{"id":173,"date":"2011-08-10T15:36:35","date_gmt":"2011-08-10T15:36:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/?p=173"},"modified":"2011-08-10T16:32:00","modified_gmt":"2011-08-10T16:32:00","slug":"um-prazer-falar-com-voce","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/2011\/08\/10\/um-prazer-falar-com-voce\/","title":{"rendered":"Um prazer falar com voc\u00ea"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>A Daniel Worm lo conoc\u00ed improvisando. Despu\u00e9s de estar un buen rato conversando con \u00e9l me atrev\u00ed a preguntarle si siempre improvisa el dise\u00f1o de luces en el mismo teatro. Su respuesta fue SI. De cualquier forma lo hace.<\/p>\n

Ha dise\u00f1ado las luces de Massacre<\/a> de Paulo Castro & John Romao. Este hombre t\u00edmido cuenta con una larga experiencia que tuve el placer de compartir durante el festival.<\/p>\n

Me cuenta los proyectos en los que est\u00e1 trabajando este mes de Agosto y los que le esperan el pr\u00f3ximo oto\u00f1o. La Fundaci\u00f3n Serralves<\/a> le ha invitado para hacer una improvisaci\u00f3n con tres m\u00fasicos, tambi\u00e9n estar\u00e1 en el Teatro Sao Luiz<\/a> de Lisboa y es posible que pase por Temps d\u2019images<\/a>.<\/p>\n

Hablamos de la situaci\u00f3n de las artes esc\u00e9nicas en Portugal, en un momento en el que el Ministerio de Cultura<\/a> parece que va a desaparecer. Para Daniel no es motivo de alarma. \u201cNada va a cambiar porque muy pocas cosas hac\u00eda\u201d, me dice.<\/p>\n

A principios de la d\u00e9cada de los 90, debido a la preocupaci\u00f3n del sector por la falta de espacios culturales, se inici\u00f3 una etapa de recuperaci\u00f3n de teatros, algunos de ellos abandonados desde los a\u00f1os 70, como por ejemplo el Teatro Viriato<\/a>.<\/p>\n

En esta \u00e9poca, el gobierno socialista decidi\u00f3 recuperar estos teatros como espacios de trabajo para las compa\u00f1\u00edas que surgieron a partir de las revueltas de Abril del 74. En Lisboa aparecieron Cronocopia, Teatro Comuna<\/a>, Teatro Aberto <\/a>y en O Porto, Selva Troupe<\/a>, entre otras.<\/p>\n

En los a\u00f1os 70 el proyecto cultural m\u00e1s importante de Portugal era la Fundaci\u00f3n Gulbelkian<\/a>. Esta fundaci\u00f3n centralizaba toda la creaci\u00f3n relacionada con la danza y en cierta medida tambi\u00e9n con las artes pl\u00e1sticas, siendo a su vez el centro de formaci\u00f3n art\u00edstica m\u00e1s importante a nivel nacional.<\/p>\n

Durante aquellos a\u00f1os todo lo que pasaba en Portugal estaba relacionado con el Gulbelkian. El Servi\u00e7o \u00e1 carta <\/em>era uno de los antiguos proyectos de esta fundaci\u00f3n. Se encargaba de organizar eventos culturales entre los que estaban los Encontros \u00e1 carta,<\/em> de teatro y danza.<\/p>\n

Antes de estos encuentros, ya se hab\u00edan llevado a cabo otros festivales como el Festival de Outono<\/em> en Lisboa, el FIT (Festival Internacional de Teatro), organizado por el Teatro Nacional D. Maria II<\/a>. En general las artes esc\u00e9nicas portuguesas empezaron a desarrollarse a partir de la primavera del 74.<\/p>\n

Fue en los a\u00f1os 90, concretamente en 1995, cuando el gobierno socialista cre\u00f3 el Ministerio de Cultura, el cual implement\u00f3 un sistema de subsidios[1]<\/a> (subvenciones) puntuales que llev\u00f3 a la creaci\u00f3n de nuevas compa\u00f1\u00edas, comenzando a surgir un tejido cultural.<\/p>\n

El gobierno asign\u00f3 a estas compa\u00f1\u00edas \u2013 Comuna, Cronocopia, Aberto \u2013 espacios y recursos para desarrollar sus creaciones, sin que tuvieran la necesidad de proyectarse a nivel internacional, ocupando as\u00ed la escena nacional.<\/p>\n

Por otro lado estas compa\u00f1\u00edas, que nacieron a partir de la creaci\u00f3n del Ministerio de Cultura, tuvieron muchas dificultades para desarrollar sus nuevas creaciones. No hab\u00eda salas y por tanto tampoco circuitos. La falta de estructuras y los altos costes de las giras hac\u00eda que estos nuevos proyectos murieran el d\u00eda del estreno. Desgraciadamente, en este nivel de precariedad se continua trabajando.<\/p>\n

En esta \u00e9poca surgi\u00f3 lo que se llama la Nova Dan\u00e7a<\/em> con Vera Mantero, Francisco Camacho, Joao Fiadeiro, Rui Horta \u2013 actual director de O Espa\u00e7o do tempo<\/em><\/a>. La danza tiene m\u00e1s proyecci\u00f3n internacional por el tipo de lenguaje que utiliza. En este sentido el teatro siempre fue mucho m\u00e1s cerrado, a pesar de que las compa\u00f1\u00edas portuguesas suelen preparar sus piezas como m\u00ednimo en dos lenguas.<\/p>\n

A partir de la creaci\u00f3n del Ministerio comenzaron a surgir nuevos espacios culturales. El problema fue que las nuevas compa\u00f1\u00edas no pudieron disponer de estas salas para trabajar, ya que las c\u00e2maras municipais<\/em> (ayuntamientos) las utilizaron en beneficio propio. Lo importante era programar aquellos proyectos que dieran visibilidad a la instituci\u00f3n.<\/p>\n

Daniel considera que en general la gesti\u00f3n del Ministerio fue negativa desde sus comienzos. Se cre\u00f3 un sistema de ayudas para la recuperaci\u00f3n de teatros y la creaci\u00f3n de salas sin pensar en el dinero que tendr\u00edan que invertir para el desarrollo de dichos proyectos (mantenimiento de los espacios, programaciones regulares, etc).<\/p>\n

Actualmente existen salas en sitios muy peculiares, ajenas a lo que acontece en el lugar, sin una programaci\u00f3n estable y por tanto sin p\u00fablico. Aunque tambi\u00e9n hay centros en Lisboa, como el Culturgest<\/a> y el CCB<\/a>, que debido a la falta de un plan estrat\u00e9gico, tampoco tienen p\u00fablico. Han acabado convirti\u00e9ndose en espacios \u2013 cad\u00e1veres.<\/p>\n

El CCB se cre\u00f3 el a\u00f1o en que Portugal ten\u00eda la presidencia europea. Este centro funciona como una especie de duplicaci\u00f3n del Gulbelkian. Como la fundaci\u00f3n, el CCB tiene un auditorio, una sala de exposiciones y un programa de actividades de formaci\u00f3n.<\/p>\n

El funcionamiento de dicho espacio es un poco diferente al que tendr\u00eda cualquier centro cultural. Ofrece servicios de alquiler (salas y auditorio) para congresos y eventos no relacionados con la cultura, como la visita del Papa.<\/p>\n

La fundaci\u00f3n de la Caixa Geral de Dep\u00f3sitos cre\u00f3 el Culturgest en Lisboa, cuyo funcionamiento es muy similar al del CCB. Este centro tiene un auditorio enorme, dotado de un excelente equipamiento t\u00e9cnico, pero que seg\u00fan Daniel, han tenido que despedir a todo el equipo debido al recorte presupuestario. Insostenible y contradictorio.<\/p>\n

En general la situaci\u00f3n en Portugal no es muy diferente a la de Espa\u00f1a. El Ministerio no favorece el desarrollo profesional de los productores culturales, no presenta un sistema de ayudas para apoyar la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea, ni genera espacios en condiciones \u00f3ptimas para los procesos de creaci\u00f3n.<\/p>\n

Para poder superar la situaci\u00f3n en la que se encuentra la creaci\u00f3n esc\u00e9nica es necesario colaborar, compartir, intercambiar con otras estructuras, creadores y productores de otros pa\u00edses. La creaci\u00f3n de \u201cespacios comunes\u201d deber\u00eda de ser una pr\u00e1ctica habitual como lo es en el resto de Europa.<\/p>\n

[1]<\/a> En Portugal, los subsidios pueden ser de dos tipos: los puntuales (por proyectos) y los anuales (que pueden ser de dos o de cuatro a\u00f1os).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A Daniel Worm lo conoc\u00ed improvisando. Despu\u00e9s de estar un buen rato conversando con \u00e9l me atrev\u00ed a preguntarle si siempre improvisa el dise\u00f1o de luces en el mismo teatro. Su respuesta fue SI. De cualquier forma lo hace. Ha … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-173","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/173","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=173"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/173\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":180,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/173\/revisions\/180"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=173"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=173"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/paolamarugan\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=173"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}