![](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/anticteatre\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/02\/marco22.jpg\")
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Esta pieza de Marco Regueiro emplea movimiento, texto, objetos y otros recursos en funci\u00f3n de sus necesidades. Es decir, ni sigue\u00a0estereotipos de g\u00e9nero ni apuesta por un batiburrillo gratuito\u00a0de lenguajes. Y es que esta segunda posibilidad, ahora que los lenguajes h\u00edbridos est\u00e1n de moda,\u00a0 no resulta infrecuente en las nuevas producciones.<\/p>\n
Adem\u00e1s de este uso razonado de los elementos, Regueiro ha sabido organizar el todo sabiamente y la estructura de la obra es s\u00f3lida y est\u00e1 bien hilada. Hay un buen trabajo de cuerpo y de voz y la presencia esc\u00e9nica del int\u00e9rprete es poderosa. En especial, la escena de voz\u00a0del principio\u00a0resulta impactante. La sobriedad de la escenificaci\u00f3n tambi\u00e9n es de alabar, as\u00ed como la inteligente iluminaci\u00f3n\u00a0de Anna Rovira.<\/p>\n
En artes esc\u00e9nicas el peso significante del\u00a0texto eclipsa a veces\u00a0el resto de signos. Sin embargo aqu\u00ed se hace un uso h\u00e1bil y comedido de esta herramienta gracias a la ambivalencia y el nivel metaf\u00f3rico de lo que se profiere. Aunque algunos fragmentos resultan muy bellos, tambi\u00e9n hay que decir que\u00a0otros pasajes desprenden cierta altisonancia.<\/p>\n
Este car\u00e1cter ambivalente del texto se echa algo en falta en algunos elementos de la puesta en escena. Todo remite de forma tan neta al mundo de la caza que, por un segundo, estamos tentados de creer que la pieza gira realmente alrededor de este tema. El texto del programa <\/a>nos proporciona un contexto m\u00e1s amplio para profundizar en una lectura poli\u00e9drica que, aunque se percibe en un primer visionado de la obra, queda algo difusa.<\/p>\n Finalmente, resulta curioso que esta pieza rigurosa, imaginativa, personal\u00a0y bien armada se clasifique como \u00abnuevas escenas\u00bb. No me cabe duda de que para algunos \u00e9ste parecer\u00e1 todav\u00eda un trabajo novedoso. Sin embargo\u00a0est\u00e1 entroncado en una tradici\u00f3n de ra\u00edces robustas. A\u00a0m\u00ed me parece incluso un lenguaje contempor\u00e1neo en plena madurez.\u00a0\u00a0En este sentido, \u00abBlackout\/Samba\u00bb est\u00e1 m\u00e1s cerca de\u00a0lo\u00a0cl\u00e1sico que de la pieza que tantea con un nuevo c\u00f3digo. Resulta parad\u00f3jico que este lenguaje est\u00e9 alcanzando su c\u00e9nit sin que el gran p\u00fablico le haya prestado atenci\u00f3n apenas.\u00a0As\u00ed es como poco a poco hay cl\u00e1sicos que, en vez de integrarse en el canon, se borran de la historia amn\u00e9sica de las artes esc\u00e9nicas de este pa\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Esta pieza de Marco Regueiro emplea movimiento, texto, objetos y otros recursos en funci\u00f3n de sus necesidades. Es decir, ni sigue\u00a0estereotipos de g\u00e9nero ni apuesta por un batiburrillo gratuito\u00a0de lenguajes. Y es que esta segunda posibilidad, ahora que los lenguajes … Sigue leyendo