{"id":15,"date":"2007-10-04T06:50:00","date_gmt":"2007-10-04T04:50:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2007\/10\/04\/aquilo-de-que-somos-feitos\/"},"modified":"2010-02-15T10:56:03","modified_gmt":"2010-02-15T09:56:03","slug":"aquilo-de-que-somos-feitos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2007\/10\/04\/aquilo-de-que-somos-feitos\/","title":{"rendered":"\u00abAquilo de que somos feitos\u00bb"},"content":{"rendered":"

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de Lia Rodrigues, Mercat de les Flors, 3 de octubre de 2007<\/p>\n

La compa\u00f1\u00eda de Lia Rodrigues escogi\u00f3 el Teatro Ovidi Montllor para este espect\u00e1culo donde no se da tregua al espectador. La obra est\u00e1 compuesta de peque\u00f1os fragmentos y para cada uno de ellos el p\u00fablico debe sentarse en una zona diferente sobre el suelo de la escena. Incluso en el momento de los aplausos el p\u00fablico se ve obligado a esquivar los int\u00e9rpretes. Esta posici\u00f3n activa del espectador resulta inc\u00f3moda y cansina, sin embargo esta plenamente justificada y finalmente se agradece.
La obra empieza con una serie de esculturas humanas. Los cuerpos de los bailarines se tienden desnudos bajo un haz de luz y apenas se mueven, subrayando los trazos que forman los huesos y la musculatura bajo la piel. Este recurso a los paisajes corporales no es nada nuevo, pero hay que subrayar la sensibilidad y originalidad de las formas que se presentaron. A pesar de la dificultad que comporta centrar la atenci\u00f3n del espectador en detalles sutiles, el progresivo silencio del p\u00fablico revelaba que el juego era efectivo. Si el uso de paisajes humanos est\u00e1 algo trillado, la desnudez aportaba un elemento diferenciador. Los sexos rebotaban entre las piernas creando formas y perspectivas que, por pudor, no suelen verse en la danza conempor\u00e1nea.
Para la segunda parte de la obra los int\u00e9rpretes recuperaban sus vestimentas y adoptaban un tono pol\u00edtico que justificaba la posici\u00f3n activa del p\u00fablico y le daba unidad a una obra que de otra forma hubiese parecido un collage. Primero un s\u00f3lo bailar\u00edn paseaba entre el p\u00fablico espetando el nombre de pa\u00edses con conflictos armados (Irak, Birmania, Sud\u00e1n) intercalados con nombres de marcas (Nike, Adidas) e iconos de la cultura de masas (Britney Spears, Madonna). El mensaje a\u00fan guardaba un m\u00ednimo hermetismo, as\u00ed que la escena no estaba desprovista de inter\u00e9s.
Sin embargo en las escenas siguientes se pronunciaban a bocajarro consignas progresistas de toda la vida. La unidireccionalidad del mensaje y su candor resultaban sonrojantes. Y por si fuera poco al final, con los aplausos, el \u00abImagine\u00bb de John Lennon.
Este planteamiento pol\u00edtico casi adolescente sorprende mucho en Europa, sin embargo es una caracter\u00edsca cultural de Brasil, donde apostar por la igualdad y la prosperidad sin m\u00e1s ya es un paso al frente.
En lo coreogr\u00e1fico esta segunda parte era extremadamente sencilla. Apenas algunas variaciones sobre un mismo tema y movimientos simples que evocaban el ej\u00e9rcito, las artes marciales y otros c\u00f3digos conocidos. A pesar de la llaneza, la coreograf\u00eda era eficaz y esta capacidad de expresar mucho con pocos elementos destaca como la mejor cualidad de la obra.<\/p>\n

Comment posted by rub\u00e9n<\/b>
at 10\/4\/2007 9:24:00 AM
Me parece estupendo que nos regales estas cr\u00f3nicas. Sigue, por favor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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