<\/p>\n
Ambrossius Bosschaert, 1614.<\/em><\/p>\n A este que escribe le gusta reservarse una novela para el verano. En 2012 la elecci\u00f3n fue El mapa y el territorio<\/i>, de Michel Houellebecq. En una isla me somet\u00ed a su prosa y al perverso juego autobiogr\u00e1fico de M\u00edchel (a m\u00ed me gusta pronunciarlo como el futbolista).<\/p>\n Como no sab\u00e9is quien soy, spoiler<\/em>: El autor se incluye en la novela como uno de los personajes principales, enredado en la trama hasta relatar su propio asesinato. Hay un Houellebecq autor de la novela y un Houellebecq personaje que vive (y muere) en ella.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n Algo similar sucede con el volumen que inaugura la editorial, no s\u00f3lo porque el editor se edite, sino porque tambi\u00e9n se escribe, se relata y se inventa. <\/span><\/p>\n TEATRON.TINTA<\/a> #1 re\u00fane la primera temporada de MASTER, que escribe en su blog<\/a> el Maestro Ramos, tambi\u00e9n conocido como Rub\u00e9n y alma mater de TEATRON. Una serie de relatos componen el poliedro de un personaje \u00ad\u00ad\u00ad\u00addel que piensas: \u201cs\u00e9 que existe, y vaya tela\u201d. Contado desde otros nombres y apellidos -especificados lugar y fecha en que son entrevistados- MASTER va apareciendo, se va armando; se construye desde el configurado espejo de los otros. <\/span><\/p>\n Parece que contarse en otra voz sirve para contarnos a nosotros m\u00e1s de cerca. Los retrovisores yanquis llevan escrito aquello de Objects in mirror are closer tan they appear<\/i>. Y, a un tiempo, esa distancia inexacta sirve para dar cuenta, precisamente, de lo que pasa en ella: el contexto. MASTER retrata una generaci\u00f3n, un enclave, un clima. Entonces el autorretrato funciona como parte por el todo. Eso es estrategia y eso es lo que mola. <\/span><\/p>\n Es una lectura r\u00e1pida, salpicada de an\u00e9cdotas y elementos ficcionales, un juego inteligente de humor soterrado. S<\/em><\/span>poiler: <\/em><\/span><\/i>al final encontramos un Bonus Track: una entrevista al propio Rub\u00e9n que, preocupado, tambi\u00e9n cuenta lo suyo sobre MASTER, y es como M\u00edchel aparecido en su novela. <\/span><\/p>\n Al segundo p\u00e1rrafo se te olvida que la tipo es roja, el formato es perfecto para llevar encima (un \u201cde bolsillo\u201d real) y se palpa el cari\u00f1o y el esmero en su fabricaci\u00f3n. MASTER presenta adem\u00e1s un juego formal al maquetar las fotos (las grapas rojas son conmovedoras), para que quede bien claro que eso no es un blog, que en todo caso es un blog solidificado, un f\u00e9mur.<\/span><\/p>\n La estructura narrativa marid\u00f3 perfecta con la lectura que ten\u00eda en marcha: la novela de este verano, que es Los detectives salvajes, <\/i>de Roberto Bola\u00f1o. Digo es<\/i> porque a\u00fan no la he terminado. A este paso me ahorro la del a\u00f1o que viene.<\/span><\/p>\n La forma en que se cuentan en la parte central del libro las idas y venidas de Ulises Lima y Arturo Belano es id\u00e9ntica a la de MASTER. Tambi\u00e9n Bola\u00f1o se cuenta desde un buen n\u00famero de personajes (porque uno s\u00f3lo sale en las fotos que le hacen otros), convocados en sus p\u00e1ginas para elaborar un tejido tupid\u00edsimo de an\u00e9cdotas y reflexiones. <\/span><\/p>\n Una de ellas me viene al pelo para introducir el segundo t\u00edtulo: <\/span><\/p>\n I\u00f1aki Echavarne, bar Giardinetto, calle Granada del Pened\u00e9s, Barcelona, julio de 1994<\/span><\/i><\/strong>.<\/span><\/i><\/b> Durante un tiempo la Cr\u00edtica acompa\u00f1a a la Obra, luego la Cr\u00edtica se desvanece y son los Lectores quienes la acompa\u00f1an. El viaje puede ser largo o corto. Luego los Lectores mueren uno por uno y la Obra sigue sola, aunque otra Cr\u00edtica y otros Lectores poco a poco vayan acompa\u00f1\u00e1ndose a su singladura. Luego la Cr\u00edtica muere otra vez y los Lectores mueren otra vez y sobre esa huella de huesos sigue la Obra su viaje hacia la soledad.<\/i><\/span><\/p>\n La obra esc\u00e9nica tiene, por as\u00ed decirlo, la longevidad de la mosca de la fruta. Pasa r\u00e1pido, sucede. Te-perdiste-una-guapa-te-la-perdiste-para-siempre-Te-jodes-haber-venido. Es lo que tiene. <\/span><\/p>\n A\u00fan as\u00ed lo documentamos. Para verlo luego, para pas\u00e1rselo a un colega, para estudiarlo. Como al partido de f\u00fatbol o como al bicho que pasa. <\/span><\/p>\n En La imagen mariposa<\/i>, Didi-Huberman se pregunta \u201c<\/span>\u00bfcu\u00e1l ser\u00eda la mariposa conocida en su integridad sino la sometida al \u00e9ter y definitivamente clavada en su panel de corcho? Est\u00e1 claro que esa integridad es ilusoria, puesto que le falta nada menos que la vida.\u201d La obra es en el momento y dura lo que una mecha. <\/span><\/p>\n Pero:<\/span><\/p>\n La extracci\u00f3n de elementos de la obra (en este caso el texto) y su formateo es otra cosa. Aqu\u00ed es donde entra la editorial como agente del bien: para otorgar un tiempo diferente al texto dram\u00e1tico. <\/span><\/p>\n El tiempo sostenido, el tiempo quesequiera, el fuck you<\/i> al tempus fugit<\/i>, al time flies<\/i> que es traducible por el tiempo vuela,<\/i> pero tambi\u00e9n por moscas de tiempo<\/i>, la mosca que pasa, las del verano, la imagen mariposa<\/i>. Y es que no es meterla en \u00e9ter: es transformarla en un cuarto estadio que hemos convenido en llamar libro. Es: darle otro tiempo y otro cuerpo al texto. Otro cuerpo m\u00e1s longevo. Bodeg\u00f3n en ingl\u00e9s es still-life<\/i>. <\/span><\/p>\n Algo que no s\u00f3lo sucede, de hecho, en las esc\u00e9nicas. <\/span><\/p>\n No hace mucho visitaba Los Pa\u00edses<\/i>, una exposici\u00f3n de Pedro G. Romero<\/a> en Casa sin Fin<\/a>, y nos pregunt\u00e1bamos porqu\u00e9 no formatear la expo en libro, algo que felizmente han hecho en coedici\u00f3n con Perif\u00e9rica<\/a>. Podr\u00edamos hablar tambi\u00e9n de los artistas que toman la publicaci\u00f3n como formato de archivo o como cuerpo alternativo a la exposici\u00f3n. Otro d\u00eda.<\/span><\/p>\n A m\u00ed, que acabo de llegar a esto de las esc\u00e9nicas, me viene de perilla (la de un tal Sergi) que existan los Pliegos<\/a>, por ejemplo. Y m\u00e1s lejos, s<\/span>on los lectores futuros quienes est\u00e1n en disposici\u00f3n de interpretar las obras, cuando quienes las vimos vayamos muriendo uno a uno, como dice Bola\u00f1o (que est\u00e1 muerto). <\/span><\/p>\n Entonces:<\/span><\/p>\n TEATRON.TINTA#2 recoge el texto de Pablo Gisbert para El Conde de Torrefiel <\/a>que los madrile\u00f1os vimos montado hace algo menos de un a\u00f1o en Pradillo: ESCENAS PARA UNA CONVERSACI\u00d3N DESPU\u00c9S DEL VISIONADO DE UNA PEL\u00cdCULA DE MICHAEL HANEKE. <\/span><\/p>\n Debo decir que disfrut\u00e9 la pieza. Y que el motivo principal, lo siento por la polla de Mallols, fue la calidad del texto. Cualitativamente es similar al de MASTER, va de la an\u00e9cdota autobiogr\u00e1fica al paisaje generacional, cargado de un sentido del humor que despierta esa risa interna y sorda \u2013de nuevo ese humor soterrado- que yo agradezco cada vez m\u00e1s. Pablo es un macarra que hila fino. <\/span><\/p>\n Hay una sugerencia bonita en el texto, y es la huella de haber sido trabajado con<\/i> la obra, en<\/i> su proceso. Por eso hay p\u00e1rrafos y alguna historia que se descuelgan del formato, que son texto para<\/i> escena. Sin embargo, los relatos resuenan entre s\u00ed de tal manera que redondean el conjunto y se suturan esas p\u00e1ginas que bailan. <\/span><\/p>\n Paisaje generacional. Barcelona. Master, El Conde.<\/span><\/p>\n Teatron. Catalunya. Espa\u00f1a. Mapa y Territorio.<\/span><\/p>\n Pedro G. Romero:![\"http:\/\/www.teatrebarcelona.com\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/TEATRE_BARCELONA-Apartamento_piscina_0.jpg\"](\"http:\/\/www.teatrebarcelona.com\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/TEATRE_BARCELONA-Apartamento_piscina_0.jpg\")
<\/p>\n
\n–Los pa\u00edses son sus paisajes.<\/em>
\n–Entonces, \u00bflos pa\u00edses son sus paisajes?<\/em>
\n–S\u00ed, sus paisajes.<\/em>
\n–\u00bfLos pa\u00edses?<\/em>
\n–S\u00ed.<\/em>
\n–\u00bfLos paisajes?<\/em>
\n–S\u00ed.<\/em>
\n–Entonces, el problema no son los pa\u00edses, el problema son los paisajes.<\/em><\/span><\/p>\n