{"id":1539,"date":"2015-04-18T21:24:55","date_gmt":"2015-04-18T21:24:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/?p=1539"},"modified":"2015-04-18T21:24:55","modified_gmt":"2015-04-18T21:24:55","slug":"sganzerla-belair","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/2015\/04\/18\/sganzerla-belair\/","title":{"rendered":"Sganzerla \/ Belair"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\"><!--\nP { margin-bottom: 0.21cm; }\n--><\/style>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\"><i>La amistad es la materia prima de cualquier cine de envergadura<\/i>, afirma J\u00falio Bressane, en una entrevista sobre Belair. En 1969, Rog\u00e9rio Sganzerla y J\u00falio Bressane coinciden en el <a href=\"http:\/\/www.festbrasilia.com.br\/\"><i>Festival de Bras\u00edlia do Cinema Brasileiro<\/i><\/a>. Bressane presenta <i>O anjo nasceu<\/i> y Sganzerla, <i>A Mulher de Todos<\/i>. La productora nace de una fascinaci\u00f3n mutua, a partir de ese encuentro. Belair es el nombre de un barrio residencial de Los \u00c1ngeles. Este gesto ya era un preludio de la est\u00e9tica kitch que marcar\u00edan los trabajos de estos cineastas. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">La productora Belair nace en febrero de 1970. Rog\u00e9rio Sganzerla, J\u00falio Bressane y Helena Ignez producen siete trabajos en cuatro meses: <i>A fam\u00edlia do Barulho<\/i>, <i>Copacabana Mon Amour<\/i>, <i>Carnaval na Lama, Bar\u00e3o Olavo o Horr\u00edvel, Cuidado Madame, Sem Essa Aranha e <\/i>A Miss e o Dinossauro. Belair supone la radicalizaci\u00f3n de una propuesta est\u00e9tica, en la creaci\u00f3n de un lenguaje cinematogr\u00e1fico propiamente tropicalista. Estos siete filmes operan como una suerte de investigaci\u00f3n \u00f3ptica de algunos aspectos de la vida brasile\u00f1a: la representaci\u00f3n del binomio arcaico-moderno, los nuevos medios de comunicaci\u00f3n, la hiper-gestualidad, la iron\u00eda, un nuevo erotismo&#8230; <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">En los siete films se respira libertad. Y eso ya era toda una provocaci\u00f3n en 1970. En Belair, el cine es arma y escudo de combate al mismo tiempo. Uno de los objetivos era actualizar las propuestas cinematogr\u00e1ficas, a trav\u00e9s de una experimentaci\u00f3n radical, por medio del uso de un lenguaje basado en la jerga callejera y en los barbarismos, invirtiendo los valores (positivizando todo aquello que la sociedad consideraba negativo) y con personajes que transitan entre el delirio y el sentido com\u00fan. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">La m\u00fasica. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">Sganzerla afirm\u00f3 que la m\u00fasica es lo que podr\u00eda salvar el cine. La sensibilidad de los m\u00fasicos brasile\u00f1os ten\u00eda que ser acogida por los cineastas, para transfigurar el medio, a trav\u00e9s de su fuerza y su energ\u00eda. Noel Rosa, Cartola, Geraldo Pereira, Pixinguinha y tantos otros&#8230; Citando a algunos de los maestros sambistas.<\/span><\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dw_lqcS7cqk\" height=\"315\" width=\"420\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\"><\/iframe><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">Esta semana presentamos <i>Sem Essa Aranha <\/i>de Rog\u00e9rio Sganzerla, considerado el film m\u00e1s radical de Belair. La grabaci\u00f3n fue en plano-secuencia; la c\u00e1mara acompa\u00f1aba la improvisaci\u00f3n de los actores. Rodaron hasta que se acab\u00f3 el rollo de pel\u00edcula. El sonido fue todo en directo. Como ocurre con Jose Antonio Maenza, este tipo de procesos de car\u00e1cter perform\u00e1tico acaban teniendo la misma relevancia que el resultado final. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">La pr\u00f3xima semana presentamos <i>Copacabana Mon Amour<\/i>. Esta obra es un homenaje a uno de los barrios m\u00e1s famosos de R\u00edo de Janeiro. La fotograf\u00eda es una demostraci\u00f3n del amor que Sganzerla sent\u00eda por esta ciudad. La banda sonora es de Gilberto Gil. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">El a\u00f1o pasado tuve la oportunidad de asistir a la presentaci\u00f3n de la copia restaurada de Copacabana Mon Amour, nada m\u00e1s llegar a R\u00edo de Janeiro. Lo cuento <a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/2014\/02\/24\/mr-sganzerla\/\">aqu\u00ed<\/a>. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">El fin de Belair lleg\u00f3 cuatro meses despu\u00e9s de su nacimiento. En marzo de ese mismo a\u00f1o, Sganzerla y Bressane salieron de Brasil por causa de la censura. Viajaron a Paris con <i>Sem Essa Aranha<\/i> y <i>Cuidado Madame <\/i>para montarlas y revelarlas. Fin de la historia. <\/span><\/span><\/p>\n<p lang=\"es-ES\" align=\"JUSTIFY\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-family: Times New Roman,serif;\">Y contra el olvido, en este ciclo le hacemos un peque\u00f1o homenaje a Mr. Sganzerla.<\/span><\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Qv9QB_-Ye2Y\" height=\"315\" width=\"420\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\"><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La amistad es la materia prima de cualquier cine de envergadura, afirma J\u00falio Bressane, en una entrevista sobre Belair. En 1969, Rog\u00e9rio Sganzerla y J\u00falio Bressane coinciden en el Festival de Bras\u00edlia do Cinema Brasileiro. 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