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Ariadna Estalella en \u00abSense t\u00edtol\u00bb<\/strong><\/p>\n Al acabar la pieza, escucho dos opiniones antagonistas respecto al espacio sonoro. Una chica me dice que el sonido est\u00e1 muy bien trabajado y otra afirma que es lo peor de la obra porque elimina cualquier tipo de matiz. Hace apenas unos minutos que la funci\u00f3n ha terminado y no he analizado a\u00fan este aspecto, pero la funci\u00f3n del sonido conecta con otros pensamientos que me corren por la mente.<\/p>\n En cierta medida, las dos tienen raz\u00f3n. El espacio sonoro se puede alabar porque la m\u00fasica de Christian Fennesz es muy profesional y le imprime ritmo a la propuesta. Sin embargo, esta pieza tiene un marcado car\u00e1cter pl\u00e1stico que transmite una pizca de frivolidad, como si s\u00f3lo importasen las im\u00e1genes que se suceden ante nosotros. Y es en ese sentido donde la m\u00fasica no juega\u00a0a favor de la pieza, porque eclipsa en gran medida el tiempo esc\u00e9nico y la naturaleza real de la presencia de los performers. Por eso\u00a0no ponemos en duda la calidad de la m\u00fasica, pero nos preguntamos qu\u00e9 pasar\u00eda si elimin\u00e1semos o reduj\u00e9semos este espacio sonoro. Una hip\u00f3tesis es que la obra ser\u00eda el doble de dif\u00edcil, pero tambi\u00e9n el doble de interesante.<\/p>\n Aunque, por otro lado, teniendo en cuenta el nombre del proyecto al que pertenece este work-in-progress (Ens convertim en imatges<\/em> on submergir-nos<\/em> ), quiz\u00e1s Ariadna apostaba por quedarse s\u00f3lo con este aspecto visual. En ese caso deber\u00eda cerrar mi enorme bocaza.<\/p>\n Si he empezado con estas objeciones, es porque son secundarias y este work-in-progress tiene mucho de pieza pulida. El desarrollo es consecuente y sigue un ritmo acertado. El movimiento de Ariadna es apropiadamente contenido y, a pesar de la m\u00fasica, se percibe una presencia imperturbable y\u00a0muy bella. Desde el punto de vista pl\u00e1stico, la obra es intachable y consigue efectos e im\u00e1genes muy interesantes con recursos m\u00ednimos. En este sentido, la iluminaci\u00f3n de Ana Rovira saca mucho partido de las grandes hojas blancas que sirven de eje a la pieza. Piere-Yves Diacon tambi\u00e9n\u00a0desarrolla efectivamente su papel de asistente, un\u00a0rol en apariencia sencillo pero mucho m\u00e1s dif\u00edcil de lo que parece.\u00a0En definitiva, es una obra rigurosa realizada por creadores sensibles. Podr\u00eda pasar perfectamente por una pieza acabada y posiblemente puede presumir de una concepci\u00f3n sin m\u00e1cula. Es m\u00e1s, Ariadna har\u00eda bien en empezar a moverla.<\/p>\n De nuevo invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ariadna Estalella en \u00abSense t\u00edtol\u00bb Al acabar la pieza, escucho dos opiniones antagonistas respecto al espacio sonoro. Una chica me dice que el sonido est\u00e1 muy bien trabajado y otra afirma que es lo peor de la obra porque … Sigue leyendo