{"id":926,"date":"2010-04-23T02:58:54","date_gmt":"2010-04-23T00:58:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/?p=926"},"modified":"2010-04-23T02:58:54","modified_gmt":"2010-04-23T00:58:54","slug":"archivo-documental-de-artistas-de-castilla-y-leon-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/2010\/04\/23\/archivo-documental-de-artistas-de-castilla-y-leon-2\/","title":{"rendered":"Archivo documental de artistas de Castilla y Le\u00f3n"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

He sido incluido en el Archivo Documental de Artistas de Castilla-Le\u00f3n<\/a> (Primera selecci\u00f3n 2010).
\n El espacio Vitrinas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n acoge a partir del pr\u00f3ximo 10 de abril la presentaci\u00f3n del Archivo Documental de Artistas de Castilla y Le\u00f3n, un proyecto desarrollado por el MUSAC<\/a> con el objetivo de documentar, difundir y promover a trav\u00e9s del tiempo el estudio de la trayectoria de algunos de los creadores contempor\u00e1neos m\u00e1s relevantes de la Comunidad. Como presentaci\u00f3n del proyecto se mostrar\u00e1 en el espacio Vitrinas A \u2013 Z (de la A a la Z), una instalaci\u00f3n concebida por el colectivo art\u00ed\u00adstico Un Mundo Feliz, en la que podr\u00e1 consultarse documentaci\u00f3n de los primeros 60 artistas seleccionados en 2010 para formar parte del Archivo Documental de Artistas de Castilla y Le\u00f3n por una comisi\u00f3n de expertos formada por V\u00ed\u00adctor del R\u00ed\u00ado, profesor de la Universidad de Salamanca, cr\u00ed\u00adtico de arte y miembro del Comit\u00e9 Asesor del MUSAC; Beatriz Herr\u00e1ez, comisaria del Centro Cultural Montehermoso y cr\u00ed\u00adtica de arte; Alberto Mart\u00ed\u00adn, comisario y cr\u00ed\u00adtico de arte; y Teresa Vel\u00e1zquez, comisaria y Jefa de Exposiciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00ed\u00ada.<\/p>\n

<\/em>Archivo Documental de Artistas de Castilla-Le\u00f3n<\/a> <\/a><\/p>\n

Este es el texto incluido en la ficha de Nilo Gallego:
\nNILO GALLEGO<\/strong> (Ponferrada, Le\u00f3n, 1970)M\u00e1s que el local de ensayo, el escenario constituy\u00f3 una impagable escuela de aprendizaje para una vasta generaci\u00f3n de m\u00fasicos gestada a lo largo de los a\u00f1os ochenta. Si bien para muchos este aprendizaje fue de \u00ed\u00adndole exclusivamente finalista \u2013tocar, y hacerlo medianamente bien- para otros la escena se convirti\u00f3 en un lugar privilegiado donde tomaron conciencia de la multiplicidad de registros que encierra, como punto de partida para otros campos de experimentaci\u00f3n, la expresi\u00f3n interpretar la m\u00fasica.Tal vez este sea el caso de Nilo Gallego, baterista y percusionista que ciment\u00f3 su relaci\u00f3n con la m\u00fasica en Los Nadie<\/em>, un grupo de rock y punk vallisoletano activo durante la primera mitad de los noventa, que edit\u00f3 varios singles y dos discos de larga duraci\u00f3n: Ahora s\u00ed\u00ad que estamos bien, t\u00fa pre\u00f1ada y yo en la c\u00e1rcel <\/em>(1990) y Karla, Marilu y las dem\u00e1s<\/em> (1996). Esta \u00faltima fecha supone, por lo dem\u00e1s, el inicio de su colaboraci\u00f3n con la compa\u00f1\u00ed\u00ada de teatro de calle La Danaus<\/em> (Le\u00f3n), que se prolongar\u00ed\u00ada hasta 2003. Estos par\u00e1metros, a priori anecd\u00f3ticos, encierran claves fundamentales para entender el desarrollo de su trabajo dentro de los terrenos de la perfomance, la m\u00fasica de acci\u00f3n y la m\u00fasica experimental: el sentido colectivo, aplicado a la creaci\u00f3n, la producci\u00f3n y la recepci\u00f3n del hecho musical, la extensi\u00f3n del campo de creaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 del escenario, el teatro o el museo, traslad\u00e1ndolo a un amplio concepto del espacio p\u00fablico, la multiplicidad de veh\u00ed\u00adculos de expresi\u00f3n, mezclando simult\u00e1neamente y sin jerarqu\u00ed\u00adas elementos tomados de diferentes disciplinas art\u00ed\u00adsticas \u2013m\u00fasica, teatro, danza-.A lo largo de su trayectoria como performer y m\u00fasico de acci\u00f3n se perfilan muy pocos proyectos en los que se perciba la figura aislada de Nilo Gallego. En la gran mayor\u00ed\u00ada de los casos, ha buscado la colaboraci\u00f3n con otros artistas, bien a trav\u00e9s de alianzas puntuales \u2013\u00ed\u0081frica Navarro, Patricia Lamas, Markus Breuss, G\u00fcnter Keinz, Wade Matthews- bien a trav\u00e9s de proyectos con vocaci\u00f3n de perdurabilidad, como Piensan las Manos<\/em>, un colectivo de cine documental en el que participan igualmente Chus Dom\u00ed\u00adnguez y Marino Garc\u00ed\u00ada, Yavestruz comoandamios parecementerio<\/em>, Taller espont\u00e1neo de peque\u00f1as nadas<\/em> (2004), Fora do tempo<\/em> (2006) o Ciegas con Pistolas<\/em> (2007). Un rasgo com\u00fan a la mayor\u00ed\u00ada de estos grupos es que el n\u00famero de sus componentes no es cerrado; la n\u00f3mina de integrantes es amplia, numerosa, a la que hay que sumar el propio p\u00fablico, que se convierte en parte integrante de la acci\u00f3n y la creaci\u00f3n. Este car\u00e1cter participativo queda reflejado en obras como Canci\u00f3n de \u00e9xito mundial <\/em>(2003), en la que se procede en tiempo real a la creaci\u00f3n, producci\u00f3n, interpretaci\u00f3n y recepci\u00f3n de una pieza sonora a partir de los aportes y decisiones que toma el p\u00fablico presente. La actitud \u2013entre l\u00fadica, transgresora y experimental- aparece como un elemento impulsor m\u00e1s determinante que las capacidades t\u00e9cnicas o el virtuosismo, como refleja la variable n\u00f3mina de integrantes de Ciegas con Pistolas<\/em>, en el que el rock o el punk constituyen una de las materias primas b\u00e1sicas para sus creaciones. Es \u00e9ste campo de la cultura popular otro de los factores caracterizadores de las propuestas de Gallego, entendi\u00e9ndolo como un \u00e1rea en la que aplicar procedimientos plenamente asentados a lo largo de la historia de la m\u00fasica de acci\u00f3n como la deconstrucci\u00f3n o la disgregaci\u00f3n instrumental. Un ejemplo de ello es la versi\u00f3n que de una canci\u00f3n de The Ramones interpreta en 2009 Grupo Sangu\u00ed\u00adneo<\/em>, otra formaci\u00f3n nacida bajo el aliento de Nilo Gallego, en la que la bater\u00ed\u00ada, como instrumento compacto, es sometida a un proceso de desintegraci\u00f3n en que cada uno de sus piezas es tocada de manera individualizada. Queda sometida a crisis, de esta manera, la idea de m\u00fasica como un hecho cerrado, aludiendo a las posibilidades combinatorias que se abren al multiplicar los factores y elementos que toman parte en su interpretaci\u00f3n, aspecto, a su vez, considerado como una acci\u00f3n creativa en s\u00ed\u00ad misma.El aparente desinter\u00e9s que se desprende de la desintegraci\u00f3n del instrumento musical se entiende al asumir que el campo de trabajo en que se mueve Nilo Gallego no tiene tanto que ver con la m\u00fasica, como con el sonido, una diferencia fundamental que permite, como ya lo hicieron antes John Cage<\/em> o el grupo Zaj<\/em>, operar en t\u00e9rminos de igualdad tanto con otros conceptos, como el silencio, como con una disparidad de elementos, objetos y fuentes generadoras, en s\u00ed\u00ad mismas, de materia sonora, referencia, no obstante, que no debe llevar a confusi\u00f3n e insertar la actividad art\u00ed\u00adstica de Gallego dentro de las coordenadas del arte sonoro. Bajo estas premisas, cualquier objeto susceptible de emitir un sonido es material para la experimentaci\u00f3n; esa misma susceptibilidad hace que el azar y la intuici\u00f3n se conviertan en factores determinantes a la hora de establecer v\u00ed\u00adas aleatorias de creaci\u00f3n. O\u00ed\u00addo Absoluto\/Odio Absoluto<\/em> (2001), Concierto Aspirador<\/em> (2003) o Resucitar a trav\u00e9s de la basura<\/em> (dirigiendo el grupo Siempre por Detroit<\/em>), todas en colaboraci\u00f3n con Pablo Rega hicieron de utensilios dom\u00e9sticos e industriales dispares \u2013inservibles o no- mostrados en una escenograf\u00ed\u00ada armada a partir de un andamio convencional, fuentes generadoras de sonido circunscritas a una cotidianeidad cercana e inmediata. Este \u00faltimo aspecto quedaba reflejado en La calle azabacher\u00ed\u00adas desde mi balc\u00f3n<\/em> (2007), grabaci\u00f3n y edici\u00f3n del paisaje sonoro captado desde el balc\u00f3n de su casa. Peque\u00f1as piezas sonoras que, en otros casos, gozan del privilegio del movimiento y la deriva: Billete de tren con beso<\/em> (2003) recoge las impresiones sonoras de un itinerario ferroviario por tierras de Indonesia mezcladas con el sonido intervenido de la reproducci\u00f3n de una canci\u00f3n de John Lennon; Pienso en el amor y me entra sue\u00f1o<\/em> toma como base el registro sonoro de un mon\u00f3logo de una mujer con los ojos vendados durante un desplazamiento en coche.Lo cotidiano queda sujeto, igualmente, a una amplia consideraci\u00f3n. Lo cercano no se circunscribe \u00fanicamente a una proximidad f\u00ed\u00adsica. Existe una cercan\u00ed\u00ada emocional que aparece en obras como Quieto, muere, resucita<\/em> (2006-2008), en la que amplifica el sonido de unas madre\u00f1as, calzado popular del \u00e1mbito rural y monta\u00f1\u00e9s de Le\u00f3n. Abre paso, de este modo, a una proximidad que establece alianzas productivas entre progreso y tradici\u00f3n y que lima las distancias entre en apariencia antag\u00f3nicas visiones de lo tecnol\u00f3gico. Madre\u00f1as o cencerros establecen un mismo plano de igualdad cuando se trata de experiencias y acciones basadas en las propiedades pl\u00e1sticas y po\u00e9ticas del sonido. Lo rural y lo natural, en experiencias que se han relacionado con pr\u00e1cticas de land-art, adquieren otra carta de naturaleza en acciones como Felipe vuelve a casa con las ovejas sonando <\/em>(1999) \u2013la normalidad del trabajo del pastor y el paisaje sonoro asociado a un reba\u00f1o de ovejas cobran otra dimensi\u00f3n a trav\u00e9s del tratamiento no cotidiano de los cencerros-, Acci\u00f3n sonora con pastor, cabras, perros, m\u00fasicos y p\u00fablico<\/em> (2006) o Pigmeos de Mondego<\/em>, una compleja acci\u00f3n centrada en el agua que tuvo lugar en 2009 con ocasi\u00f3n del Festival Citemor<\/em> en la localidad portuguesa de Montemor-o-Velho. Esta \u00faltima incide en otros aspectos de naturaleza territorial, a trav\u00e9s de una especie de balizamiento sonoro, de un subrayar las connotaciones que se derivan de la personalidad sonora de los espacios, en una suerte de
\n cartograf\u00ed\u00ada basada en el sonido que ha desarrollado con otros par\u00e1metros en otros proyectos, como el que tuvo como punto de arranque el entorno industrial de una f\u00e1brica en Bilbao o Mapa Sonoro de Pontos<\/em> (Festival Mapa \u2013Gerona, 2008). Este \u00faltimo se inserta en el inter\u00e9s continuado de Nilo Gallego por el desarrollo de talleres did\u00e1cticos dirigidos a ni\u00f1os, de los que son ejemplos destacados los que ha llevado a cabo en el Musac de L\u00e9on, como Su\u00e9nate los mocos<\/em> o Liebre, liebre quiero ser<\/em>, un nuevo ejemplo de mezcla entre irreverente y experimental entre alta y baja cultura (de Beuys a Los Chichos).\u00ed\u0081ngel Guti\u00e9rrez Valero<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

He sido incluido en el Archivo Documental de Artistas de Castilla-Le\u00f3n (Primera selecci\u00f3n 2010). El espacio Vitrinas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n acoge a partir del pr\u00f3ximo 10 de abril la presentaci\u00f3n del Archivo Documental de … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[8],"class_list":["post-926","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general","tag-nilo-gallego"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/926","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=926"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/926\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=926"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=926"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/nilogallego\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=926"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}