{"id":171,"date":"2009-04-23T19:09:43","date_gmt":"2009-04-23T18:09:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2009\/04\/23\/conquassabit-sense-fi-de-cesc-gelabert-y-menta-in-iurmain-de-rafael-ponce\/"},"modified":"2010-02-15T11:45:17","modified_gmt":"2010-02-15T10:45:17","slug":"conquassabit-sense-fi-de-cesc-gelabert-y-menta-in-iurmain-de-rafael-ponce","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2009\/04\/23\/conquassabit-sense-fi-de-cesc-gelabert-y-menta-in-iurmain-de-rafael-ponce\/","title":{"rendered":"\u00abConquassabit-sense fi\u00bb de Cesc Gelabert y \u00abMenta in iurmain\u00bb de Rafael Ponce"},"content":{"rendered":"

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M\u00f2nica Muntaner en \u00abMenta in iurmain\u00bb<\/strong><\/p>\n


El viernes 17 de abril asist\u00ed a la segunda representaci\u00f3n del doble programa de Cesc Gelabert en la sala grande del Lliure. \u00daltimamente estoy obsesionado con la idea de que el contexto de la representaci\u00f3n tiene tanta importancia como la pieza en s\u00ed y debo decir que la frontalidad y las dimensiones de la Sala Fabi\u00e0 Puigserver no son algo que me seduzca especialmente. No soy un fan\u00e1tico del formato \u00abgran espect\u00e1culo\u00bb, es una cuesti\u00f3n de gustos.<\/p>\n

\u00a0A\u00fan as\u00ed en esa sala he visto piezas que me parecieron deslumbrantes, desde Carles Santos a Krystian Lupa pasando por Marthaler o Jan Fabre, as\u00ed que este formato tampoco es un obst\u00e1culo insalvable para mi subjetividad. Sin embargo, no fue este el caso. Quiz\u00e1s el gran formato no ayud\u00f3 para que apreciase la pieza de Gelabert, pero hubo m\u00e1s motivos.<\/p>\n

\u00a0Empecemos por explicar que\u00a0el prestigioso core\u00f3grafo se presenta rodeado de j\u00f3venes figuras y casi siempre surge en escena como un elemento superior al resto del elenco (maestro de ceremonias, focos cenitales, posiciones privilegiadas).\u00a0Este planteamiento no encaja con mi forma de mirar la vida\/la escena. Si el core\u00f3grafo se sit\u00faa claramente por encima del resto de bailarines para dejar claro su rango superior, esto para m\u00ed implica una defensa de las jerarqu\u00edas verticales. En la revista hay una clara jerarqu\u00eda entre vedettes, coristas y otras figuras, lo cual me parece propio de la \u00e9poca donde este g\u00e9nero culmin\u00f3 su trayectoria. Me sorprende ver algo as\u00ed en la danza de nuestros d\u00edas.<\/p>\n

\u00a0Por otro lado, la coreograf\u00eda ten\u00eda importantes toques neocl\u00e1sicos, algo que pod\u00e9is verificar leyendo la entusiasta cr\u00edtica de Carmen del Val. Como dec\u00eda en el art\u00edculo sobre la Mostra de peces curtes en el Mercat, el neoclasicismo provoca una respuesta entusiasta del p\u00fablico porque ofrece unas formas f\u00e1cilmente reconocibles y decodificables, y los aplausos aumentan exponencialmente si encima se combina con virtuosismo, que siempre queda bonito aunque, como en este caso, no se entienda mucho su funci\u00f3n.<\/p>\n

A pesar de que personalmente no me gusta esta est\u00e9tica parcialmente neocl\u00e1sica, podr\u00eda haber apreciado una buena construcci\u00f3n de las piezas. La buena escritura esc\u00e9nica es algo que\u00a0se palpa en vivo y que resulta\u00a0muy\u00a0dif\u00edcil de argumentar en un texto. O est\u00e1 o no est\u00e1. Deriva de la necesidad de cada una de las acciones que se suceden, de la imposibilidad de que las cosas se hubiesen desarrollado de otra manera. Esta buena escritura se logra mediante ensayo y error, a menudo con una reelaboraci\u00f3n constante y obsesiva de los primeros materiales.\u00a0 Y en este caso esta estructuraci\u00f3n me pareci\u00f3 de calidad media, as\u00ed que no fue suficiente para rescatarme de mi insatisfacci\u00f3n.<\/p>\n

Finalmente, tampoco apreci\u00e9 la sobreactuaci\u00f3n de los bailarines cada vez que se les requer\u00eda expresividad (Gelabert era el \u00fanico comedido), ni el uso de grandes elementos escenogr\u00e1ficos de justificaci\u00f3n bastante discutible, ni el abismo coreogr\u00e1fico entre los movimientos de Gelabert y los de sus bailarines, que parec\u00edan pertenecer a dos universos distintos. \u00a0Y si debo escoger entre ambos, me parecieron mil veces m\u00e1s interesantes los movimientos de Gelabert, que trabaja una textura esponjosa y elementos relativamente sencillos. S\u00ed, fue el int\u00e9rprete Gelabert y sus movimientos lo que m\u00e1s me interes\u00f3 de la pieza. Teniendo en cuenta que \u00e9l coreografi\u00f3 al resto de bailarines me pregunto por qu\u00e9 escogi\u00f3 para ellos esa galaxia paralela…<\/p>\n

Pasemos a \u00abMenta in iurmain\u00bb, una aut\u00e9ntica golosina por varios motivos. En primer lugar porque \u00abMenta in iurmain\u00bb parte de un texto contempor\u00e1neo previo de excelente calidad, algo no muy frecuente hoy en d\u00eda. Aunque el valor de este texto no s\u00f3lo proviene de una buena escritura, sino de su original estructura. En vez de hallar aqu\u00ed el t\u00edpico arco dram\u00e1tico, el eje de la pieza (los vaivenes emocionales de una pareja) cuenta con\u00a0numerosas interrupciones de cariz surrealista. A\u00fan as\u00ed el eje principal sigue siendo bastante s\u00f3lido y la obra se puede leer bien como un todo lineal, casi casi como una historia. El texto me gust\u00f3 mucho aunque, por preferencias personales, hubiese apreciado una abstracci\u00f3n a\u00fan mayor de la narraci\u00f3n.<\/p>\n

Esta obra de texto ya\u00a0original por s\u00ed sola se pone en escena mediante un teatro f\u00edsico que apuesta por la artificialidad. Es decir, en vez de vez de buscar la naturalidad como tantos otros directores y core\u00f3grafos hoy en d\u00eda, aqu\u00ed Ponce\u00a0nos aleja todo lo que puede la misma. Esos dos polos siempre han sido opciones distintas y v\u00e1lidas en artes esc\u00e9nicas, s\u00f3lo que en los \u00faltimos a\u00f1os esta apuesta por la artificialidad se explota poco a menudo en nuestro entorno. Y es una l\u00e1stima, porque llevada al l\u00edmite tambi\u00e9n resulta muy interesante. La relativa excepcionalidad de este tipo de aproximaciones en nuestro contexto es lo que a\u00f1ade inter\u00e9s a \u00abMenta in iurmain\u00bb.<\/p>\n

Las \u00faltimas virtudes del montaje son sin duda una excelente interpretaci\u00f3n y un ritmo muy efectivo, aunque quiz\u00e1s un pelo monocorde dentro de su trepidante\u00a0tempo. Y si siempre repito que no me gustan los mensajes trascendentales a bocajarro, debo decir que el pu\u00f1ado de reflexiones pol\u00edticas y filos\u00f3ficas que se disparaban me produjeron una impresi\u00f3n mixta. Algunas me chirr\u00edaron un poco, pero otras calaron hondo. Tuve la sensaci\u00f3n de que detr\u00e1s de la pieza hab\u00eda alguien fat\u00eddicamente inteligente y sarc\u00e1stico. Y la sinceridad de esta voz detr\u00e1s de los actores me toc\u00f3.<\/p>\n

Como siempre\u00a0invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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