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\u00a0\u00abFlatland. Part I\u00bb de Patricia Portela<\/strong><\/p>\n Tanto \u00abCommon ground<\/a>\u00bb de Cecilia Vallejos\u00a0como \u00abFlatland. Part I<\/a>\u00bb de Patricia Portela son piezas con un gran componente audiovisual donde el directo juega un papel importante. Ambas obras narran una historia y en las dos tiene relevancia el contraste entre bidimensionalidad y tridimensionalidad. Y en los dos montajes tambi\u00e9n este paso de dos a tres dimensiones implica una extra\u00f1a contaminaci\u00f3n entre ficci\u00f3n y realidad.<\/p>\n \u00abCommon ground\u00bb se define como un thriller audiovisual y, en efecto, resulta una etiqueta acertada. Sin embargo, el formato de este thriller es muy peculiar. A lado y lado de una esquina se proyectan im\u00e1genes de una casa mientras un locutor explica una historia de suspense. El p\u00fablico est\u00e1 sentado de cara a la esquina y se produce una cierta ilusi\u00f3n de que somos nosotros, los espectadores, los que nos desplazamos por el espacio a medida que cambian las im\u00e1genes a los lados de la arista. Es un efecto \u00f3ptico muy imperfecto, pero resulta suficiente para sugestionarte. De esta forma nos vemos embarcados en un paseo arquit\u00e9ctonico que tiene algo de realidad virtual mientras el locutor narra sus peripecias en primera persona.<\/p>\n Sin embargo, el protagonista no aparece f\u00edsicamente en las im\u00e1genes. Eso potencia una confusi\u00f3n que se da de forma habitual en la narrativa. Aunque los protagonistas de las novelas y las pel\u00edculas sean otros, mediante la identificaci\u00f3n, nosotros nos convertimos parcialmente en esos personajes y habitamos la ficci\u00f3n. \u00bfQui\u00e9n no se ha sentido Madame Bovary durante unos segundos? Aqu\u00ed este fen\u00f3meno se ve reforzado mediante el efecto envolvente de la voz en directo y porque se nos sit\u00faa en el punto de vista f\u00edsico del protagonista.<\/p>\n El v\u00eddeo que he visto es una filmaci\u00f3n de esta instalaci\u00f3n y tengo curiosidad por saber hasta qu\u00e9 punto la experiencia real conseguir\u00e1 involucrarme y hacerme part\u00edcipe de los avatares de este hombre que se desplaza por su casa mientras padece el acoso de un desconocido. En cualquier caso, se trata de una pieza donde tanto el espacio como el movimiento\u00a0cobran una\u00a0gran relevancia, pero de forma nada convencional. Aqu\u00ed de nuevo aparece el mecanismo b\u00e1sico de \u00abWhile we were holding it together<\/a>\u00bb y \u00abThe Movie<\/a>\u00ab: la capacidad de la mente para generar una ficci\u00f3n a partir de una sugesti\u00f3n m\u00ednima. Pero si en \u00abThe Movie\u00bb nuestra imaginaci\u00f3n\u00a0transforma una caja de bombones en tablero de ajedrez y en la pieza de M\u00fcller vemos a un hombre convaleciente all\u00ed donde s\u00f3lo est\u00e1 Pere Faura con el brazo extendido, s\u00f3lo \u00abCommon ground\u00bb requiere que nuestra mente recree la sensaci\u00f3n de movimiento con un simple cambio de im\u00e1genes. En este sentido, \u00abCommon ground\u00bb es la m\u00e1s coreogr\u00e1fica de las tres piezas.<\/p>\n Con una tem\u00e1tica completamente distinta, \u00abFlatland. Part I\u00bb de Patricia Portela tambi\u00e9n incide en la idea de que las tres dimensiones son el \u00e1mbito de la realidad que habitamos. Por contraste,\u00a0lo bidimensional\u00a0pertenece al reino de la ficci\u00f3n. \u00abFlatland\u00bb narra la historia de un ser que surge de un libro. Tras toda una existencia con\u00a0s\u00f3lo dos dimensiones y rodeado de personajes literarios, s\u00fabitamente descubre la existencia de nuestra realidad en tres dimensiones. En cierto punto de la obra, este ser se materializa y aparece en carne y hueso ante la pantalla. De nuevo, la ficci\u00f3n invade la realidad.<\/p>\n Esta narraci\u00f3n audiovisual contiene buenas dosis de texto escrito en pantalla, y\u00a0las letras se animan ocasionalmente para explicar fen\u00f3menos y reflexiones que tienen que ver con la naturaleza de la escritura, el lenguaje, la realidad, la ficci\u00f3n, lo bidimensional y lo tridimensional. Al final de la obra aparecen bajo la pantalla los zapatos rojos de Dorothy en el mago de Oz. Una metonimia preciosa que evoca las implicaciones de esta instalaci\u00f3n dentro del discurso del movimiento.<\/p>\n Mediante un uso particular del espacio, tanto \u00abCommon ground\u00bb como \u00abFlatland\u00bb exploran la s\u00fatil l\u00ednea entre ficci\u00f3n y realidad. Por eso, estas dos piezas me recuerdan uno de mis cuentos favoritos de todos los tiempos:\u00a0 \u00abContinuidad de los parques<\/a>\u00ab,\u00a0de Julio Cort\u00e1zar. Si la experiencia en vivo se muestra suficientemente persuasiva, sin duda abandonaremos la sala a\u00fan m\u00e1s convencidos\u00a0de que la realidad no es algo que exista a priori, sino algo que generamos nosotros mismos.<\/p>\n \u00abCommon ground<\/a>\u00bb de Cecilia Vallejos, 10 de marzo a las 21h, CCCB, entrada gratuita.<\/p>\n \u00abFlatland. Part I<\/a>\u00bb de Patricia Portela, 13 y 14 de marzo a las 19h, CCCB, entrada gratuita<\/p>\n Calendario del LP ’09<\/a><\/p>\n Blog de La Porta<\/a><\/p>\n P\u00e1gina del Festival LP<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0\u00abFlatland. Part I\u00bb de Patricia Portela Tanto \u00abCommon ground\u00bb de Cecilia Vallejos\u00a0como \u00abFlatland. Part I\u00bb de Patricia Portela son piezas con un gran componente audiovisual donde el directo juega un papel importante. Ambas obras narran una historia y en las … Sigue leyendo