![](\"http:\/\/www.playgroundvisual.com\/media\/a_taula\/a_taula_02_petita.jpg\")
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1) Texto de Aim\u00e9 Pansera<\/p>\n
A TAULA!<\/p>\n
<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n Un impresionante trabajo de precisi\u00f3n y coreograf\u00eda es la obra de la compa\u00f1\u00eda Playground. Todos los elementos esc\u00e9nicos est\u00e1n al servicio de la creaci\u00f3n de un universo familiar, el que est\u00e1 sobre, al costado y alrededor de la mesa. El cuidado del detalle, la elecci\u00f3n de los objetos (el juego de escala entre \u00e9stos \u2013tazas peque\u00f1as, m\u00e1s grandes, tapas de platos que no coinciden, fuentes sin tapa-, su calidez y su car\u00e1cter inmediatamente reconocible), el sonido de las voces y de la vajilla, las luces bajas y recortadas, todos estos elementos contribuyen a hacer de este espect\u00e1culo una pieza de un gran valor esc\u00e9nico. <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Cuando entr\u00e9 en la sala lo primero que pens\u00e9 fue: \u00bfd\u00f3nde me siento? No quedaba sitio entre los asientos situados de frente al espacio esc\u00e9nico, y tuve que sentarme de costado, inquieta por lo que imaginaba que ser\u00eda una visibilidad dificultosa. Sin embargo, creo que uno de los hallazgos de esta pieza es prescindir del supuesto \u201cvis-\u00e0-vis\u201d necesario en un espect\u00e1culo tal. La dificultad de hacer una obra donde los objetos son los protagonistas con el p\u00fablico situado en tres frentes diferentes ha sido bien resuelta. Por un lado, la elecci\u00f3n de dos int\u00e9rpretes, sentados en espejo, permite ver, si uno est\u00e1 sentado a los costados, de frente a uno de ellos, e imaginar el rostro y la expresi\u00f3n del que est\u00e1 de espaldas. En otro momento, la movilidad del espejo que hace de fondo del mueble nos deja ver reflejada la imagen y la postura del int\u00e9rprete que no vemos. <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Uno de los planteos m\u00e1s interesantes de la cuesti\u00f3n de los frentes es para m\u00ed la corporeidad que toman los objetos cuando dejan de ser vistos desde un solo \u00e1ngulo. Y no s\u00f3lo a nivel visual. Los objetos que nos son mostrados son mayoritariamente de formas redondas (platos, vasos, tazas, copas). Estos son exhibidos, puestos en movimiento, y se les otorga una presencia especial en el espacio. Protagonistas de vidrio, de porcelana, volando como ovnis en la oscuridad de la sala, estos objetos son observados a trav\u00e9s de una mirada nueva, sorprendida. Y es que se trata de llevar nuestra mirada hacia lo cotidiano, y m\u00e1s all\u00e1 de ello, hacia la memoria, hacia lo invisible impregnado en esos objetos que nos rodean. <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Como lo mencion\u00e9 m\u00e1s arriba, la frontalidad tiene que ver con la visibilidad, pero tambi\u00e9n con lo que nos da la espalda. Creo que esta pieza, m\u00e1s que otras, es una obra a completar, ya que apela a la memoria de cada uno, por la elecci\u00f3n de un universo que nos es tan cercano. El ruido de un plato o el tambalear de una copa remiten a situaciones pasadas, personales, y, por mi parte, me hundieron en pensamientos y recuerdos lejanos. El rostro que no vemos o las historias mudas que cuentan los objetos toman forma y resuenan dentro de cada uno.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Pero percibo una paradoja entre las sensaciones que me dejo esta pieza. Hay una dificultad de aprehender esta obra que reside para m\u00ed en un cierto corte que siento en lo que podr\u00eda llamar mi recepci\u00f3n emocional del espect\u00e1culo. Intentar\u00e9 explicarme. Estoy frente a una pieza perfectamente ejecutada y bella, que se pasea por mis recuerdos y recorre, de la ensalada al caf\u00e9, una posible relaci\u00f3n de pareja sinuosa y reconocible, de manera clara, progresiva y exacta. Pero en ning\u00fan momento estos estados por los que trasito yo o la obra me movilizan, me comprometen, o me llevan m\u00e1s all\u00e1 de una atenta expectaci\u00f3n. Fue como contemplar algo hermoso y, aunque aparentemente familiar, ya que hablaba de m\u00ed, y de cualquiera, lejano e intocable. Quiz\u00e1 necesite tiempo, quiz\u00e1 con esta cr\u00edtica embellezca el recuerdo o al contrario, encuentre argumentos y razones para entender y apreciar de un modo m\u00e1s racional la obra, al mismo tiempo que teja estos lazos entre mi historia y la que cuenta el espect\u00e1culo.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n En todo caso, doy a conocer una impresi\u00f3n compartida por algunos espectadores en relaci\u00f3n a lo que comento. Noche de estreno, noche del cl\u00e1sico (Bar\u00e7a-Madrid), un grupo de espectadores ansiaba silenciosamente all\u00e1 por la mitad de la obra que un pelotazo o un petardo hiciese explotar en la mesa todo el equilibrio y la fragilidad de la minuciosa puesta en escena. Un deseo de sacudida, de interrumpir ese universo de sue\u00f1o en el que nos transporta la obra. \u00bfDeseo o sue\u00f1o compartido? Como siempre invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n remito a los textos publicados en el \u00faltimo numero de los DDT (Documents de Dansa i Teatre 13 \u2013 Abril 2009), que me ayudaron a pensar y apreciar todos estos espect\u00e1culos.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n 2) Text del Remy Valdau<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n L\u2019any 1942 Francis Ponge escrigu\u00e9 un llibre cabdal de la poesia francesa del s.XX, Le parti pris des choses<\/em>. Heus a\u00e7\u00ed alguns bocins:<\/span>VORAMAR<\/span>Fins que no aborda els seus l\u00edmits, el mar \u00e9s una cosa simple que es repeteix ona a ona. Les coses m\u00e9s simples en la natura, per\u00f2, no es deixen abordar sense adoptar un munt de maneres, sense un feix de compliments, aix\u00ed com tampoc les coses de m\u00e9s gruix sense sofrir una certa minva. \u00c9s per aix\u00f2, i tamb\u00e9 per ranc\u00fania contra llur immensitat, que se li fa carregosa, que l\u2019home es precipita a les vores o a la intersecci\u00f3 de les coses grans per definir-les. Car, al si de l\u2019uniforme, la ra\u00f3 trontolla perillosament i s\u2019enrareix: una ment a la recerca de nocions ha de proveir-se, abans de tot, d\u2019aparences. LA MOLSA<\/p>\n Les patrulles de la vegetaci\u00f3 s\u2019aturaren, temps ha, en l\u2019estupefacci\u00f3 de les roques. Mil bastonets de vellut de seda s\u2019assegueren llavors a la turca. LA TARONJA<\/p>\n Com en l\u2019esponja, hi ha en la taronja una aspiraci\u00f3 a recobrar continen\u00e7a despr\u00e9s d\u2019har estat sotmesa a la prova de l\u2019espremuda. All\u00e0 on l\u2019esponja, per\u00f2, re\u00efx sempre, la taronja mai: car les c\u00e8l\u00b7lules se li han rebentat, els teixits se li han esquin\u00e7at. Mentre que nom\u00e9s la pell retorna blenament a la pr\u00f2pia forma gr\u00e0cies a la seva elasticitat, s\u2019ha escampat un l\u00edquid d\u2019ambre,\u00a0 acompanyat d\u2019una frescor de suaus perfums, s\u00ed \u2013per\u00f2 sovint tamb\u00e9 de l\u2019amarga consci\u00e8ncia d\u2019una expulsi\u00f3 prematura de pinyols. ELS PLAERS DE LA PORTA<\/p>\n Els reis no toquen mai una porta<\/p>\n No coneixen aquest goig: emp\u00e8nyer endavant amb suavitat o bruscament un d\u2019aquells plafons familiars, girar-s\u2019hi de cara per tornar-lo a deixar al seu lloc \u2013tenir als bra\u00e7os una porta.<\/p>\n \u2026El goig d\u2019empunyar pel seu nus de porcellana el ventre d\u2019un d\u2019aquells alts obstacle d\u2019una habitaci\u00f3; aquell r\u00e0pid cos a cos per mitj\u00e0 del qual, refrenat el pas un instant, l\u2019ull s\u2019obre i tot el cos sencer s\u2019acomoda al seu nou apartament. Francis Ponge s\u2019apropa al m\u00f3n de les coses amb una nova mirada, amb un nou vocabulari, amb una nova delicadesa i sobretot, amb un domini total de la paraula amb la que apama l\u2019objecte i el fa bategar per paratges desconeguts, estimulant la pensa, fent-te reconsiderar la teva pr\u00f2pia visi\u00f3 i renovellant la teva relaci\u00f3 amb la realitat sensible. \u00c9s aquest atreviment i aquesta cura la que fan de Le parti pris des choses <\/em>un llibre tan especial.<\/p>\n 3) Text del Quim Pujol<\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Ya lo dije el a\u00f1o pasado <\/a>y lo repito de nuevo. El trabajo de Xavi Bob\u00e9s es riguroso y refleja un universo personal, algo que no todos los creadores poseen y que constituye un gran tesoro.\u00a0Las piezas de Xavi siempre tienen algo amable, y al mismo tiempo algo muy\u00a0sombr\u00edo cuya naturaleza exacta resulta dif\u00edcil discernir.\u00a0La parte amable de sus piezas queda a millas de mis preocupaciones personales, as\u00ed como la est\u00e9tica de sus obras. Nada que decir al respecto, salvo que esta diferencia de sensibilidades merma mi goce. El oscuro potencial de la penumbra en la que Xavi manipula sus objetos es sin duda lo que me interesa m\u00e1s de su trabajo. \u00bfQu\u00e9 es eso que planea amenazante en sus piezas y que no logro aprehender? Quiz\u00e1s alg\u00fan d\u00eda veamos c\u00f3mo\u00a0adquiere m\u00e1s protagonismo. Quiz\u00e1s son imaginaciones m\u00edas.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n A parte de la evidencia de que se trata de un trabajo de\u00a0filigrana, hay una fractura en la pieza que me resulta llamativa. Por un lado tenemos la manipulaci\u00f3n de objetos puramente abstracta y por el otro lado hay una serie de acciones con una clara vertiente narrativa. La primera parte me fascina, mientras que la segunda no me suscita apenas inter\u00e9s. Y es que esta narrativa silenciosa me remite a un mimo casi convencional que identifico con lo que he llamado la \u00abparte amable\u00bb de la pieza.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n La otra secci\u00f3n de la obra donde los objetos se manipulan sin apuntar a una narrativa resulta para m\u00ed mucho m\u00e1s interesante. Los objetos guardan todo su potencial sem\u00e1ntico y dibujan una coreograf\u00eda. En este sentido, el papel prominente del espacio sonoro corre el riesgo de crear interferencias que dificulten la identificaci\u00f3n. Curiosamente, tengo la sensaci\u00f3n de que estos elementos que menos apreci\u00e9 son lo que m\u00e1s ayudan a un p\u00fablico poco entrenado a mantener la atenci\u00f3n (el ritmo sonoro, la narrativa).<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n En cualquier caso la posici\u00f3n de la obra me parece peculiar, a medio camino entre un trabajo experimental \u00e1rido\u00a0pero fascinante (y que por desgracia quiz\u00e1s no tiene cabida en el Lliure tal y como contextualizan las piezas hoy en d\u00eda), y otro planteamiento m\u00e1s accesible que no ofrece alicientes para mi subjetividad. Debido a esta confusi\u00f3n, tengo curiosidad\u00a0 por saber\u00a0c\u00f3mo leer\u00e1n la pieza los diferentes perfiles de espectadores…<\/span><\/p>\n Por otra parte, mis m\u00e1s sinceras felicitaciones por la precisi\u00f3n y el rigor. Son dos virtudes que escasean.<\/span><\/p>\n <\/span>Como siempre invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 1) Texto de Aim\u00e9 Pansera A TAULA! Un impresionante trabajo de precisi\u00f3n y coreograf\u00eda es la obra de la compa\u00f1\u00eda Playground. Todos los elementos esc\u00e9nicos est\u00e1n al servicio de la creaci\u00f3n de un universo familiar, el que est\u00e1 sobre, al … Sigue leyendo
\n(\u2026)<\/span>LES M\u00d3RES<\/span>Als matolls tipogr\u00e0fics constitu\u00efts pel poema en un cam\u00ed que no mena ni enfora de les coses ni vers la ment, certs fruits estan formats per una aglomeraci\u00f3 d\u2019esferes omplenades per una gota de tinta.<\/span>Negres, rosats i caquis plegats al ra\u00efm, ofereixen m\u00e9s aviat l\u2019espectacle d\u2019una fam\u00edlia altiva a edats diverses que no pas una temptaci\u00f3 gaire viva a collir-les.
\nAtesa la desproporci\u00f3 dels pinyols en relaci\u00f3 a la polpa, els ocells els aprecien poc, de tan poc que els resta quan del bec a l\u2019anus en s\u00f3n atravessats.
\n(\u2026)<\/span>LA PAPALLONA<\/span>Quan el sucre elaborat a les tiges sorgeix al fons de les flors, com tasses mal rentades, un gran esfor\u00e7 t\u00e9 lloc al terra des d\u2019on les papallones, tot d\u2019una, emprenen el vol. (\u2026)
\nLlum\u00ed volant, la seva flama no \u00e9s contagiosa. I, d\u2019altra banda, sempre arriba massa tard i sols pot constatar les flors descloses. No hi fa res: comportant-se com un fanaler, verifica la provisi\u00f3 d\u2019oli de cadascuna. Posa al cim de les flors el cassigall atrofiat que porta amb ella i venja aix\u00ed la seva llarga humiliaci\u00f3 amorfa d\u2019eruga al peu de les tiges.
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\nDes d\u2019aleshoresm, d\u2019en\u00e7\u00e0 de l\u2019aparent crispaci\u00f3 de la molsa arran de roca amb els seus licors, tot pres pertot arreu en una enganyament inextrincable i clos al dessota, s\u2019agita, pica de peus, se sufoca.
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