{"id":117,"date":"2009-01-13T18:51:24","date_gmt":"2009-01-13T17:51:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2009\/01\/13\/holiday-house-otto-ramstad-olive-bieringa-ps122-1312009\/"},"modified":"2010-02-15T16:55:40","modified_gmt":"2010-02-15T15:55:40","slug":"holiday-house-otto-ramstad-olive-bieringa-ps122-1312009","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2009\/01\/13\/holiday-house-otto-ramstad-olive-bieringa-ps122-1312009\/","title":{"rendered":"\u00abHoliday House\u00bb, The Body Cartography project, Otto Ramstad + Olive Bieringa, PS122, 13\/1\/2009"},"content":{"rendered":"


Esta colaboraci\u00f3n de Otto Ramstad con Olive Bieringa deja muy buen sabor de boca porque tiene una cualidad muy personal. Seis int\u00e9rpretes desarrollan acciones cotidianas y se mueven siguiendo multitud de ritmos y patrones diferentes. Si por lo general el comedimiento resulta indispensable para exponer un conjunto de ideas de forma clara y ordenada, a menudo esta obra funciona por saturaci\u00f3n. Sobre el escenario se muestran muchas escenas con todos los int\u00e9rpretes entregados a una actividad fren\u00e9tica. En consecuencia nuestra atenci\u00f3n no se centra en un solo fen\u00f3meno, sino en un c\u00famulo cont\u00ednuo lleno de superposiciones, cruces, planos entrecortados y perspectivas extra\u00f1as. El resultado es un caos controlado y musical donde el inter\u00e9s emana del ritmo constante de la propuesta.<\/p>\n

Este ritmo se ve sostenido en gran medida por un brillante espacio sonoro con numerosos elementos de m\u00fasica concreta que acompa\u00f1an muy bien las evoluciones de los bailarines. La pieza trata de una casa al lado del mar donde se hospeda un grupo de amigos. No surgen personajes claramente definidos ni una narrativa espec\u00edfica, pero se citan situaciones f\u00e1ciles de reconocer para todos aquellos que hayan pasado un fin de semana con unos compa\u00f1eros. Estas referencias resultan suficientemente abstractas y legibles a la vez como para suscitar una sonrisa.<\/p>\n

El v\u00eddeo se emplea como escenograf\u00eda mediante tres proyecciones diferentes y tambi\u00e9n como herramienta de interacci\u00f3n coreogr\u00e1fica. Algunos pasajes audiovisuales proponen juegos m\u00e1s interesantes que otros, pero en cualquier caso no hay una utilizaci\u00f3n gratuita en ning\u00fan momento y algunos fragmentos (como el del inicio al lado del mar) resultan francamente bellos. El teatro de objetos tambi\u00e9n aparece de forma ocasional en su concepci\u00f3n m\u00e1s amplia e interesante, sobre todo en la magn\u00edfica escena alrededor de la mesa de cocina.\u00a0<\/p>\n

Al salir de la obra una compa\u00f1era me discut\u00eda la funci\u00f3n de ciertos elementos. Sin duda, en una obra como \u00e9sta todo es prescindible y al mismo tiempo todo resulta indispensable, porque la materia prima de la pieza es una acumulaci\u00f3n pantagru\u00e9lica de peque\u00f1os detalles. Este edificio no tiene muros de piedra ni vigas de madera. Sus ladrillos est\u00e1n hechos de aire y sin embargo se sostiene con firmeza sobre el suelo. Y a m\u00ed esto me provoca una mezcla de sorpresa y admiraci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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