{"id":226,"date":"2010-01-22T09:23:42","date_gmt":"2010-01-22T08:23:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2010\/01\/22\/texto-para-la-inauguracion-de-lantic-teatre\/"},"modified":"2010-02-15T11:11:35","modified_gmt":"2010-02-15T10:11:35","slug":"texto-para-la-inauguracion-de-lantic-teatre","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2010\/01\/22\/texto-para-la-inauguracion-de-lantic-teatre\/","title":{"rendered":"Texto para la inauguraci\u00f3n de l&#8217;Antic Teatre"},"content":{"rendered":"<p><meta name=\"Title\" \/> <meta name=\"Keywords\" \/> <meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\" \/> <meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\" \/> <meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\" \/> <meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\" \/>\n<link href=\"file:\/\/localhost\/Users\/Quim\/Library\/Caches\/TemporaryItems\/msoclip1\/01\/clip_filelist.xml\" rel=\"File-List\" \/> <!--[if gte mso 9]><xml>     Normal   0   0   1   1569   7849   130   20   10988   11.0          <\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>     0         0   0      <\/xml><![endif]--><\/p>\n<style>  <\/style>\n<p><strong>Artes esc\u00e9nicas contempor\u00e1neas en Barcelona<\/strong><\/p>\n<p>El \u00faltimo 9 de diciembre una noticia corri\u00f3 como la p\u00f3lvora entre los c\u00edrculos art\u00edsticos. En el Festival de Jazz de Sig\u00fcenza un espectador denunci\u00f3 a Larry Ochs por considerar que lo que tocaba no era jazz sino m\u00fasica contempor\u00e1nea. Un g\u00e9nero que el denunciante afirmaba tener \u00abcontraindicado psicol\u00f3gicamente\u00bb por prescripci\u00f3n facultativa.<\/p>\n<p>Como si de una pel\u00edcula de Berlanga se tratase, la guardia civil no s\u00f3lo acudi\u00f3 sino que coincidi\u00f3 con el criterio del denunciante y el concierto estuvo a punto de cancelarse. En Barcelona todo eran medias sonrisas, como diciendo \u00abestos paletos de Sig\u00fcenza, no tienen ni idea de arte\u00bb.<\/p>\n<p>Con tanto alborozo nadie cay\u00f3 en la cuenta de que en los grandes teatros de Barcelona casi todo lo que se denomina \u00abdanza\u00bb o \u00abteatro\u00bb encaja perfectamente con la definici\u00f3n tradicional de estos t\u00e9rminos. Es decir, si el arte contempor\u00e1neo se caracteriza por huir de lo establecido, en el \u00e1mbito esc\u00e9nico barcelon\u00e9s el conflicto de Sig\u00fcenza dif\u00edcilmente podr\u00eda producirse por el simple hecho de que el arte contempor\u00e1neo casi no existe. Los paletos somos nosotros.<\/p>\n<p>\u00bfEn qu\u00e9 consiste el arte esc\u00e9nico contempor\u00e1neo? Algunos intentan acotarlo con t\u00e9rminos como \u00abmultidisciplinar\u00bb, \u00abemergente\u00bb, \u00abnuevos lenguajes\u00bb, o muchos otros, pero la verdad es que ninguna de estas etiquetas resulta adecuada. Ni todas las propuestas contempor\u00e1neas son especialmente multidisciplinares ni se pueden tildar de \u00abnuevos\u00bb o \u00abemergentes\u00bb unos planteamientos que Carles Santos ya empleaba en los a\u00f1os 70. Simplemente estos creadores, como afirman Esther Ferrer<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftn1\" title=\"_ftnref1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a> o Raimund Hoghe<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftn2\" title=\"_ftnref2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a>, hacen lo que creen que deben hacer.<\/p>\n<p>Se trata de proyectos que se desarrollan seg\u00fan sus propios requerimientos sin aceptar restricciones de formato, g\u00e9nero o duraci\u00f3n. Los resultados no tienen el entretenimiento ni el lucro ni el f\u00e1cil acceso como objetivo primordial (aunque ocasionalmente pueden resultar entretenidos, rentables y accesibles) y demandan del p\u00fablico una mirada activa. El compromiso personal con el discurso y la investigaci\u00f3n es la \u00fanica premisa indispensable. Por otro lado, estas propuestas tambi\u00e9n se pueden entender como la aplicaci\u00f3n de los postulados post-modernos al arte esc\u00e9nico (tal y como afirma Lehmann en su ensayo \u00abPostdramatic Theater\u00bb).<\/p>\n<p>Para acabarlo de contextualizar y a pesar de que hay muchos matices, el arte esc\u00e9nico contempor\u00e1neo tambi\u00e9n se puede definir diferenci\u00e1ndolo del teatro naturalista que toma un texto dram\u00e1tico como punto de partida as\u00ed como por oposici\u00f3n a la danza denominada contempor\u00e1nea -ahora ya cl\u00e1sica- que desciende de Martha Graham.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de esta introducci\u00f3n, habr\u00eda que buscar los motivos por los cuales este arte esc\u00e9nico contempor\u00e1neo est\u00e1 claramente infrarepresentado en la programaci\u00f3n barcelonesa.<\/p>\n<p>Obviamente no se puede pedir un planteamiento contempor\u00e1neo a instituciones que tienen un claro posicionamiento cl\u00e1sico. Si temporada tras temporada el TNC dedica la mayor parte de su programaci\u00f3n al teatro de texto naturalista, esto parece concordar hasta con el clasicismo del edificio. Por otro lado, si hay un p\u00fablico como el denunciante de Sig\u00fcenza que tiene \u00abcontraindicados psicol\u00f3gicamente\u00bb los planteamientos y las formas del arte contempor\u00e1neo, parece justo que tenga un teatro de referencia.<\/p>\n<p>Podr\u00edamos pensar entonces en el Teatre Romea, heredero del antiguo Centre Dram\u00e0tic Nacional y gestionado hoy en d\u00eda por Focus. En el trienio 2006-2008 este centro recibi\u00f3 una ayuda p\u00fablica del ICIC para la producci\u00f3n de espect\u00e1culos de 1.225.000 \u20ac (ICIC, 2007, p.138), m\u00e1s del doble que la siguiente sala m\u00e1s beneficiada. Uno podr\u00eda deducir que esta diferencia abismal en la financiaci\u00f3n corresponder\u00eda a un alto nivel art\u00edstico con planteamientos contempor\u00e1neos. En la Web del Romea se menciona de hecho que este teatro \u00abse ha convertido en un espacio de rabiosa actualidad art\u00edstica, que se arriesga con propuestas innovadoras (&#8230;). Trasgresi\u00f3n, provocaci\u00f3n, reflexi\u00f3n y entretenimiento, son la marca de este centro de producci\u00f3n, generador de debate cultural contempor\u00e1neo.\u00bb Bien, estamos de acuerdo con el t\u00e9rmino \u00abentretenimiento\u00bb. La agudeza del t\u00edtulo de la pieza de humor actualmente en cartel (\u00abPaGAGnini\u00bb) es una buena muestra del nivel general de \u00abreflexi\u00f3n\u00bb y de \u00abdebate cultural contempor\u00e1neo\u00bb que genera este centro.<\/p>\n<p>As\u00ed pues, entre los grandes teatros quedar\u00eda el Lliure y el Mercat de les Flors. El Teatre Lliure era en origen un teatro de vanguardia y, de hecho, programa el ciclo \u00abRadicals Lliure\u00bb -dedicado a la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea- y algunas propuestas ocasionales, pero por desgracia la mayor parte de la programaci\u00f3n est\u00e1 destinada al teatro de texto naturalista. \u00bfHasta qu\u00e9 punto se diferencia del TNC? Esta temporada el Teatre Lliure programa incluso una pieza de Josep M\u00aa Flotats, antiguo director del TNC e insigne director de teatro textual de corte naturalista, lo cual dificulta a\u00fan m\u00e1s la diferenciaci\u00f3n entre Lliure y TNC.<\/p>\n<p>La otra oportunidad para la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea en Barcelona ser\u00eda el Mercat de les Flors, incluso dentro de su definici\u00f3n como centro de danza y de las artes de movimiento. Debido a la relaci\u00f3n hist\u00f3rica de la danza con el arte experimental (Anna Halprin, Yvonne Rainer, Bruce Nauman), muy a menudo los espacios de danza acogen en toda Europa creaciones contempor\u00e1neas donde la \u00abcoreograf\u00eda\u00bb es tan s\u00f3lo una mera \u00abarticulaci\u00f3n\u00bb y la \u00abdanza\u00bb una mera \u00abpresencia\u00bb. De hecho, la asociaci\u00f3n La Porta entiende hoy en d\u00eda la danza en este sentido<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftn3\" title=\"_ftnref3\" name=\"_ftnref3\">[3]<\/a> y da abrigo a numerosas manifestaciones de creaci\u00f3n esc\u00e9nica contempor\u00e1nea donde no se \u00abbaila\u00bb en el sentido tradicional. A pesar de que el discurso de la danza occidental parece ir en esta direcci\u00f3n, la mayor parte de la programaci\u00f3n del Mercat se ci\u00f1e a la danza en el sentido m\u00e1s estricto del t\u00e9rmino y de hecho ha entrado en contradicci\u00f3n con los valiosos vol\u00famenes de su colecci\u00f3n Cuerpo de Letra (con la totalidad del primer volumen de Lepecki y fragmentos del segundo volumen<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftn4\" title=\"_ftnref4\" name=\"_ftnref4\">[4]<\/a>).<\/p>\n<p>Inexplicablemente, y a pesar de algunas propuestas puntuales, las salas alternativas tampoco ofrecen una programaci\u00f3n estable de este tipo de creaci\u00f3n. Incluso la m\u00e1s prestigiosa de todas, la Sala Beckett, entiende la dramaturgia como sin\u00f3nimo de escritura dram\u00e1tica y el resultado m\u00e1s frecuente es una vez m\u00e1s espect\u00e1culos naturalistas de teatro de texto.<\/p>\n<p>Finalmente, la \u00faltima oportunidad para el arte esc\u00e9nico contempor\u00e1neo ser\u00eda un centro nuevo del que se ha hablado bastante, pero que de momento no existe ni parece que vaya a hacerlo pronto. Si nunca alguien se decide, la Laboral Escena de Gij\u00f3n podr\u00eda ser un buen ejemplo a seguir.<\/p>\n<p>Con la re-inauguraci\u00f3n del Antic Teatre, \u00e9ste se convertir\u00e1 en el \u00fanico centro con una programaci\u00f3n estable de arte esc\u00e9nico contempor\u00e1neo en Barcelona. Las tres l\u00edneas que marca su programaci\u00f3n este 2010 son \u00abnuevos lenguajes del cuerpo\u00bb, \u00abnuevas tecnolog\u00edas\u00bb y \u00abnuevas dramaturgias\u00bb. Aunque, como ya hemos explicado, la \u00abnovedad\u00bb no es realmente el <em>quid<\/em> de la cuesti\u00f3n, \u00e9ste es el adjetivo que se utiliza de forma popular para designar estas creaciones esc\u00e9nicas contempor\u00e1neas.<\/p>\n<p>A pesar de que la inauguraci\u00f3n del Antic esta semana es todo un milagro despu\u00e9s de mil y un escollos burocr\u00e1ticos y financieros, que nadie se muestre demasiado triunfalista. Si bien el teatro cumple ahora las normativas b\u00e1sicas, no tiene camerinos, necesita gradas nuevas y material t\u00e9cnico, los artistas van a taquilla y en breve se deber\u00e1 abonar la reforma de la fachada. Es decir, se continua trabajando en un espacio relativamente precario, en una situaci\u00f3n financiera incierta y con artistas que act\u00faan principalmente por amor al arte (a menudo el dinero de la taquilla no llega ni para pagar los gastos de la actuaci\u00f3n).<\/p>\n<p>Atenci\u00f3n, el planteamiento contempor\u00e1neo no implica sistem\u00e1ticamente propuestas de calidad. Los creadores esc\u00e9nicos contempor\u00e1neos son los primeros responsables de su obra y deben trabajar por desarrollar propuestas con un alto rigor, tomando el tiempo que cada proceso requiera sin dejarse llevar por la comodidad, los t\u00f3picos o las din\u00e1micas de mercado.<\/p>\n<p>Por otro lado, son muchas las carencias -pedag\u00f3gicas<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftn5\" title=\"_ftnref5\" name=\"_ftnref5\">[5]<\/a>, cr\u00edticas, econ\u00f3micas- que hacen que la situaci\u00f3n de la escena contempor\u00e1nea en Catalu\u00f1a sea extremadamente fr\u00e1gil. Pero incluso as\u00ed, y aunque constituya una estructura claramente insuficiente, el Antic representa uno de los pocos focos de esperanza para esta forma de entender la creaci\u00f3n en Barcelona.<\/p>\n<p>Barcelona, 7 de enero del 2010<\/p>\n<p>Bibliograf\u00eda<\/p>\n<p>Ferrer, E.; Otaegi, M. y Zibelti, M. (2009): \u00abEntrevista a Esther Ferrer\u00bb. <em>Zehar n\u00ba65<\/em>. Arteleku, Donostia, p. 2-20.<\/p>\n<p>Galh\u00f3s, Claudia (2009): \u00abUnidades de sensaci\u00f3n\u00bb en Buitrago, Ana (Ed.) <em>Arquitecturas de la mirada<\/em>. Cuerpo de Letra. Centro Coreogr\u00e1fico Galego, Universidad de Alcal\u00e1, Mercat de les Flors, Institut del Teatre, p. 143-185<\/p>\n<p>Hoghe, Raimund (2003): \u00abArrojar el cuerpo a la lucha\u00bb en S\u00e1nchez, Jos\u00e9 Antonio y Conde-Salazar, Javier (Eds.) <em>Cuerpos en blanco<\/em>. Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, p. 27-50.<\/p>\n<p>ICIC (2007): <em>Mem\u00f2ria anual 2006<\/em>. Barcelona: ICIC.<\/p>\n<p>La Porta (2009): \u00abPresentaci\u00f3n del festival LP\u00bb <a href=\"http:\/\/laportabcn.com\/laportabcn\/Evento.do?id_event=91\">http:\/\/laportabcn.com\/laportabcn\/Evento.do?id_event=91<\/a> (Consultado el 7\/1\/2010)<\/p>\n<p>Lehmann, Hans-Thies (2006): \u00abPostdramatic Theater\u00bb. Londres: Routledge.<\/p>\n<p>Lepecki, Andr\u00e9 (2008): <em>Agotar la danza<\/em>. Cuerpo de Letra. Centro Coreogr\u00e1fico Galego, Universidad de Alcal\u00e1, Mercat de les Flors.<\/p>\n<p>Pastor, Emi (2008): \u00abDarwin i l&#8217;Institut del Teatre\u00bb. <em>Artributos n\u00ba1<\/em>. Barcelona: Ediciones El Vivero, p. 34-35.<\/p>\n<p><br clear=\"all\" \/><\/p>\n<hr align=\"left\" size=\"1\" width=\"33%\" \/><a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftnref1\" title=\"_ftn1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> \u00abSe trata, humildemente, de hacer algo que creemos, y all\u00e1 donde nos presentemos luchar por esa libertad. Por eso yo defiendo la hibridad total, la ilegitimidad y el desconcierto en la pr\u00e1ctica de la performance\u00bb (Ferrer, 2009, p.18)<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftnref2\" title=\"_ftn2\" name=\"_ftn2\">[2]<\/a> \u00abConsiste en hacer lo que se tiene que hacer y si lo hiciera m\u00e1s gente estar\u00eda bien\u00bb (Hoghe, 2003, p.40)<a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftnref3\" title=\"_ftn3\" name=\"_ftn3\">[3]<\/a> \u00abLa danza ya no es \u00abla danza\u00bb. Todo es danza\u00bb (La Porta, 2009)<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftnref4\" title=\"_ftn4\" name=\"_ftn4\">[4]<\/a> Por ejemplo: \u00abEsta propuesta no definitiva y abierta de definici\u00f3n de danza lleva impl\u00edcito un concepto espec\u00edfico del cuerpo. (&#8230;) Se refiere a aquel cuerpo que cuestiona el porqu\u00e9 del gesto y que consigue dotar de un sentido a la imagen que su acci\u00f3n dibuja en la superficie de la piel, en un espacio y un tiempo. Es un cuerpo siempre con un por qu\u00e9. Un cuerpo que act\u00faa en libertad y que integra, en sus c\u00f3digos ling\u00fc\u00edsticos, la posibilidad de la mudez (&#8230;). Esta definici\u00f3n determina el universo considerado y abre el \u00e1mbito de aquello que puede ser entendido como danza.\u00bb (Galh\u00f3s, 2009, p.144)<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/wp-admin\/#_ftnref5\" title=\"_ftn5\" name=\"_ftn5\">[5]<\/a> En este aspecto ver \u00abDarwin i l&#8217;Institut del Teatre\u00bb (Pastor, 2008)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Artes esc\u00e9nicas contempor\u00e1neas en Barcelona El \u00faltimo 9 de diciembre una noticia corri\u00f3 como la p\u00f3lvora entre los c\u00edrculos art\u00edsticos. 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