{"id":1235,"date":"2014-02-15T21:10:59","date_gmt":"2014-02-15T20:10:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/?p=1235"},"modified":"2014-06-16T02:41:34","modified_gmt":"2014-06-16T00:41:34","slug":"nadie-dice-nada-y-pinter-bebe-anis-del-mono","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/2014\/02\/15\/nadie-dice-nada-y-pinter-bebe-anis-del-mono\/","title":{"rendered":"Nadie dice nada y Pinter bebe An\u00eds del Mono"},"content":{"rendered":"

\"botella_anis_juan_gris_reina_sofia_mAD01818\"<\/a><\/p>\n

El Disco de Oro de las Voyager contin\u00faa su periplo por el espacio interestelar. La primera vez que vi La Abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em> fue en el Fringe 2013. Un escaparte en la pasarela del Manzanares que alardea de ser \u201cel festival m\u00e1s arriesgado de artes esc\u00e9nicas\u201d, cuando los \u00fanicos que arriesgan son los creadores al asumir que cobrar\u00e1n una miseria por meses de trabajo. Todos contentos. \u00bfTodos contentos? Todos contentos! Sobre todo los encargados de la pol\u00edtica cultural madrile\u00f1a, porque han encontrado una f\u00f3rmula m\u00e1s para devaluar la fuerza de trabajo de los locos que se dedican a las artes vivas, y de paso generar plusval\u00eda simb\u00f3lica al parecer que apoyan lo que algunos ya califican como un momento \u201c\u00fanico, efervescente, (…) tan importante como la movida madrile\u00f1a<\/a>\u201d. Lo cual no s\u00e9 por qu\u00e9 me recuerda a lo que le dice Maximiliano Guzm\u00e1n a su hermano al inicio de la obra: \u201c\u00bfSabes c\u00f3mo es dejarse dar por el culo, duro, muy duro, una vez y otra, por un desconocido (…)?\u201d. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con Sismo<\/a>? \u00bfQu\u00e9 ha pasado con Escena Contempor\u00e1nea? Qu\u00e9 movida. Hay que joderse. Y nadie dice nada.<\/p>\n

A finales de los setenta, la Nasa encarga a Carl Sagan que grabe un disco con los \u201cSonidos de la Tierra\u201d para enviarlo en las sondas Voyager al espacio. Por si lo encuentra otra civilizaci\u00f3n y consiguen hacerse una idea de la nuestra. A Luis Guzm\u00e1n le flipa Carl Sagan, el misterio y lo paranormal. En el disco puede escucharse la Cavatina de Beethoven, verse un diagrama de los \u00f3rganos sexuales humanos, y leerse un saludo en Amoy que dice algo as\u00ed como: \u201cAmigos del espacio, \u00bfc\u00f3mo est\u00e1n ustedes? \u00bfHan comido ya? Vengan a visitarnos, si tienen tiempo\u201d. Tambi\u00e9n hay im\u00e1genes de c\u00f3mo lame, come y bebe nuestra especie. El Disco de Oro de las Voyager contin\u00faa su periplo por el espacio interestelar, pero en \u00e9l no hay nada sobre artes esc\u00e9nicas. \u00bfC\u00f3mo se lo explicar\u00edamos a otra civilizaci\u00f3n? \u00bfCon una imagen de un teatro griego? \u00bfTeatro del siglo XIX? \u00bfTeatro del XIX hecho en el siglo XX o en el XXI? \u00bfPerformance? \u00bfPerformance en un museo o performance en una caja negra? \u00bfEnviar\u00edamos un texto de Shakespeare? \u00bfDe Handke? \u00bfY si a cualquiera de nosotros nos pidieran que explic\u00e1ramos a otra civilizaci\u00f3n c\u00f3mo eran las esc\u00e9nicas en 2014 en Madrid? \u00bfDe qu\u00e9 hablar\u00edamos? \u00bfDel ciclo de 10 a\u00f1os de la Tristura? \u00bfDe Ang\u00e9lica Lidell? \u00bfDe Albert Boadella y Arturo Fern\u00e1ndez? \u00bfAlfredo Sanzol? \u00bfPaz Rojo? \u00bfDe la Red de Teatros Alternativos? \u00bfDel CA2M? \u00bfMicroteatro por dinero? \u00bfLa Casa Encendida? \u00bfCDN? \u00bfTeatro Pradillo?<\/p>\n

\"Voyager_golden_record_82_feeding\"<\/a><\/p>\n

La Abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em> es una marcianada. Un agente extra\u00f1o en el cuerpo esc\u00e9nico madrile\u00f1o. Y eso mola. Eso s\u00ed, hay dos posibilidades: o el cuerpo esc\u00e9nico se modifica para asimilara, o la expulsa. Habr\u00e1 que estar atentos a la reacci\u00f3n. Por sus caracter\u00edsticas, de las que hablar\u00e9 m\u00e1s adelante, el espacio natural de esta obra deber\u00eda ser alguna sala de los teatros p\u00fablicos madrile\u00f1os. Pero, por muy buen trabajo que sea, \u00bfc\u00f3mo va a estar la primera obra de teatro de un tipo que se dedica a las audiovisuales, con actores como Emilio Tom\u00e9, en uno de esos cotos vedados? A\u00f1o tras a\u00f1o nos lo demuestran. Y nadie dice nada. Nadie dijo nada de la despedida fara\u00f3nica de Mario Gas del Teatro Espa\u00f1ol con Follies<\/em>, sino que le agradecieron que se gastara menos que otras versiones del musical. Y la cr\u00edtica le alab\u00f3<\/a> y triunf\u00f3 en los Max. \u00bfCu\u00e1ntas obras se hubieran podido producir con el presupuesto de Follies<\/em>? Producciones de esas en las que pagan ensayos, dietas, desplazamientos, y te hacen contrato de artista o torero durante las funciones. \u00bfAlguien sabe de qu\u00e9 hablo? Nadie dijo nada cuando Gerardo Vera dej\u00f3 la direcci\u00f3n del CDN y monta con su productora Maribel y la extra\u00f1a familia<\/em> de Mihura. \u00bfNo puso as\u00ed de manifiesto con qu\u00e9 comp\u00e1s mov\u00eda la batuta? Tampoco nadie dice nada de cambiar los estatutos de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico para que muchas obras que est\u00e1n en el CDN se hagan en el Teatro Pav\u00f3n y se ventile un poco el imaginario contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Hace un par de a\u00f1os cambi\u00f3 la direcci\u00f3n de los teatros p\u00fablicos madrile\u00f1os. Poco se ha notado. Y todos seguimos callados. Nadie dijo nada cuando Natalio Grueso tuvo la revelaci\u00f3n de programar la obra dram\u00e1tica completa de Vargas Llosa. Todo un visionario, adem\u00e1s de imputado. Y nadie ha dicho nada de los reestrenos de esta temporada en el CDN. Buen s\u00ed, ochenta y pico personas firmaron una carta <\/a>pidiendo explicaciones a Ernesto Caballero. Quien no ha dicho nada es \u00e9l. No passa res, en este pa\u00eds estamos acostumbrados desde siempre a que a las instituciones p\u00fablicas las rijan principios conservadores, a que los espacios con m\u00e1s dinero sean los m\u00e1s rancios, a que lo que meten dentro de ellos lo llamen CULTURA, y que lo que dejan fuera sea cultura alternativa o incluso contracultura. Mientras tanto a Rodrigo Garc\u00eda se convierte en el director del CDN de Montpellier. Y as\u00ed seguir\u00e1n las cosas por los siglos de los siglos, a no ser que hagamos algo. \u00bfPropuestas?
\nhttp:\/\/vimeo.com\/81843202<\/p>\n

La Abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em> es una obra de texto, de personajes, de conflicto dram\u00e1tico y todas esas cosas del siglo XIX que han sobrevivido a las vanguardias hist\u00f3ricas, al viraje pl\u00e1stico<\/a> de Beckett, a las dramaturgias de la \u201cdensidad\u201d y la \u201ccomplejidad\u201d, a la danza contempor\u00e1nea, a todos los pos y repos, y, y, y… Quiz\u00e1s el motivo sea que las instituciones burguesas (y fascistas) tambi\u00e9n han sobrevivido al siglo XX, y todos somos m\u00e1s o menos burgueses (y fascistas). Y al ser burgueses (y fascistas), todav\u00eda nos creemos que nuestro mundo as\u00e9ptico tiene un orden y su devenir un sentido, y por eso nos tragamos cosas como que esta crisis tiene principio y tendr\u00e1 un final, o la cartelera de muchos teatros. No asumimos la complejidad y seguimos representando la \u201crealidad\u201d en estructuras que responden a los principios de causalidad y coherencia. El teatro burgu\u00e9s, gran parte de nuestro teatro para bien o para mal, se construye para vender al espectador la sensaci\u00f3n de que la \u201crealidad\u201d es explicable, predecible y controlable. As\u00ed, el imperio de la verosimilitud dram\u00e1tica gobierna la escena desde hace demasiado tiempo. Todo lo dem\u00e1s es lo otro, lo obsceno, y cuando lo conoces y te lo metes, has de volver a configurar tus h\u00e1bitos dram\u00e1ticos, o mirar para otro lado.<\/p>\n

El principal transmisor de la verosimilitud ha sido el texto. Por supuesto, hay y ha habido de todo. Hay textos que han reventado la tradici\u00f3n, generando nuevas v\u00edas esc\u00e9nicas. Otros, aun partiendo de estructuras veros\u00edmiles, han sabido llevarlas hasta el l\u00edmite, poniendo en cuesti\u00f3n los principios de los part\u00edan. La dramaturgia anglosajona est\u00e1 llena de buenos ejemplos, pero quiz\u00e1s el m\u00e1s interesante sea el de Harold Pinter<\/a>. La Abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em> es lo que hubiera escrito Pinter si en vez de whisky hubiera sido bebedor de An\u00eds del Mono. Lo que la diferencia del teatro de texto que solemos sufrir en esta ciudad, y me lleva a pensar sobre ella.<\/p>\n

El argumento la obra es el siguiente: Luis Guzm\u00e1n es un hombre raro. En su pueblo ser\u00e1 el tonto del pueblo, aunque su dial\u00e9ctica supere la de muchos hombres cultos de ciudad. Sufre alg\u00fan tipo de trastorno mental de esos por los que encerraban a la gente en psiqui\u00e1tricos y ahora salen en la tele o se les incluye en las listas cerradas de los partidos pol\u00edticos. Est\u00e1 obsesionado con el misterio, lo paranormal, el espacio exterior, Carl Sagan y su Disco de Oro, y alucina un poco creyendo que todos los d\u00edas graba un programa de radio llamado La hora de Luis<\/em>. Luis Guzm\u00e1n es el loco que la sociedad niega y oculta para no enfrentarse con lo terrible. Hasta ahora ha vivido con su padre Jos\u00e9 Luis, quien se encargaba de su cuidado. Su padre muere, y su hermano Maximiliano vuelve de Londres a enterrarle y a decidir qu\u00e9 hacer con Luis. Empieza la obra. Tarde despu\u00e9s del entierro. Hermanos contrapuestos. Max, ego\u00edsta y fr\u00edo, es un ejemplo del individualismo anglicano liberal. Tres palabras que podr\u00edan ser sin\u00f3nimas. Nada que ver con la familia cristiana que permanece unida en torno al brasero de la mesa camilla de la que Max procede, y de la que su mujer, Clara, no sab\u00eda nada. Max y Clara, dos nombres muy pinterianos. Primera transici\u00f3n. Llega Clara y flipa con Luis y con el pasado de Max. Max y Luis se enfrentan, Max y Clara se enfrentan, Luis y Clara se enfrentan. Tri\u00e1ngulo. Segunda transici\u00f3n. Al d\u00eda siguiente Max y Clara deciden qu\u00e9 hacer con Luis. Ya. En fin, esto puede leerse en cualquiera de las cr\u00edticas que se han escrito sobre la obra.<\/p>\n

Por ponerme un poco perro, creo todo fluir\u00eda m\u00e1s si se perdiera el respeto a las coordenadas temporales y el apego a la estructura dram\u00e1tica. Old Times<\/em> de Pinter. Las espaciales no influyen. \u00bfEs Castilla? Qu\u00e9 m\u00e1s da. Podr\u00eda ser cualquier pueblo. Se abstraen las caracter\u00edsticas de las provincias. Mola. El personaje ausente del padre, de quien se nos dice poco, se hace presente a trav\u00e9s del sill\u00f3n y del abrigo que se pone Clara al llegar. Bien. Clara tambi\u00e9n podr\u00eda ser un personaje ausente y no pasar\u00eda nada. Lo que pasa, pasa entre Luis y Max. El problema es que no podr\u00edamos disfrutar de la interpretaci\u00f3n de Ana Alonso. Que se quede Clara, entonces, que se quede Ana Alonso. Francisco Reyes tiene mucho de eso que los entendidos llaman presencia esc\u00e9nica, cuya ense\u00f1anza por profesores de interpretaci\u00f3n dar\u00eda para una divertida videoplaylist o un c\u00f3mic. Pero no s\u00f3lo es presencia. Se luce en esos relatos que tanto recuerdan a Ashes to ashes<\/em> de Pinter. Emilio Tom\u00e9 ha conseguido construir un personaje con el que empatizamos desde que sale comiendo pipas. Yo, si se emitiera La hora de Luis<\/i>, ser\u00eda un oyente fiel. Luis Guzm\u00e1n no tiene ideas, tiene trenes de ideas. Luis Guzm\u00e1n no habla, vomita. Si Luis Guzm\u00e1n tuviera twitter ser\u00eda un fen\u00f3meno hipster. Tom\u00e9, mucho mejor que en el Fringe, logra encauzar el torrente verbal de Luis sin pasarse de revoluciones. La participaci\u00f3n de Emilio Tom\u00e9 en el montaje, a quien se le ha nombrado como \u201cuno de los valores del teatro de vanguardia patrio\u201d, pone en cuesti\u00f3n la tonter\u00eda esa que nos quieren hacer creer de las familias del teatro y la danza, y anima a la promiscuidad esc\u00e9nica. Alg\u00fan d\u00eda, cuando encuentre el modo de no herir demasiadas sensibilidades, escribir\u00e9 sobre la generaci\u00f3n silenciada de creadores esc\u00e9nicos de Madrid, a la cual pertenecer\u00eda Emilio Tom\u00e9. Gran parte de las palabras de Rem\u00f3n, de quien por favor esperamos m\u00e1s obras, han sido escritas a partir de improvisaciones en los ensayos. Un m\u00e9todo que ahora se le atribuye a Claudio Tolcachir y su Timbre 4, pero que s\u00f3lo es posible con mucho tiempo de trabajo previo. Condiciones que estar\u00eda bien que alguien empezara a hacer viables. Es decir a pagarlas para que montajes como La Abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em> no sean un sacrificio econ\u00f3mico, y salgan de los halls de los teatros y ocupen los escenarios.<\/p>\n

La obra tiene todas las papeletas para convertirse en un \u00e9xito. Un \u00e9xito merecido. Por m\u00e9ritos propios. De ser as\u00ed el cuerpo esc\u00e9nico madrile\u00f1o lo agradecer\u00e1. Significar\u00eda que su salud mejora. Y entonces s\u00ed, Todos contentos!
\nhttp:\/\/vimeo.com\/65635065<\/p>\n

Un Perro Paco<\/strong><\/p>\n\"Facebook\"<\/a>\"twitter\"<\/a>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El Disco de Oro de las Voyager contin\u00faa su periplo por el espacio interestelar. La primera vez que vi La Abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n fue en el Fringe 2013. Un escaparte en la pasarela del Manzanares que alardea de ser … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,271,5],"tags":[244,160,59,17,60,243,245,369,248,34,36,252,251,247,76,49,246,38,253,99,242,249,250,9],"class_list":["post-1235","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized","category-perros","category-un-perro-paco","tag-ana-alonso","tag-ca2m","tag-cdn","tag-emilio-tome","tag-ernesto-caballero","tag-escena-contemporanea","tag-francisco-reyes","tag-fringe-madrid","tag-gerardo-vera","tag-la-abduccion-de-luis-guzman","tag-la-casa-encendida","tag-la-generacion-silenciada","tag-la-tristura","tag-mario-gas","tag-microteatro-por-dinero","tag-natalio-grueso","tag-pablo-remon","tag-paz-rojo","tag-red-de-teatros-alternativos","tag-rodrigo-garcia","tag-sismo","tag-teatro-espanol","tag-teatro-lara","tag-teatro-pradillo"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1235","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1235"}],"version-history":[{"count":34,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1235\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1904,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1235\/revisions\/1904"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}