Curso de ILUMINACIÓN ESCÉNICA con Ana Rovira | PRÁCTICA DE CREACIÓN ESCÉNICA con Juan Navarro

ILUMINACIÓN ESCÉNICA con Ana Rovira

Este curso ofrecerá nociones para comprender el proceso de creación de un diseño de iluminación escénica. Incluirá una práctica en grupo para crear el diseño de luces de una edición de IN_Formales (muestra de piezas cortas) en La Poderosa.

Curso donde se tratarán desde las características de la luz o del ojo, hasta el diseño de una iluminación escénica y la mirada del público.

PRIMERA ETAPA: del 2 al 5 de noviembre, de 19 a 22h

Trataremos las propiedades y fenómenos de la luz. Estudiaremos la mirada (el ojo): el proceso visual (los fotoreceptores), el contraste, el deslumbramiento o los efectos estroboscópicos. Se analizará una puesta en escena y se verá la función de la iluminación, centrándonos en elementos como la pieza en sí, los criterios del director, la escenografía, el vestuario y maquillaje, la sala, el material de que se dispone, la intencionalidad. Se verán todos los componentes de un diseño de iluminación.

SEGUNDA ETAPA: del 7 al 11 de noviembre, de 19 a 22h

Trabajaremos para crear una iluminación para cada una de las piezas escénicas que se presentaran en los IN_formales de los días 12 y 13 de noviembre. Trabajaremos el diseño, la implantación en el espacio y la presentación con público. Los alumnos participaran en los ensayos previos.

TERCERA ETAPA: 12 y 13 de noviembre (IN_formales)

Los alumnos experimentaran la preparación técnica antes de la función y podrán presenciar los resultados de su trabajo realizado durante el curso.

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Dirigido a: cualquier persona (estudiantes, actores, bailarines, artistas plásticos, etc…) que esté interesada en entender y practicar la iluminación (no es necesario tener experiencia en este campo).
Fechas: Del 2 al 13 de noviembre,  de 19 a 22h
Precio: 165 €
Reservas: mediante ingreso del 50%
Información en: info@lapoderosa.es

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PRÁCTICA DE CREACIÓN ESCÉNICA con Juan Navarro

‘Solo se me ocurre para empezar, compartir alguna obsesión, alguna intimidad, alguna idea que expresamos como si nos perteneciera, hacerla grande, amplificarla y resignarnos a su ruido, para luego sentirnos un poco mejor, un poco más vacíos. Mientras hablamos dejamos de pensar en nosotros mismos, el miedo se debilita. Propongo empezar estos tres días de creación a partir de discursos individuales, una forma más de perder la dignidad o algo parecido, que es lo que siempre me emocionó sobre el escenario. El último día, el público asistirá a nuestra confusión.’  – Juan Navarro

Juan Navarro. Actor, performer y director de escena.

Ha colaborado con La Carnicería Teatro, Rodrigo García y Roger Bernat, entre otros, y en cine con directores como Roger Gual o Isabel Coixet. Como director de escena ha creado piezas diversas como Fiestas populares, 2005; Agrio beso, 2007; El impossible, 2008; La Corporación, 2009; Nancy Spungen y Tala, 2011.

Ha impartido cursos, prácticas escénicas y performativas en la Escuela Superior de Diseño Elisava de Barcelona (Aproximación a la performance), Universitat Pompeu Fabra de Barcelona (Aula de Teatro), Universidad Nacional en Bogotá, Colombia, (Maestría sobre Artes Escénicas), y en la Embajada de España en Caracas, Venezuela (Taller de creación).

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Fechas: Del 2 al 4 de diciembre (viernes de 16 a 21h, sábado y domingo de 11 a 14 y de 15 a 18h)
Precio: 95 €
Reservas: mediante ingreso del 50%
Información en: info@lapoderosa.es y www.lapoderosa .es

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Carmelo Salazar es profesor residente de La Poderosa desde el año 2003. En este curso y por primera vez le hemos transmitido la necesidad de construir unos laboratorios en continuidad que atraviesen temporalmente -de noviembre 2011 a mayo 2012- y que propongan y permitan una evolución en la práctica y los contenidos para los participantes.
A partir de este interés, Carmelo propone un nuevo formato que consiste en cinco módulos interrelacionados que viajan desde la localización corporal hasta la composición, y que incluyen una presentación publica.

MOVER EL CUERPO: NATURALES CON EL ARTIFICIO
Según Durkheim, “el cuerpo es un factor de individualización. Es la huella más tangible del actor en cuanto se distienden los vínculos sociales y la trama simbólica que provee significaciones y valores”.

Objetivos
_ buscar, mientras nos movemos, una relación física, no apurada, con las posibilidades, intenciones o ideas.
_ descuidar (en un principio) los significados y valores de lo que proyectamos y movemos.
_ practicar una relación diferente con la sensación y con la concentración, elementos que junto a la intención se tornan excesivos con la mirada del publico, y… abrir una relación reflexiva con la conciencia de lo que estamos haciendo o permitiendo que suceda.

Herramientas y ética de acción de la práctica
_ trabajo en positivo, intento modificar, más bien diluir, el contexto de la danza para establecer incidencias con la movilidad, capacidad articular y sensibilidad postural, que de por sí ya somos capaces de usar y entender.
_ abro espacios de atención que actúan en la distancia que se crea entre el pensar y el hacer, entre la idea y el cuerpo.
_ abro espacios de acción con los que más allá de la disciplina, nos comunicamos diariamente y con los que, de cara a una actividad pública como la danza, tanto en la práctica como en la creación, es útil entendernos recordando que ¨las acciones que tejen la trama de la vida cotidiana, desde las mas triviales y de las que menos nos damos cuenta hasta las que se producen en la escena publica, implican la intervención de la corporeidad” (David Le Breton, La sociología del cuerpo).

MÓDULO 1_ Localización corporal
Esquema del cuerpo – Percepción del movimiento. Capacidades físico-motrices. Conciencia dinámica

MÓDULO 2 y 3_ Localización corporal
Básicamente trabajaremos evolucionando con las materias del módulo 1 y continuaremos avanzando en el módulo 3, introduciendo de forma específica la interacción: uso variado y equilibrio interconectado a partir de la relación y conjugación de las herramientas y procesos de trabajo abiertas en el módulo 1.

MÓDULO 4_ Composición. Danza concreta (presentación pública)
De manera paralela al desarrollo planteado para el 2º bloque, abriremos un trabajo de mesa con la tarea de idear y plantear una danza o acción. Aquello que ideemos lo presentaremos en el siguiente módulo.

MÓDULO 5_ Composición. Estilo y materia
Pensar y hacer reflexiones sobre la condición. Sistemas aditivos y sustractivos
Durero, en su tratado de la pintura, señaló que al dibujar, el artista debería evitar un acabado cuidadoso con tal de dificultar el flujo de su imaginación. Lo que él denominaba un “componimento inculto”, un boceto desaliñado, era preferible para estimular la mente.
Durero hablaba del espacio limítrofe entre la maestría y la relajación.

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Para el buen aprendizaje y práctica de estos seminarios, es aconsejable y casi imprescindible realizar los cinco módulos, que se agrupan en tres etapas:

FECHAS:
1. Localización corporal I (módulo 1) _ 21 a 26 noviembre
2. Localización corporal II (módulos 2 y 3) _ 20 a 22 enero + 20 a 25 febrero
3. Composición (módulos 4 y 5)_ 20 a 22 abril + 21 a 26 mayo

El seminario completo contiene 84 horas de curso + 12 horas de práctica individual con derecho a aula.

HORARIO: de 17 a 21h

PRECIOS:
1. Localización corporal I (módulo 1):  120€ (20h)
2. Localización corporal II (módulos 2 y 3):  195€ (32h)
3. Composición (módulos 4 y 5):  195€ (32h)

Precio del seminario completo:  420€

>>Consulta facilidades de pago en: info@lapoderosa.es

+info : www.lapoderosa.es