![](\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/7\/74\/Drini-conjugatehyperbolas.png\")
<\/p>\n<\/p>\n
Dos hip\u00e9rbolas con sus as\u00edntotas<\/strong><\/p>\n Ayer asist\u00ed primero al Mercat de\u00a0les flors para ver un programa doble con \u00abNo Idea\u00bb de Carmelo Salazar y \u00abTendency\u00bb de Norberto Llopis. Luego fui a San Rafael 14 para presenciar \u00abLuz de gas\u00bb de Montse Penela.\u00a0<\/p>\n Carmelo present\u00f3 un solo muy personal. No s\u00e9 cu\u00e1l ser\u00e1 su grado de satisfacci\u00f3n con la pieza ni si la considera acabada, pero \u00abNo idea\u00bb, aunque parece inconclusa en algunos instantes, bien podr\u00eda ser una obra terminada. Me explico. El t\u00edtulo del solo\u00a0se refiere probablemente a\u00a0que no hay un motor conceptual en la obra. Y, en efecto, \u00abNo idea\u00bb no consiste en la explotaci\u00f3n racional de unos conceptos como \u00abTendency\u00bb o \u00abThe rehearsal\u00bb. Al menos a primera vista.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 queda entonces? \u00bfSe trata de la danza pl\u00e1stica que utiliza el movimiento con fines est\u00e9ticos? Hay sin duda ciertos pasajes muy bellos en \u00abNo idea\u00bb, como la aparici\u00f3n del bailar\u00edn pintado de negro frente a la pantalla resplandeciente. Parece casi un ser en dos dimensiones. Ocasionalmente hay mucha armon\u00eda y Carmelo no teme mostrar su virtuosismo a la hora de moverse: laxos molinillos con los brazos, piernas que se levantan en picado, algunos giros… Sin embargo tambi\u00e9n tenemos lo contrario: en ciertos momentos Carmelo se provoca peque\u00f1os desequilibrios de forma sutil, se toma ciertas pausas y los movimientos m\u00e1s melodiosos reciben un contrapunto \u00e1spero. Es en estos intervalos donde podr\u00eda parecer que el solo no est\u00e1 acabado pero, para m\u00ed,\u00a0la pieza de Salazar es un tr\u00e1nsito por muchos registros y modos de hacer sin casarse del todo con ninguno. Por eso, es probable que el solo est\u00e9 terminado, ya que\u00a0estos deliciosos y necesarios cortocircuitos son a todas luces intencionados. Parad\u00f3jicamente, este an\u00e1lisis sugiere que s\u00ed se ha hecho un trabajo conceptual para llegar a este \u00abNo idea\u00bb.<\/p>\n Hay un texto de La Porta que no puedo encontrar (\u00bfalguien me ayuda?) que dec\u00eda \u00abno\u00bb a muchos elementos. Cuando se dice \u00abno\u00bb de forma tan reiterada, \u00bfqu\u00e9 queda? Queda por ejemplo este instersticio de \u00abNo idea\u00bb, a\u00a0caballo entre muchas cosas pero fuera de todas ellas. A t\u00edtulo personal disfrut\u00e9 con el baile y el uso tan particular que Carmelo hizo del movimiento. Sabore\u00e9 ese vaiv\u00e9n de tonalidades que busca desorientar al espectador. Apreci\u00e9 la guitarra que apenas se usa y que no se emplea para tocar m\u00fasica. Me gust\u00f3 la belleza de los tapones por el suelo creando un paisaje arquitect\u00f3nico complejo en s\u00f3lo unos segundos. Y, por encima de todo, me sedujo el car\u00e1cter decididamente idiosincr\u00e1tico de la pieza. Carmelo puede estar contento: \u00a1buen trabajo!<\/p>\n Para la segunda parte del programa y tras la experiencia no del todo satisfactoria de \u00abMateria, potencia, fantasmas\u00bb (por culpa de las alt\u00edsimas expectativas que ten\u00eda), asist\u00ed a \u00abTendency\u00bb con cierta cautela. En \u00abTendency\u00bb Norberto ejecuta una serie de movimientos bastante sencillos que tienen la peculiaridad de sugerir un orden. Es decir, ciertas secuencias repetitivas indican continuidad, una direcci\u00f3n en el desarrollo que sin embargo no se explora del todo. Y es esta exploraci\u00f3n truncada lo que permite visualizar de forma pr\u00edstina la idea de tendencia. Como dice un texto de un poeta heterodoxo: \u00abNo se llega a ninguna conclusi\u00f3n, \/pero a\u00fan as\u00ed se constatan repeticiones, \/una cierta tendencia a la constancia. \/Todo parece apuntar a un cierto orden\/del que se infunde un cierto significado. \/Aunque lo mismo podr\u00eda ser \/que careciese de sentido por completo.\u00bb A parte de la \u00abtendencia\u00bb, tambi\u00e9n se materializaban otros fen\u00f3menos, como la fuerza centr\u00edfuga o la gravedad que empuja a las sillas hacia el suelo. En este contexto as\u00e9ptico, las acciones de Norberto ten\u00edan para m\u00ed algo de manual de f\u00edsica.<\/p>\n Con un nivel de abstracci\u00f3n y neutralidad muy altos, este trabajo me hace pensar tambi\u00e9n en las as\u00edntotas, esas curvas matem\u00e1ticas que se acercan cada vez m\u00e1s a un valor determinado sin alcanzarlo jam\u00e1s. La capacidad de traducir claramente\u00a0en escena un concepto complejo es una virtud muy rara en un mundo lleno de piezas pseudosesudas y pseudoconceptuales. Por este motivo, Norberto tiene toda mi admiraci\u00f3n.<\/p>\n En ciertos momentos de la obra, el p\u00fablico ley\u00f3 algunos pasajes en clave c\u00f3mica. Me parece algo totalmente accidental y, aunque me alegro de que se divirtieran a veces, no creo que sea \u00e9sta la esencia de \u00abTendency\u00bb. En definitiva,\u00a0 el solo de Norberto me confirm\u00f3 que es un creador excepcional\u00a0capaz de proponer juegos muy interesantes. No me pienso perder ni uno solo de sus trabajos futuros.<\/p>\n La noche de ayer result\u00f3 excepcionalmente rica,\u00a0 porque \u00abLuz de gas\u00bb fue otra pieza bordada. Este breve solo que precisa de un ambiente \u00edntimo consta tan s\u00f3lo de tres escenas. La primera escena me hizo recordar las palabras de la Biblia: al principio fue el Verbo y el Verbo se hizo carne.<\/p>\n El cuerpo desnudo de la int\u00e9rprete sirve de pantalla para proyectar frases de po\u00e9tica contenida. A trav\u00e9s de sus min\u00fasculos movimientos, las letras sufren distorsiones o, seg\u00fan en qu\u00e9 parte del cuerpo se proyectan, las frases adquieren connotaciones distintas.<\/p>\n La segunda escena trata de una proyecci\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a del cuerpo de Montse sobre su propio cuerpo, lo cual crea un inquietante ser de cuatro pechos al que le bastan movimientos min\u00fasculos para capitalizar nuestro inter\u00e9s.<\/p>\n Pero la culminaci\u00f3n de la pieza es la tercera escena, cuando Montse hace viajar con un espejo la proyecci\u00f3n de su cuerpo por las paredes de San Rafael 14. Se trata de un solo inolvidable donde, en cierto momento, el cuerpo de la artista sufre una dolorosa fractura. El acompa\u00f1amiento musical era fant\u00e1stico, nos quedamos todos con la curiosidad por saber de d\u00f3nde proven\u00eda. Tras los aplausos nos quedamos treinta segundos en silencio, sin movernos, para no violentar la magia que hab\u00eda surgido durante la obra. Pocos espect\u00e1culos consiguen ese silencio un\u00e1nime. Y es que el formato diminuto, bien empleado, tiene una fuerza arrebatadora. A t\u00edtulo personal, estas piezas cortas en espacios muy\u00a0reducidos cada vez me interesan m\u00e1s.<\/p>\n De nuevo invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dos hip\u00e9rbolas con sus as\u00edntotas Ayer asist\u00ed primero al Mercat de\u00a0les flors para ver un programa doble con \u00abNo Idea\u00bb de Carmelo Salazar y \u00abTendency\u00bb de Norberto Llopis. Luego fui a San Rafael 14 para presenciar \u00abLuz de gas\u00bb de … Sigue leyendo