{"id":457,"date":"2013-09-30T13:18:15","date_gmt":"2013-09-30T11:18:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/?p=457"},"modified":"2014-03-11T11:15:00","modified_gmt":"2014-03-11T10:15:00","slug":"es-oro-lo-que-reluce","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/perropaco\/blog\/2013\/09\/30\/es-oro-lo-que-reluce\/","title":{"rendered":"\u00bfEs oro lo que reluce?"},"content":{"rendered":"


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Fui al estreno del\u00a0Ubu Roi<\/em> de Donellan. El jueves. En el Mar\u00eda Guerrero.<\/p>\n

Entre las personas que pueblan el mundo, hay dos clases: los que detestan Ub\u00fa y los que se apasionan con Ub\u00fa. La obra de Alfred Jarry no tiene t\u00e9rmino medio. O es negro o es blanco. Si ustedes se encuentran en el nifunifa<\/i>, ser\u00e1n la excepci\u00f3n que confirme la regla.<\/p>\n

Vaya por delante. Otro Perro Paco es un apasionado de la obra desde que la ley\u00f3 por vez primera, hace ya unos cuantitos de a\u00f1os.<\/p>\n

No descubro nada nuevo: Donellan es un maestro en el arte de la direcci\u00f3n y ver el trabajo magn\u00edfico de los actores es dejar abierta la boca y sentir como cae una babilla de placer. Soberbios los actores franceses. Los ritmos, las transiciones, la utilizaci\u00f3n de los elementos\u2026 en definitiva: teatro y teatro; el buen hacer del oficio, la experiencia aprovechada. Donellan es uno de los grandes de la escena. Sin duda. De todo esto ya han hablado otros por aqu\u00ed<\/a>\u00a0y como lo han hecho mejor de lo que yo podr\u00eda hacerlo, no voy a repetir. Tambi\u00e9n han dicho lo contrario, acull\u00e1<\/a>. Cuesti\u00f3n de gustos.<\/p>\n

Ahora bien, yo tengo una serie de dudas respecto al montaje que van m\u00e1s all\u00e1 y que me gustar\u00eda compartir con vosotros. La espina se refiere al c\u00f3mo envuelve -los porqu\u00e9s- el director irland\u00e9s el texto de Jarry (ese hombre que caminaba en bicicleta con dos pistolas en los bolsillos).<\/p>\n

Pienso que quiz\u00e1 haya metido la pata intentando dar un \u201caire de realismo\u201d (enti\u00e9ndase las comillas) a todo aquello. Creo que le hubiese funcionado mejor el Bu\u00f1uel de El discreto encanto de la burgues\u00eda<\/i> que el Funny Games <\/i>de Haneke. Me explico.<\/p>\n

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La puesta en escena nos sit\u00faa en un sal\u00f3n de una familia de clase medianamente alta, hijo adolescente al canto, que ultiman de preparar la cena y esperan a sus invitados. El adolescente juega con su c\u00e1mara y nos ense\u00f1a las partes m\u00e1s sucias de una vida que parece mod\u00e9lica. Hasta aqu\u00ed todo bien. Llegan los invitados y el adolescente comienza a tener un papel protag\u00f3nico. Su padre acaba por convertirse en Padre Ub\u00fa, su madre en Madre Ub\u00fa.<\/p>\n

Para ir al grano: todo el texto transcurre, como un videojuego, en la cabecita loca del adolescente y \u00e9ste nunca traspasar\u00e1 al plano de la realidad<\/i>. Al final el ap\u00e1tico hijo se sentar\u00e1 en la mesa y, mientras pellizca un trozo de queso, todos regresar\u00e1n a la normalidad. No ha pasado nada. La cr\u00edtica de Ub\u00fa queda en el mundo de la fantas\u00eda sin llegar a inundar el mundo de la cena: todo muy burgu\u00e9s, muy de aparentar.<\/p>\n

Me repito: al terminar el texto de Ub\u00fa nada ha cambiado, todo sigue como al principio, la cena, sus aburridos padres y los pesados amigos de sus padres. Ub\u00fa se convierte en una llorera adolescente, un me voy a marchar de casa, pero me quedo<\/i>. \u00a0Esta decisi\u00f3n de Donellan resta fuerza a la cr\u00edtica de Jarry. Sabemos que, seg\u00fan la historia, Jarry comenz\u00f3 a escribir este texto como una pataleta adolescente, pero los dos planos tan separados que plantea el irland\u00e9s restan fuerza a la rebeli\u00f3n. No es el Brecht en donde la metateatralidad se contamina y reformula incesantemente, donde existe la ambig\u00fcedad. En este montaje los dos planos est\u00e1n excesivamente diferenciados, caminan en paralelo sin llegar siquiera a rozarse. El adolescente en vez de asumir debiera haber dado un golpe encima de la mesa al terminar. La obra no llama a la acci\u00f3n, llama a la asunci\u00f3n. Si el teatro es un espejo donde vernos reflejados y el reflejo nos devuelve una imagen de acatamiento -propia de nuestra sociedad del ande yo caliente\u2026<\/i>-, el director deber\u00eda haberlo puesto en tela de juicio, haber dejado la puerta abierta al cambio y no cerrarla con\u00a0 la cordialidad y el aqu\u00ed no ha pasado nada<\/i> y la coletilla del y no pasar\u00e1<\/i>. Tal mensaje deber\u00eda repugnarnos. La representaci\u00f3n se cierra de forma conservadora, reaccionaria.<\/p>\n

La cr\u00edtica que plantea Jarry est\u00e1 tal cual, traducida en muchos casos con maestr\u00eda; pero por culpa de la decisi\u00f3n final se deshincha. Una pena. Promet\u00eda un buena lectura. Es dif\u00edcil cerrar una obra. Del final se desprenden los significados. Al p\u00fablico se le olvida el grito de rebeld\u00eda, se le olvida la mierdra<\/i>, y se queda con los adolescentes de hoy en d\u00eda, c\u00f3mo son, desde luego<\/i>.<\/p>\n

El p\u00fablico aplaudi\u00f3. Se levant\u00f3 de sus butacas. Buen trabajo. Pero hay que ser cr\u00edticos con el mensaje que nos devuelven las obras. Los monstruos hoy en d\u00eda est\u00e1n ocultos, pero el monstruo no es un adolescente que pasa de sus padres; si todo recae en la fantas\u00eda del chiquillo se queda en algo demasiado familiar y pierde fuerza. El espejo debe promover el cambio, no el regocijo, no el chapoteo en nuestra propia mierda. Puede que no sea oro todo lo que reluce.<\/p>\n

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Otro Perro Paco<\/p>\n\"Facebook\"<\/a>\"twitter\"<\/a>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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