fatbol?<\/a><\/p>\n

R.- Sin duda. Las salas de teatro reciben un mill\u00f3n de espectadores m\u00e1s al a\u00f1o que los estadios de f\u00fatbol de los tres equipos madrile\u00f1os de primera divisi\u00f3n. Es una cifra contrastable. Y eso que, por ejemplo, en Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola puede pasarse un mes sin que en sus informativos se dedique ni un solo minuto al teatro<\/a>.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El s\u00e1bado fui a ver\u00a0Som faves de Ivo Dimchev. No conoc\u00eda a Ivo Dimchev\u00a0ni\u00a0sab\u00eda nada sobre su obra, aunque su nombre me resultaba familiar; supongo que de alguna conversaci\u00f3n ya\u00a0perdida en los laberintos de la memoria. Lo primero que hice … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[5,6,8],"class_list":["post-14","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-lamandanga","tag-cdn","tag-el-lugar-sin-limites","tag-ivo-dimchev"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14"}],"version-history":[{"count":40,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":56,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14\/revisions\/56"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/lamandanga\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}