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Calder\u00f3n de la Barca<\/strong><\/p>\n Aviso que si no hab\u00e9is visto \u00abThe rehearsal\u00bb y cr\u00e9eis que podr\u00e9is asistir a la pieza en el futuro es mejor que no sig\u00e1is leyendo. Mi peque\u00f1o an\u00e1lisis acabar\u00e1 con el factor sorpresa.<\/p>\n Esta obra empieza con Cristina en escena realizando unos movimientos que pertenecen al anterior \u00abReal fiction\u00bb de Cuqui Jerez, aunque los objetos han padecido una metamorfosis al estilo de \u00abThe movie<\/a>\u00ab. Pronto Amaia interviene para corregir algunos aspectos: estamos en un ensayo. Pero al cabo de nada Mar\u00eda corta la acci\u00f3n para pulir ciertos elementos de las acciones de las otras dos actrices. Estamos en el ensayo de una pieza que simula un ensayo. No mucho m\u00e1s tarde Cuqui, desde las gradas, hace parar a las otras tres y les hace repetir las acciones. Se trata del ensayo de una pieza donde hay un ensayo dentro de otro ensayo. M\u00e1s tarde, la \u00faltima int\u00e9rprete que hac\u00eda el papel de directora\u00a0 (Cuqui) se cuestiona si estaba haciendo bien su papel hasta ahora. Hablamos ahora del ensayo dentro de otro ensayo dentro de otro ensayo dentro de otro ensayo. \u00c9sta es para m\u00ed la primera parte de la pieza, donde a\u00fan podemos seguir bastante bien las capas de ficcionalidad.<\/p>\n Pero el juego no se detiene aqu\u00ed. Aprovechando que algunas de ellas abandonan el escenario, se vuelven a erigir como directoras sucesivas del ensayo dentro del ensayo dentro del ensayo dentro del ensayo dentro del ensayo, etc, etc, etc. Llegan incluso a introducir personajes ficticios que interrumpir\u00edan el juego de los dem\u00e1s para seguir dirigiendo el ensayo. Es como poner un espejo frente a otro. Los niveles de ficcionalidad se vuelven infinitos.<\/p>\n Para m\u00ed, el \u00abReal Fiction\u00bb de Cuqui Jerez (si l\u00e9eis en franc\u00e9s aqu\u00ed <\/a>ten\u00e9is un interesante art\u00edculo de Catherine Kintzler al respecto) trataba en mayor medida del error que de este contraste entre realidad y ficci\u00f3n. Por eso \u00abThe rehearsal\u00bb quiz\u00e1s\u00a0sea a\u00fan m\u00e1s \u00abReal fiction\u00bb que la anterior, pero claro, no se puede repetir t\u00edtulo.<\/p>\n Cuando los niveles de ficcionalidad se vuelven inextricables para el espectador, la atenci\u00f3n sufre una primera ca\u00edda. A pesar de que las variaciones sobre cada nueva escena abren una nueva expectativa (verificar hasta qu\u00e9 punto se siguen las indicaciones de la directora), todo es ensayo dentro de otro ensayo y el conjunto se vuelve un poco plano. La creadora lo sabe y palia esta circunstancia explotando situaciones que se dan realmente en los ensayos (el enfrentamiento, el pie que se pasa por alto, el ensayo de los aplausos) e introduciendo otras divertidas escenas kitsch que sirven de contrapunto para la densidad de la estructura central de la obra.<\/p>\n Naturalmente, al cabo de un rato esta estrategia llevada al l\u00edmite desencadena un cierto desespero en el espectador, aunque se trata de algo diminuto si se compara con el desaf\u00edo del anterior \u00abReal fiction\u00bb. Es incluso una provocaci\u00f3n muy tolerable porque, al igual que en \u00abReal fiction\u00bb, sabes que es intencionada y sientes la maquiav\u00e9lica, ir\u00f3nica y l\u00facida inteligencia de la creadora tras cada nuevo vuelco. Al final s\u00f3lo puedes quitarte el sombrero y rendirte ante el c\u00f3ctel de agudeza y osad\u00eda que propone Cuqui Jerez.<\/p>\n Adem\u00e1s de la diversi\u00f3n que surge de la reiteraci\u00f3n de escenas con matices diferentes, de las escenas kitsch y de la retorcida astucia del planteamiento general, \u00abThe rehearsal\u00bb tiene no pocas referencias en consonancia con el tema central de la pieza. Como por ejemplo, el musical que trata sobre el mundo del espect\u00e1culo,\u00a0la cita de \u00abMatrix\u00bb (si la memoria no me falla, presentes las dos\u00a0en \u00abReal fiction\u00bb), la\u00a0canci\u00f3n de la \u00abHistoria interminable\u00bb reconvertida en la \u00abHistoria que nunca empieza\u00bb\u00a0y el mon\u00f3logo de \u00abSo\u00f1\u00e9 que estaba en un after en Ibiza\u00bb, tronchante actualizaci\u00f3n (intencionada o no) del famoso mon\u00f3logo de \u00abLa vida es sue\u00f1o\u00bb de Calder\u00f3n de la Barca. Y es que la dificultad para diferenciar la realidad de la ficci\u00f3n es un tema muy antiguo, muy presente en el barroco y tambi\u00e9n en nuestra \u00e9poca, donde predomina un\u00a0desconcierto parecido al que sintieron nuestros antepasados del siglo diecisiete.<\/p>\n Ya que hablamos de realidad y ficci\u00f3n, hay que destacar el impecable ejercicio actoral de las cuatro int\u00e9rpretes, que conversan y se mueven con una naturalidad aplastante. Todo es mentira, pero todo parece verdad. Definitivamente, cada vez son\u00a0m\u00e1s los creadores que optan por un estilo sencillo y directo que se aleja irremediablemente de las casposas declamaciones del teatro m\u00e1s institucional.<\/p>\n Esta pieza brillante que a\u00fana alta cultura,\u00a0cultura\u00a0pop,\u00a0inteligencia y\u00a0diversi\u00f3n merecer\u00eda un an\u00e1lisis m\u00e1s exhaustivo, pero de momento no dispongo de m\u00e1s de tiempo. Quiz\u00e1s m\u00e1s adelante.\u00a0As\u00ed que me limitar\u00e9 a desearle mucha suerte por el peque\u00f1o circuito de la escena contempor\u00e1nea espa\u00f1ola y a\u00fan m\u00e1s \u00e9xito por Europa. Y es que la funci\u00f3n de ayer\u00a0fue como ver en directo a\u00a0Nadia Comaneci en los juegos ol\u00edmpicos de Montreal en 1976. Un diez en todo.<\/p>\n De nuevo invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 Calder\u00f3n de la Barca Aviso que si no hab\u00e9is visto \u00abThe rehearsal\u00bb y cr\u00e9eis que podr\u00e9is asistir a la pieza en el futuro es mejor que no sig\u00e1is leyendo. Mi peque\u00f1o an\u00e1lisis acabar\u00e1 con el factor sorpresa. Esta obra … Sigue leyendo