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\u00abElla entra\u00bb de S\u00edlvia Sant Funk<\/strong><\/p>\n Estas \u00abDeux danses d’ameublement<\/a>\u00bb de Vincent Dunoyer son el reflejo de un espejo en el reflejo de un espejo del reflejo de un espejo. Si tuvi\u00e9ramos que relacionar esta pieza con otra obra del festival ser\u00eda la instalaci\u00f3n \u00abLos que se ven entre s\u00ed<\/a>\u00bb de Bea Fern\u00e1ndez, por la simple raz\u00f3n de que ambas piezas se interrogan sobre la memoria del cuerpo y la relaci\u00f3n entre core\u00f3grafo e int\u00e9rprete. Si Bea ha creado un enorme archivo con entrevistas a experimentados int\u00e9rpretes que ofrecen su opini\u00f3n sobre el tema, Vincent reinterpreta ciertas coreograf\u00edas famosas a partir de una serie de fotograf\u00edas de int\u00e9rpretes que las ejecutaron. Estas fotos muestran a Fumiyo Ikeda, archivo vivo de la compa\u00f1\u00eda Rosas e im\u00e1genes del solo Primary Accumulation<\/em> coreografiado por Trisha Brown.<\/p>\n La m\u00fasica que acompa\u00f1a la pieza es \u00abCheap imitation\u00bb, una composici\u00f3n\u00a0de John Cage inspirada en el drama sinf\u00f3nico \u00abS\u00f3crates\u00bb de Erik Satie. Satie tom\u00f3 a su vez como texto de partida \u00abEl banquete\u00bb de Plat\u00f3n, donde muchos de los personajes no expresan su propia opini\u00f3n, sino que aportan los puntos de vista de personas que no est\u00e1n presentes.<\/p>\n Este solo delicado suscita diversas cuestiones. \u00bfAcaso no recrea el int\u00e9rprete la coreograf\u00eda con cada nueva funci\u00f3n relegando a un segundo plano al core\u00f3grafo?\u00a0\u00bfSon las copias nuevos originales por derecho propio? \u00bfPor qu\u00e9 partir de cero para cada nueva creaci\u00f3n?<\/p>\n En este aspecto, Dunoyer cita en una entrevista ciertas formas de teatro japon\u00e9s donde los gestos siempre son los mismos y se transmiten de padres a hijos. \u00bfQu\u00e9 implicaciones rituales tiene este reiteraci\u00f3n en el tiempo?<\/p>\n S\u00edlvia Sant comparte esta doble sesi\u00f3n con Vincent Dunoyer en el CCCB y el planteamiento de su pieza s\u00f3lo est\u00e1 levemente relacionado con la de Vincent. S\u00edlvia entra en escena y ejecuta unos ejercicios que escribe previamente sobre unas grandes hojas de papel. Se repite un cierto uso de la memoria que tambi\u00e9n est\u00e1 presente en la pieza de Dunoyer, aunque a otro nivel. Su forma de estar en escena tambi\u00e9n es distinta a la de Vincent, ya que S\u00edlvia resulta m\u00e1s cercana y su investigaci\u00f3n ahonda en una cierta cotidianidad. Hay algo de lo que hace que nos resulta familiar, c\u00e1lido y levemente ir\u00f3nico. Sin embargo, a pesar de estas divergencias, ambos bailarines son int\u00e9rpretes maduros que huyen de las estridencias y de lo sup\u00e9rfluo. Sus obras constituyen una s\u00edntesis, una forma sosegada y personal de estar en escena.<\/p>\n \u00abDeux danses d’ameublement<\/a>\u00bb de Vincent Dunoyer y \u00abElla entra<\/a>\u00bb de S\u00edlvia Sant, 13 y 14 de marzo a las 20h en el CCCB. Entrada gratuita. Reservas en reserves@laportabcn.com<\/a><\/p>\n Calendario del LP ’09<\/a><\/p>\n Blog de La Porta<\/a><\/p>\n P\u00e1gina del Festival LP<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abElla entra\u00bb de S\u00edlvia Sant Funk Estas \u00abDeux danses d’ameublement\u00bb de Vincent Dunoyer son el reflejo de un espejo en el reflejo de un espejo del reflejo de un espejo. Si tuvi\u00e9ramos que relacionar esta pieza con otra obra del … Sigue leyendo