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La escasez de medios es un reto del que se puede salir ganando. As\u00ed lo demostraron ayer de forma contundente Marta Gal\u00e1n y Juan Navarro, en un espect\u00e1culo que constituye una brillante vuelta de tuerca en sus respectivas carreras. El teatro post-dram\u00e1tico en Espa\u00f1a tiene una historia por escribir donde se podr\u00edan perfilar diferentes aproximaciones. Si bien en cierta medida el teatro post-dram\u00e1tico surge como una alternativa a formatos reiterativos y desconectados de nuestro tiempo (\u00bfc\u00f3mo podr\u00edan las narrativas lineales y coherentes reflejar nuestra actualidad dispersa y fragmentada?) resulta curioso c\u00f3mo r\u00e1pidamente se formaron nuevos modelos que, aunque m\u00e1s acordes con nuestra realidad, reproduc\u00edan pautas muy precisas.<\/p>\n
Sin duda, hay grandes similitudes estructurales y est\u00e9ticas entre las piezas de Juan Navarro, Marta Gal\u00e1n y Rodrigo Garc\u00eda que por ejemplo tambi\u00e9n se reproducen en los \u00abA\u00f1os 90\u00bb de La Tristura. Y aqu\u00ed en Espa\u00f1a tambi\u00e9n se da el fen\u00f3meno que menciona Hans-Thies Lehmann: \u00absus principios est\u00e9ticos [del teatro post-dram\u00e1tico] han logrado \u00abinfiltrarse\u00bb en el teatro establecido (aunque mayormente de forma diluida)\u00bb. En este acuoso apartado podr\u00edamos citar a Calixto Bieito y \u00c0lex Rigola.<\/p>\n
Sin entrar en el tema de la autor\u00eda ni de la originalidad (que resulta totalmente est\u00e9ril, aunque hay quien apunta a la relevancia de Carlos Marquerie) y sin desde\u00f1ar en absoluto estos nuevos formatos (constituyen un oasis en nuestro yermo panorama teatral), sin embargo yo siempre deseaba algo un poco m\u00e1s arriesgado y personal.<\/p>\n
Y mis deseos se han cumplido. Las \u00abSuperproducciones\u00bb de Marta Gal\u00e1n y Juan Navarro (cuyo planteamiento completo pod\u00e9is leer aqu\u00ed<\/a>) son piezas \u00abpost-dram\u00e1ticas y desechables dise\u00f1adas para morir en el intento\u00bb. B\u00e1sicamente cada obra recicla grandes escenarios y lujosos vestuarios de los teatros importantes de la ciudad y sube a escena a decenas de int\u00e9rpretes que se reclutan en el entorno social de la Nau Ivanow. La pieza se ensaya durante pocos d\u00edas y al final de la funci\u00f3n (siempre \u00fanica) se regala todo el atrezzo y los decorados a la gente del p\u00fablico. La primera entrega de esta experiencia (\u00abDark figurantes\u00bb) contaba con la participaci\u00f3n de una coral con una veintena de int\u00e9rpretes, un grupo de batucada de veinte int\u00e9rpretes m\u00e1s, 3 \u00f3 4 paletas -brillante Manolo-, unos 7 inmigrantes negros -desconozco la procedencia- y un pu\u00f1ado de actores profesionales.<\/p>\n La estructura y la est\u00e9tica de la pieza era similar a la de obras anteriores de Gal\u00e1n y Navarro, aunque la reiteraci\u00f3n de la escena final de \u00abCasa de Mu\u00f1ecas\u00bb en un rinc\u00f3n del escenario aportaba un toque diferente. Y la participaci\u00f3n de decenas de figurantes con sus caracter\u00edsticas y habilidades particulares hac\u00eda que la obra adquiriese dimensiones \u00e9picas. Y no me refiero al intencionado efectismo de un recurso as\u00ed, sino al valor art\u00edstico de la propuesta en su conjunto.<\/p>\n Y es que en \u00abDark Figurantes\u00bb conflu\u00edan una dosificaci\u00f3n inteligente y progresiva de los recursos, una notable iron\u00eda, una estructura pulida (sobre todo teniendo en cuenta el tiempo de ensayo), un claro mensaje final -los omnipresentes ladrillos se desvelan como referente pol\u00edtico de un escabroso espect\u00e1culo nacional donde los ciudadanos somos los verdaderos y pat\u00e9ticos figurantes-, un esp\u00edritu festivo, estrategias inteligentes -muy acertados los bocadillos para el p\u00fablico-, una representaci\u00f3n aglutinadora de la sociedad, una emocionante traca final donde la masclet\u00e1 esc\u00e9nica se convierte en mercadillo y hasta una irritada espont\u00e1nea con bolsa de basura que parec\u00eda guiada por la divina providencia. Incluso su intervenci\u00f3n result\u00f3 acertada. Personalmente, s\u00f3lo ech\u00e9 a faltar que las luces del p\u00fablico estuviesen encendidas. Quiz\u00e1s eso hubiese enfatizado a\u00fan m\u00e1s la experiencia comunitaria en vivo por oposici\u00f3n al modelo teatral con supuesta cuarta pared.<\/p>\n Naturalmente una pieza as\u00ed con pocos d\u00edas de ensayo tambi\u00e9n ten\u00eda pasajes de textura rugosa y peque\u00f1as ca\u00eddas en la atenci\u00f3n. Pero por un lado esta espontaneidad con imperfecciones es una cualidad que enriquece este tipo de trabajos y, por otro lado, las peque\u00f1as ca\u00eddas de atenci\u00f3n resultan irrelevantes: el prop\u00f3sito del teatro post-dram\u00e1tico no es el mero entretenimiento y, adem\u00e1s, la obra era suficientemente inteligente para compensar con creces alg\u00fan momento de incertidumbre.<\/p>\n Tengo curiosidad por saber c\u00f3mo evolucionar\u00e1n estas experiencias singulares que se repetir\u00e1n a lo largo de los meses siguientes. Tambi\u00e9n me pregunto hasta qu\u00e9 punto este cambio de par\u00e1metros puede desestabilizar las estrategias habituales de Gal\u00e1n y Navarro y transportarlos hasta excitantes territorios nuevos.<\/p>\n En la simb\u00f3lica falla que se arm\u00f3 anoche la insulsa ostentaci\u00f3n de los teatros oficiales recibi\u00f3 quemaduras de segundo grado. Jam\u00e1s el teatro pobre de Grotowski hab\u00eda recibido un homenaje tan barroco.<\/p>\n Como siempre invito a todo el mundo a expresar su propia opini\u00f3n y rebatir, apoyar, contradecir o ampliar todo lo que afirmo con sus propios argumentos. \u00a1Muchas gracias!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La escasez de medios es un reto del que se puede salir ganando. As\u00ed lo demostraron ayer de forma contundente Marta Gal\u00e1n y Juan Navarro, en un espect\u00e1culo que constituye una brillante vuelta de tuerca en sus respectivas carreras. El … Sigue leyendo