{"id":1037,"date":"2013-12-04T03:32:13","date_gmt":"2013-12-04T02:32:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/?p=1037"},"modified":"2014-03-15T22:18:58","modified_gmt":"2014-03-15T21:18:58","slug":"algo-supuestamente-pop-que-nunca-volvere-a-hacer-fiesta-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/2013\/12\/04\/algo-supuestamente-pop-que-nunca-volvere-a-hacer-fiesta-2\/","title":{"rendered":"Algo supuestamente pop que nunca volver\u00e9 a hacer. Fiesta #2"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

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FIESTA #2:<\/span><\/span>
\n<\/span><\/strong>Algo supuestamente pop que nunca volver\u00e9 a hacer.<\/strong><\/span><\/p>\n

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\"fu\"<\/a><\/p>\n

El Conde de Torrefiel<\/a> aterriza en Madrid en la sala Pradillo justo un a\u00f1o despu\u00e9s de presentar su “Haneke”. El cartel de la obra invade las marquesinas madrile\u00f1as con otro t\u00edtulo kilom\u00e9trico de herencia carnicera: “La chica de la agencia de viajes nos dijo que hab\u00eda piscina en el apartamento.<\/em>“<\/p>\n

Y El Conde nos regala otro chute de ese teatro descompuesto, de ese combate de texto contra imagen que vienen desarrollando. Textos dichos en escena y textos proyectados pelean contra im\u00e1genes construidas con cuerpos. En esta ocasi\u00f3n: Una clase de yoga, un grupo de heavys melenudos, unos culos-humanoides que gesticulan, una escultura humana y una fiesta que deriva en org\u00eda de cuerpos sudados y h\u00famedos, ocupan esa pecera blanca, esa urna enmarcada en la que desarrollan su trabajo. Herederos del teatro ir\u00f3nico y macarra de Garc\u00eda, pero situados en el cubo blanco de los conceptuales. Lin\u00f3leo blanco en la caja negra. Distancia y objetualizaci\u00f3n de los cuerpos. A esta gente deber\u00edan ense\u00f1arla en las escuelas de teatro, joder. Teatro desmontado: palabras, luz, espacio, sonidos, cuerpos. Teatro minimal y descuartizado.<\/p>\n

El Conde de Torrefiel es verborrea inteligente, verbo afilado, lucidez encendida, iron\u00eda dolorosa, batidora postmoderna y multirreferencial, acidez amigable. El Conde de Torrefiel es leerte los blogs m\u00e1s inteligentes que conoces del tir\u00f3n, meti\u00e9ndote rayas durante toda la noche para aguantar. Es un empacho de palabras. Es las ganas de vomitar y es la vomitona. Es volver a pensar todo lo que sientes sobre tu puta mierda de vida en sesenta minutos. El Conde de Torrefiel es mirarte al espejo y decirte a la cara que ni y\u00e9ndote un fin de semana a desconectar, tu vida va a mejorar en nada. El Conde de Torrefiel es tambi\u00e9n estar hasta los cojones de tu propia lucidez. Es la pobreza de nuestra vida disfrazada de riqueza. Y, qu\u00e9 co\u00f1o, es lo que dicen los j\u00f3venes y es lo que dice Rebecca Praga. El Conde de Torrefiel es inteligente y es, por tanto, malvado. El Conde de Torrefiel es, definitivamente, pop.<\/p>\n

Si Michel Houllebecq tuviera una compa\u00f1\u00eda de teatro se llamar\u00eda el Conde de Torrefiel y beber\u00eda en los ensayos hasta reventar. Si David Foster Wallace hubiera so\u00f1ado con hacer teatro, habr\u00eda conocido a Rebecca Praga y tal vez hubiera pospuesto lo inevitable a base de ense\u00f1ar el culo en escena por medio mundo. Si Harmony Korine quiere dejar el cine y ponerse elegante, deber\u00eda conocer al Conde de Torrefiel.<\/p>\n

Hay obras esc\u00e9nicas que hablan de ideas, otras hablan de s\u00ed mismas y otras hablan de las dem\u00e1s. Y yo, el otro d\u00eda me encontr\u00e9 con Rebecca Praga y me dijo que ya no la pon\u00edan en los cr\u00e9ditos y que prefer\u00eda que fuera as\u00ed. Que est\u00e1 hasta el co\u00f1o de que la pregunten por Pablo Gisbert y por Tanya Beyeler y ha decidido volverse un poco m\u00e1s invisible, desaparecer un poco para seguir escribiendo con vertiginosa ruptura. En esta nueva entrega, Rebecca nos regala un texto roto y brillante, construido como un modelo para armar, en el que cada frase corresponde a un grupo neuronal distinto, ciento veinte pensamientos por minuto, atropellado y certero, cortando y pegando, aqu\u00ed y all\u00e1, pensamientos, im\u00e1genes y recuerdos inventados. Dig\u00e1moslo ya: lo mejor de este nuevo artefacto esc\u00e9nico es el texto, desgranado en escena con ir\u00f3nica tranquilidad por Tanya y Cris Celada. El cuchillo en el ojo, la sonrisa c\u00f3mplice, el martillo en la sonrisa. Se hablan la una a la otra. Se animan, se comprenden, se gustan. Nosotros escuchamos porque pas\u00e1bamos por all\u00ed. Es curioso, pero el Conde nunca te habla de frente, ya sea mediante textos proyectados en sus blancas paredes, o a trav\u00e9s de audios pregrabados, o diciendo los textos de espaldas al p\u00fablico, o con boli escribiendo en una libreta en una misa por streaming, o, como en este caso, hablando entre las actrices, El Conde nunca te habla a t\u00ed<\/em>. Y as\u00ed construye una cuarta pared, una pantalla, un ventanal. En esta disposici\u00f3n del decir construyen esa distancia que necesita su trabajo. Una distancia que hace sentirse al espectador a salvo, como mirando la televisi\u00f3n o un canal de youtube. Una distancia desde la que hablarte sin parar, jugando al despiste con voz tranquila y suave iron\u00eda. Se nos muri\u00f3 el Amor y la Pol\u00edtica, dice. Estamos en el siglo del Sexo y el Dinero, dice. Dice tambi\u00e9n que se usa al pueblo sin conocer al pueblo. Que se habla del proletariado sin conocer al proletariado. Y que el protelariado llena las iglesias y el ej\u00e9rcito y los campos de f\u00fatbol y los puticlubs y los centros comerciales. Y que nada bueno se puede esperar del proletariado si uno conoce al proletariado. Eso dice.<\/p>\n

El Conde de Torrefiel utiliza la acumulaci\u00f3n y la digresi\u00f3n para multiplicar su discurso y dejar clara su posici\u00f3n. Una posici\u00f3n de observador, de cronista en directo de su (nuestra) puta realidad. Y su cr\u00edtica sin fin nos ahoga. Y la suavidad de su decir en escena se nos antoja amarga. Y su iron\u00eda se transforma en cinismo. Y entonces duelen las palabras. Y duele la escena. Y nos sentimos tan cansados de toda esa rabia disfrazada de sonrisa, de todo ese dolor camuflado en la voz que cuenta un cuento infantil, como para tener ganas de matar o violar a alguien desconocido. El Conde de Torrefiel nos habla a veces como si fu\u00e9ramos los ni\u00f1os imb\u00e9ciles que en realidad somos. Es el puto narrador de una pel\u00edcula de Von Trier. El Conde de Torrefiel es un tocacojones profesional. Es mierda de la buena. Y ser\u00eda una mierda igual de buena y m\u00e1s bonita, si en medio de esa radiograf\u00eda implacable de la, como ellos dicen, “realidad contempor\u00e1nea”, fueran capaces de regalarnos alg\u00fan puto agujero por d\u00f3nde respirar.<\/p>\n

\"fy\"<\/a><\/p>\n

Pero lo que yo me pregunto es (y ahora ten\u00e9is que poner voz de Homer Simpson pensando): \u00bfD\u00f3nde co\u00f1o est\u00e1 el ciervo?<\/strong><\/p>\n

Hace un a\u00f1o esta perra no hab\u00eda aprendido a ladrar, y se qued\u00f3 con ganas de comentar algunas cosas: Cuando vimos y escuchamos y olisqueamos “Haneke”, ladramos de gusto y nos sorprendi\u00f3 la capacidad de proponer un lenguaje desconocido y hacerlo legible<\/em> a nuestras mentes perrunas. Conglomerado de sugerencia, presencia y abstracci\u00f3n, delirante en su opacidad y cargado de potencias que estallaban en el momento inesperado. Im\u00e1genes extra\u00f1adas, limpias, precisas y carentes de un significado conocido o reconocible, el Conde consegu\u00eda ensimismar las im\u00e1genes, que se mostraban vac\u00edas. Vac\u00edas, es decir, por rellenar. Y ese recipiente hipn\u00f3tico se semantizaba en directo<\/em> en lucha con las palabras, sin un vencedor claro, solo los pu\u00f1os de Ali y la mand\u00edbula de Foreman confundidos, influy\u00e9ndose mutuamente, enriqueci\u00e9ndose. La potencia de la propuesta del Conde resid\u00eda en esa lucha en la que no hab\u00eda claros vencedores. Los movimientos espasm\u00f3dicos y sin significado, como si dij\u00e9ramos, en un estado de pre-codificaci\u00f3n, eran codificados y llenados de sentido en directo<\/em> por nuestras mentes receptivas a m\u00faltiples est\u00edmulos (sonoros, textuales, lum\u00ednicos, sensitivos). Esta creaci\u00f3n de un lenguaje por hacer, por construir en escena, provoca la apertura a un nuevo teatro libre de tantas cargas. Un vendaval de aire fresco frente a las im\u00e1genes repetidas, conocidas y autorreferenciales.<\/p>\n

La lucha entre el texto y la escena viva no era la acumulaci\u00f3n de palabras brillantes que desafiaban a una imagen sostenida y legible. En “La chica” las im\u00e1genes se aplanan rotundas en su obviedad. Conocidas a la primera, sin misterio por conocer. Con un desarrollo esc\u00e9nico inexistente o muy leve, apenas un crescendo repetido. Los heavys bailan m\u00e1s. Los fiesteros aligeran su ropa y se frotan piel con piel ocultando sus cabezas, los culos saludan y hacen aspavientos de manera m\u00e1s fren\u00e9tica. Pero nada cambia en la escena.Y cualquier escena encerraba la posibilidad de oscurecer las im\u00e1genes, de sabotear su literalidad, su inmediata comprensi\u00f3n. La escena de los culos es una obra por hacer. La escena de los fiesteros orgi\u00e1sticos es el apunte de la pel\u00edcula por hacer. Y yo la llamar\u00eda Spring Breakers, bitch!, digo, \u00a1perra! El trabajo de composici\u00f3n y elaboraci\u00f3n les llevar\u00eda m\u00e1s lejos. Qu\u00e9 co\u00f1o, no lo imagina<\/em> esta Perra, lo ha visto. Echamos de menos la complejidad y capacidad de sorpresa de una polla que crece en medio de una danza r\u00edtmica y absurda o el delirio sevillano de una semana santa que se va de las manos. La extra\u00f1a comunidad de seres perdidos que “Haneke” presentaba es sustituida por un grupo de actores invitados a ejecutar una serie de im\u00e1genes sin desarrollo. Y no da igual. Y no es lo mismo. \u00bfD\u00f3nde esta la cabeza de ciervo? \u00bfD\u00f3nde el culo untado de rosa? \u00bfD\u00f3nde todas esas cosas que no significan nada hasta entrar en contacto con el lin\u00f3leo blanco y pelear?<\/p>\n

En su nueva propuesta el Conde parece confundir sus potencias y, si bien leemos y escuchamos unos textos m\u00e1s elaborados, seguramente mas l\u00facidos e intelectualmente operativos, pensamos que las im\u00e1genes han perdido autonom\u00eda o fuerza para luchar contra las palabras. Equilibrarlas y redirigirlas. Las im\u00e1genes se han supeditado y sometido a la incontinencia del discurso y la obra se ha hecho m\u00e1s Garc\u00eda, m\u00e1s publicitaria, m\u00e1s directa, m\u00e1s conocida. Y, joder, es m\u00e1s f\u00e1cil olvidar las palabras y desecharlas que las putas im\u00e1genes que se clavan como pu\u00f1ales en el cortex cerebral.<\/p>\n

Y lo dir\u00e9 una vez m\u00e1s: ese descuido de la escena despotencia la obra. Y despotencia, tambi\u00e9n, el propio texto.<\/p>\n

La clase de yoga del comienzo o la escultura de los cuerpos desnudos parecen concentrar la mirada de manera diferente. Los ojos y los cerebros observan con atenci\u00f3n. Espectadores espectantes. Un camino dual entre el hiperrealismo y la forma pura que definen muy bien el trabajo del Conde. Y que desde aqu\u00ed aplaudimos como groupies en celo.<\/p>\n

Tampoco quer\u00edamos dejar de destacar el trabajo con las luces y colores, filtros, recortes, gobos y horteradas varias, que en manos del Conde y sus aliados se convierten en delicadas piezas lum\u00ednicas de psicotr\u00f3pica belleza. As\u00ed como el cuidado espacio sonoro que articula y modula los ritmos emocionales de la obra.<\/p>\n

Esta “Chica” nos hace esperar con ansia la nueva obra del Conde. La que lleve m\u00e1s lejos todo lo que est\u00e1 construyendo. Yo creo que va a ser la hostia. La putada es que Rebecca Praga me ha soplado ya el t\u00edtulo. Se va a llamar SPOILER: “Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke”. O como los perros decimos: “Haneke”.<\/p>\n

Pero, Perra, no te pongas tan estupenda, que esto tan serio del teatro, en el fondo, da- mu-cha-pu-ta-ri-sa, <\/a>joder. \u00a1Guau!<\/p>\n

\"fu\"<\/a>*Aqu\u00ed<\/a> la Fiesta #1<\/p>\n

TU PERRA<\/strong><\/p>\n\"Facebook\"<\/a>\"twitter\"<\/a>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0 FIESTA #2: Algo supuestamente pop que nunca volver\u00e9 a hacer. El Conde de Torrefiel aterriza en Madrid en la sala Pradillo justo un a\u00f1o despu\u00e9s de presentar su “Haneke”. El cartel de la obra invade las marquesinas madrile\u00f1as con … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,271,111],"tags":[18,314,219,216,9],"class_list":["post-1037","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized","category-perros","category-tu-perra","tag-el-conde-de-torrefiel","tag-la-chica-de-la-agencia-de-viajes-nos-dijo-que-habia-piscina-en-el-apartamento","tag-pablo-gisbert","tag-tanya-beyeler","tag-teatro-pradillo"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1037","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1037"}],"version-history":[{"count":14,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1037\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1612,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1037\/revisions\/1612"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1037"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1037"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1037"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}