Proyecto para 4procesos<\/p>\n
\u201cT\u00fa estas aqu\u00ed\u201d<\/p>\n
CONTEXTO<\/p>\n
\u201cUna parte cada vez mayor de la humanidad vive, por lo menos una parte del tiempo, fuera del territorio,\u201dfuera del lugar\u201d.
\nUna parte de ese exterior est\u00e1 constituida por no lugares, y una parte de los no lugares por im\u00e1genes\u201d Marc Aug\u00e9. Los no lugares,antropolog\u00eda de la sobremodernidad.<\/p>\n
Estos no lugares de los que habla el antrop\u00f3logo franc\u00e9s Marc Aug\u00e9 son espacios an\u00f3nimos, sin historia ni identidad propia, invadidos por carteles,textos e indicaciones en los que nos relacionamos con m\u00e1quinas expendedoras, monitores de tv y a lo sumo con alguna operadora a la que no volveremos a encontrarnos nunca m\u00e1s.
\nEs en estos no-lugares donde recibimos el rol de usuario o cliente y en el que tambi\u00e9n somos an\u00f3nimos excepto a la entrada y salida de ellos donde es preciso identificarse.<\/p>\n
Gasolineras,aviones,trenes,aeropuertos,supermercados. Espacios que tambi\u00e9n fueron frutos de inspiraci\u00f3n para artistas como Edward Hopper, quien se sent\u00eda fascinado por estos inh\u00f3spitos y desolados espacios al igual que Baudeleire o Ballard.<\/p>\n
Pero, qu\u00e9 buscamos en estas idas y venidas fugaces en las que estamos m\u00e1s preocupados de hacer la foto al lugar que de contemplarlo?
\nPoseer la belleza a trav\u00e9s de las fotos?
\nDecir que hemos estado all\u00ed?<\/p>\n
El viaje es un tema recurrente en la actualidad. Cada vez es mayor la oferta de vuelos low cost y nuestros destinos cada vez m\u00e1s ex\u00f3ticos.<\/p>\n
DECLARACI\u00d3N DE INTENCIONES<\/p>\n
Mi propuesta es una invitaci\u00f3n a reparar en lo que ya hemos visto antes de despegar con rumbo a hemisferios lejanos.<\/p>\n
Me propongo construir una dramaturgia abierta en base a unas reglas de transformaci\u00f3n\/interacci\u00f3n que se ir\u00e1n configurando a lo largo del proceso.<\/p>\n
El itinerario que me planteo tiene dos fases y pasa por varias \u00e1reas de acci\u00f3n o \u201ccasas\u201d, esto son: conceptos sobre los que se investigar\u00e1 que tienen que ver con el eje tem\u00e1tico del proyecto; el viaje.<\/p>\n
La primera fase tiene que ver con el contenido de la pieza, motor inspirador del resto de elementos esc\u00e9nicos.
\nAlgunos interrogantes aqu\u00ed que se ir\u00e1n desenmara\u00f1ando durante el proceso son:
\nDe qu\u00e9 quiero hablar?
\nDesde qu\u00e9 lugar quiero hablar?
\nQu\u00e9 quiero decir?
\nQue significa para m\u00ed el tema escogido y por qu\u00e9 lo he escogido?
\nQu\u00e9 amo de \u00e9l? Qu\u00e9 me duele?<\/p>\n
Estas \u00e1reas de acci\u00f3n iniciales sobre las que se centrar\u00e1 la investigaci\u00f3n esc\u00e9nica son:<\/p>\n
-\u00c1rea de la curiosidad
\nTiene que ver con la informaci\u00f3n obtenida a lo largo del proceso,an\u00e9cdotas,historias curiosas,personajes,reflexiones en torno al tema.
\nMe interesa un acercamiento al tema desde un punto de vista antropol\u00f3gico. Suscitar preguntas como:
\nPor qu\u00e9 vivimos un momento de saturaci\u00f3n de viajes?
\nQue buscamos en el viaje?
\nDe qu\u00e9 manera lo hacemos?
\nEs posible redescubrir los lugares?Entrar en un lugar como si no lo hubi\u00e9ramos hecho nunca?
\nQue significan para nosotros los no-lugares?<\/p>\n
-\u00c1rea del anonimato
\nBastan dos horas de viaje en un avi\u00f3n para bajarnos en un lugar desconocido en el que nadie conoce nuestro nombre y en el que nos sentimos completamente libres de acci\u00f3n.
\nInvestigar la noci\u00f3n de anonimato a trav\u00e9s de la imagen y la acci\u00f3n.
\nTrazo trayectorias en el espacio ocultando mi identidad de manera fortuita.<\/p>\n
As\u00ed pretendo explorar la idea de casualidad, accidentalidad escondi\u00e9ndome detr\u00e1s de acciones cotidianas y objetos que reviven el cuerpo y genera hilos de tensi\u00f3n.<\/p>\n
-\u00c1rea del paisaje\/ El cuerpo y sus met\u00e1foras geogr\u00e1ficas<\/p>\n
\u201cEl cuerpo humano es concebido como una porci\u00f3n de espacio, con sus fronteras, centros vitales, sus defensas y sus debilidades, su coraza y sus defectos. Territorios pensados a imagen del cuerpo.
\nY el cuerpo pensado como un territorio\u201d
\nMe interesa explorar las convexidades y concavidades del cuerpo creando alegor\u00edas con paisajes. Retornar a los or\u00edgenes re-descubriendo regiones ya transitadas.<\/p>\n
-\u00c1rea de las instrucciones\/T\u00fa<\/p>\n
Pretendo explorar la segunda persona del singular y el modo de lenguaje imperativo(modo prescriptivo,infomativo,prohibitivo)<\/p>\n
Qu\u00e9 ocurre en la percepci\u00f3n cuando creas la convenci\u00f3n de que la persona de la representaci\u00f3n es el espectador?
\nEs decir, anticipar lo que le pasa al espectador, jugar a que \u00e9l es t\u00fa.
\nHablarle directamente,con naturalidad.
\nEs posible crear esta convenci\u00f3n?
\nCu\u00e1les son los procedimientos y mecanismos que se activan en el juego esc\u00e9nico?
\nEl espectador me ve a m\u00ed pero le dig que lo que me est\u00e1 pasando le est\u00e1 pasando a \u00e9l.
\nSe produce un acercamiento?o por el contrario genera distanciamiento?<\/p>\n
La segunda capa o fase de investigaci\u00f3n es la formal,el c\u00f3mo.
\nAqu\u00ed parto con dos \u00e1reas de acci\u00f3n:<\/p>\n
-\u00c1rea Cuerpo-Medio-Imagen<\/p>\n
Este espacio se ir\u00e1 definiendo en el proceso.
\nComo punto de partida me interesar\u00eda llevar a la pr\u00e1ctica las reflexiones que aborda el te\u00f3rico de arte Hans Belting respecto a las diferencias entre los conceptos de cuerpo-medio e imagen en su libro \u201cantropolog\u00eda de la imagen\u201d
\nTomar como referente las definiciones de estos conceptos (imagen como representaci\u00f3n del cuerpo,cuerpo como lugar de las im\u00e1genes, y medio como corporizaci\u00f3n de las im\u00e1genes) para explorar la percepci\u00f3n y la manipulaci\u00f3n de \u00e9sta a trav\u00e9s de la imagen y los medios.<\/p>\n
Me pregunto cual ser\u00eda el procedimiento para rescatar la funci\u00f3n impresiva
\nque pose\u00eda la imagen en un mundo donde navegamos en la sobreabundancia de ellas convirti\u00e9ndose en ef\u00edmeras y de las que estamos anestesiados.
\n\u201cLa impresi\u00f3n de las im\u00e1genes. El peso de las palabras\u201d<\/p>\n
Y al mismo tiempo me interesar\u00eda averiguar cuales son los mecanismos que activan el desarrollo de una narrativa visual huyendo del efecto instant\u00e1neo y fugaz de las im\u00e1genes.<\/p>\n
-\u00c1rea Interferencias
\nMe planteo esclarecer algunos interrogantes del tipo:<\/p>\n
Qu\u00e9 generan las interferencias en el proceso de comunicaci\u00f3n?
\nDispersan del discurso central? O por el contrario crean l\u00edneas de fuga descongestionando el mensaje y permitiendo una posterior comprensi\u00f3n?<\/p>\n
Para ello tengo previsto investigar que producen las incidencias inesperadas,imprevistos en el discurso central que no tienen nada que ver con la idea motriz del proyecto.
\nDespistan? Intentan ser relacionadas? Le dan un car\u00e1cter espont\u00e1neo al momento?
\nHasta que punto se puede controlar el sorprender al otro y que funcione?<\/p>\n
FOTOGRAF\u00cdA
\nEste proceso de investigaci\u00f3n esc\u00e9nica se desarrollar\u00e1 en paralelo a un trabajo fotogr\u00e1fico \u00edntimamente relacionado.
\nSe trata del hecho de capturar la belleza del que he hablado anteriormente y tambi\u00e9n est\u00e1 conectado con el tema de las interferencias.<\/p>\n
En este trabajo interfiero en las fotograf\u00edas de los turistas que posan frente a monumentos y paisajes en sus viajes.
\nBajo la forma de la casualidad, aparezco en segundo plano en estas fotos creando un recorrido que aparentemente coincide con otras trayectorias.
\nSe trata de cruces de caminos, intersecciones en el espacio.
\nLa acci\u00f3n se centra en el acto del \u201cencuentro con el otro\u201d, con el desconocido, la captura de la imagen y el desencuentro posterior.<\/p>\n
METODOLOG\u00cdA<\/p>\n
Tomar\u00e9 como punto de partida estas \u00e1reas a las que me enfrentar\u00e9 proponiendo sets en la sesiones pr\u00e1cticas de trabajo.
\nParalelamente continuar\u00e9 con la b\u00fasqueda de informaci\u00f3n y referentes que ir\u00e1n condicionando el recorrido.
\nComo medios que registren el proceso utilizar\u00e9 la c\u00e1mara de video,un diario,una grabadora y la c\u00e1mara de fotos (Serie QBV)<\/p>\n
3 de septiembre del 2009<\/p>\n
Cristina—————-<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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