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El IN de La Poderosa\u00a0constituye una propuesta fuera de lo normal, de manera que para escribir sobre la misma debemos emplear par\u00e1metros inusuales: si las piezas est\u00e1n en proceso no se pueden evaluar como obras terminadas.\u00a0<\/p>\n
Una de las utilidades del IN es una primera confrontaci\u00f3n con el p\u00fablico que permite a los artistas\u00a0afinar su trabajo. La experiencia en s\u00ed y el \u00abfeeling\u00bb que se desprende de una determinada actuaci\u00f3n dan pistas a los creadores sobre c\u00f3mo mejorar sus planteamientos. Pero la mejor herramienta es el feedback directo, las impresiones y reflexiones que\u00a0te aportan los miembros del p\u00fablico cuando\u00a0hablas con ellos. Por este motivo es especialmente importante que a\u00f1ad\u00e1is vuestra opini\u00f3n y pensamientos en los comentarios de esta entrada<\/strong>. As\u00ed los artistas podr\u00e1n contrastar su trabajo con vuestras argumentaciones y decidir en qu\u00e9 direcci\u00f3n quieren seguir desarrollando sus propuestas.<\/p>\n Por mi parte, me limitar\u00e9 a analizar tres piezas, ya que ech\u00e9 una mano en escena a Masu Fajardo y mi punto de vista sobre sus\u00a0\u00abMicroficciones\u00bb est\u00e1 completamente distorsionado. As\u00ed que si ten\u00e9is comentarios que puedan ser de utilidad a Masu\u00a0estoy seguro de que los agradecer\u00e1 a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n 1. Azul como uma laranja<\/p>\n El t\u00edtulo de este trabajo alude a la famosa frase de Paul \u00c9luard: \u00abLa terre est bleue comme une orange\u00bb. Esta paradoja se usa aqu\u00ed para se\u00f1alar la imposibilidad del lenguaje para designar de forma acertada la realidad que nos rodea. De ah\u00ed las frases iniciales que intentan\u00a0nombrar la naranja del suelo citando diversas de sus caracter\u00edsticas, de ah\u00ed las descripciones del movimiento y las hip\u00f3tesis casi narrativas y contradictorias de Joao sobre la persona Cecilia mientras ella baila.<\/p>\n Se podr\u00eda decir pues que la concepci\u00f3n de la pieza est\u00e1 trabajada y que se percibe en algunas escenas, aunque no en todas. Por otro lado,\u00a0a nivel de atenci\u00f3n hay diversas escenas que funcionan bien, como estos intentos de nombrar la naranja, las conjeturas de Joao sobre Cecilia, o la escena donde Joao lanza naranjas hacia Cecilia sobre el suelo.<\/p>\n Sin embargo, bastantes pasajes me resultaron confusos y no entend\u00ed la necesidad de ciertas escenas, como el d\u00fao de Joao y Cecilia. Para m\u00ed, uno de los secretos de las artes esc\u00e9nicas es que los seres humanos tienen una capacidad de percepci\u00f3n muy limitada. Si no hay un elemento unificador claro\u00a0(y la naturaleza de \u00e9ste puede variar en gran medida: desde la sensibilidad po\u00e9tica de Olga Mesa hasta el juego conceptual de Cuqui Jerez, por citar ejemplos recientes), perdemos el inter\u00e9s enseguida.\u00a0Por eso, si yo fuese el director de \u00abAzul como uma laranja\u00bb cuestionar\u00eda cada uno de los elementos para quedarme s\u00f3lo con lo esencial y\u00a0clarificar el conjunto. Quiz\u00e1s quedar\u00eda s\u00f3lo una fracci\u00f3n del material y quiz\u00e1s el movimiento perder\u00eda protagonismo, pero quiz\u00e1s nos acercar\u00edamos a ese oscuro objeto del deseo: la pieza redonda.<\/p>\n A nivel de presencia, me pareci\u00f3 intuir una peque\u00f1a influencia del workshop de Joao Fiadeiro donde, seg\u00fan el programa, Joao Costa y Cecilia Colacrai\u00a0se conocieron. Era una brecha interesante aunque la pieza quedaba mucho m\u00e1s cerca del lenguaje contempor\u00e1neo \u00abcl\u00e1sico\u00bb que de la forma de trabajar de Fiadeiro.<\/p>\n 2. Break fast<\/p>\n En esta pieza disfrut\u00e9 del sonido (m\u00fasica concreta) de los vasos sobre el suelo de madera y de los momentos m\u00e1s abstractos y con menos movimiento. No es que Mar\u00eda y Anna se moviesen mal. Al contrario, son excelentes bailarinas.\u00a0Adem\u00e1s, entre las 3 piezas \u00e9sta fue de largo la que sostuvo mejor mi atenci\u00f3n. Pero yo tengo dos tab\u00faes: el conflicto como motor de la acci\u00f3n y el movimiento que carece de justificaci\u00f3n. Esta \u00faltima afirmaci\u00f3n resulta temeraria, porque podr\u00edamos discutir horas sobre qu\u00e9 es \u00abuna justificaci\u00f3n\u00bb. Desde el punto de vista del espectador esta \u00abjustificaci\u00f3n\u00bb es una l\u00f3gica intuitiva. Mi percepci\u00f3n detect\u00f3 su esot\u00e9rica presencia en algunos pasajes, pero no la sinti\u00f3 en otros.\u00a0<\/p>\n En cuanto al conflicto, no s\u00e9 porque siento esta profunda aversi\u00f3n hacia \u00e9l. \u00bfQuiz\u00e1s porque es un recurso casi espont\u00e1neo? \u00bfQuiz\u00e1s por su especifidad que impide la multiplicidad de lecturas de situaciones m\u00e1s neutras? Creo que es por eso que disfrut\u00e9 con los momentos m\u00e1s abstractos y no me interesaron tanto ciertos cruces entre las dos int\u00e9rpretes. De nuevo, aunque muchos pasajes eran acertadamente sutiles, si jugase a director abstraer\u00eda a\u00fan m\u00e1s el conjunto. Sin duda la pieza se convertir\u00eda en algo m\u00e1s \u00e1rido, pero quiz\u00e1s as\u00ed se cuadrar\u00eda el c\u00edrculo.<\/p>\n Por otro lado la presencia de las dos int\u00e9rpretes consegu\u00eda un nivel de neutralidad muy alto durante la casi totalidad de la pieza y eso era algo muy agradable. \u00daltima objeci\u00f3n que sirve tambi\u00e9n para \u00abDesde el \u00e1ngulo ciego\u00bb: si cogemos acompa\u00f1amientos musicales populares, la pieza se ensucia con las connotaciones externas de los m\u00faltiples usos que se han hecho antes de estas piezas musicales. \u00a1Viva el Garageband de Apple!<\/p>\n 3. Desde el \u00e1ngulo ciego<\/p>\n La idea de partida de esta pieza es muy buena, ya que se pretende explorar un hueco imaginario desde donde se mira algo que est\u00e1 y no se ve. Esta idea es original y las implicaciones y posibilidades de esta noci\u00f3n me\u00a0parecen enormes en una propuesta esc\u00e9nica. Sin embargo la mayor parte de los pasajes de la pieza me resultaron herm\u00e9ticos y el conjunto me pareci\u00f3 confuso. Quiz\u00e1s la escena inicial era un buen primer paso para desarrollar la obra, pero poco despu\u00e9s me perd\u00ed. S\u00f3lo me recuper\u00e9 con la escena del espejo transformado en cuadro de las manos de Olatz. Era una escena inteligente donde el concepto de la obra y la acci\u00f3n esc\u00e9nica\u00a0encajaban plenamente de forma sutil. Es decir, \u00e9ramos nosotros los espectadores los que reconstru\u00edamos este puente imaginario. Tambi\u00e9n se debe decir en defensa de esta pieza que los espectadores acus\u00e1bamos el cansancio acumulado a lo largo de dos horas y nuestra capacidad de lectura era m\u00e1s baja.<\/p>\n Como siempre mis an\u00e1lisis reflejan tan s\u00f3lo mi punto de vista personal. Yo tambi\u00e9n he estado en el IN como performer y s\u00e9 que es un momento fr\u00e1gil. Tambi\u00e9n s\u00e9 que a veces se experimenta con caminos nuevos donde algunas miradas desde lugares ajenos no aportan nada. Por eso, aqu\u00ed m\u00e1s que nunca, le digo a los creadores que s\u00f3lo hagan caso de estos comentarios si coinciden\u00a0con algo que\u00a0ellos ya intu\u00edan. Sino, que sigan explorando sus propios senderos. El\u00a0jard\u00edn esc\u00e9nico de\u00a0los caminos que se bifurcan ofrece\u00a0infinitos para\u00edsos.<\/p>\n De nuevo invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El IN de La Poderosa\u00a0constituye una propuesta fuera de lo normal, de manera que para escribir sobre la misma debemos emplear par\u00e1metros inusuales: si las piezas est\u00e1n en proceso no se pueden evaluar como obras terminadas.\u00a0 Una de las utilidades … Sigue leyendo