{"id":1530,"date":"2015-04-13T21:49:22","date_gmt":"2015-04-13T21:49:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/?p=1530"},"modified":"2015-04-13T21:49:22","modified_gmt":"2015-04-13T21:49:22","slug":"e-proibido-proibir","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/2015\/04\/13\/e-proibido-proibir\/","title":{"rendered":"\u00e9 proibido proibir"},"content":{"rendered":"

\"agrippino\"<\/a><\/p>\n

Inauguramos el ciclo con Hitler Terceiro Mundo<\/em> <\/strong>de Jos\u00e9 Agrippino de Paula<\/strong> y Manh\u00e3 cinzenta<\/em><\/strong> de Olney S\u00e3o Paulo<\/strong>.<\/p>\n

En la presentaci\u00f3n del ciclo <\/a>marcamos algunas pinceladas de lo que era el llamado Cinema Marginal<\/em>, cuya etiqueta decidimos sustituir por cines de invenci\u00f3n. Estos cines son un conjunto heterog\u00e9neo de materiales audiovisuales generados a finales de la d\u00e9cada de los sesenta. Los cineastas pretend\u00edan investigar y profundizar en nuevas experiencias est\u00e9ticas, m\u00e1s all\u00e1 de los dict\u00e1menes del Cinema Novo<\/em>. Esta ruptura, no s\u00f3lo fue provocada por el inter\u00e9s en la investigaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n por el bajo coste de las producciones, debido a la falta de contactos con la pol\u00edtica cinematogr\u00e1fica del Estado y por su adhesi\u00f3n al movimiento contracultural.<\/p>\n

Estos materiales fueron realizados con recursos financieros y equipos t\u00e9cnicos de las productoras de la Boca do Lixo<\/em>, un barrio del centro de S\u00e3o Paulo (actualmente es la zona conocida como cracol\u00e2ndia<\/em>) donde, adem\u00e1s de habitar proxenetas y prostitutas de calle, tambi\u00e9n se concentraban empresas productoras y distribuidoras de cine. Como movimiento no hizo importantes avances, debido al gran n\u00famero de cineastas exiliados y a las enormes dificultades para conseguir los medios necesarios. La creaci\u00f3n de Embrafilme, en este contexto de dictadura militar, acab\u00f3 por atrofiar la industria cinematogr\u00e1fica, que exist\u00eda en los m\u00e1rgenes de lo institucional. Embrafilme cre\u00f3 un tipo de cine estandarizado, seg\u00fan las reglas de pap\u00e1 Estado. La pol\u00edtica de esta empresa se convirti\u00f3 en la pol\u00edtica de algunos pocos, que pretend\u00edan encontrar la f\u00f3rmula m\u00e1gica, para generar un tipo de producciones de alto rendimiento.<\/p>\n

Jose Agrippino de Paula<\/strong> es escritor, poeta, dramaturgo y cineasta. Falleci\u00f3 en 2007 y s\u00f3lo a partir de su muerte, su obra cinematogr\u00e1fica fue considerada por la cr\u00edtica. Z\u00e9 Agrippino escribi\u00f3 uno de los libros m\u00e1s singulares de la literatura brasileira PanAm\u00e9rica<\/em>, novela fundamental para el desarrollo del Tropicalismo.<\/p>\n

Me atrevo a decir que Hitler Terceiro Mundo<\/strong><\/em> es una de las producciones m\u00e1s inquietantes del cine brasile\u00f1o. El rodaje coincidi\u00f3 con la publicaci\u00f3n del Acto Institucional N\u00ba 5, el momento m\u00e1s cruel de la represi\u00f3n militar. Esta obra visionaria se realiz\u00f3 en los l\u00edmites de lo (im)posible, en la m\u00e1s absoluta clandestinidad, con sobras de rollos e improvisaciones de \u00faltima hora. Sus im\u00e1genes son especialmente dolorosas por la vigencia que tienen en nuestro presente. Cada proyecci\u00f3n parece revelar nuevas informaciones sobre la humanidad. Extremadamente inc\u00f3moda. Hitler tiene secuencias con defectos de audio, de luz y de montaje<\/strong>. Subrayamos esto, para que el p\u00fablico sea consciente que no es un problema de la calidad de la copia, sino que fue rodada en tales circunstancias. Y l\u00f3gicamente, no fue una libre opci\u00f3n est\u00e9tica.
\nEl hilo conductor de la obra es la ascensi\u00f3n al poder de un imitador de Hitler, en un pa\u00eds subdesarrollado del tercer mundo. Z\u00e9 Agrippino utiliza el recurso aleg\u00f3rico para “contar” la historia del dictador. Una de las caracter\u00edsticas de los cines de invenci\u00f3n es que los personajes aparecen en tr\u00e1nsito, como veremos en Sem Essa Aranha<\/em> o Copacabana, Mon Amour<\/em> de Rog\u00e9rio Sganzerla. En Hitler, los personajes deambulan perdidos por las calles de S\u00e3o Paulo, construyendo im\u00e1genes, a partir de la realizaci\u00f3n de happenings improvisados, que parodian el nazismo-fascismo. El personaje m\u00e1s inquietante es una mezcla de samurai, gheisa y luchador de sumo. Una criatura monstruosa, que surge en el cotidiano de las favelas de S\u00e3o Paulo.
\nLos di\u00e1logos, en off, contienen sonidos entrecortados de animales, m\u00fasica experimental y batuque de los terreiros de Candombl\u00e9. Podemos afirmar que el sonido es concebido como un personaje extra que todo lo ve, al igual que los dictadores. Tanto el sonido como las im\u00e1genes crean un ambiente surrealista, cuyo resultado es absolutamente perturbador.<\/p>\n

Aqu\u00ed os dejo un v\u00eddeo de uno de los cortometrajes que Z\u00e9 Agrippino realiz\u00f3 en 1978. C\u00e9u sobre \u00e1gua<\/strong><\/em>.<\/p>\n