
{"id":731,"date":"2010-06-29T18:09:28","date_gmt":"2010-06-29T17:09:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/?p=731"},"modified":"2010-07-02T09:41:15","modified_gmt":"2010-07-02T08:41:15","slug":"el-club-y-la-colectividad","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/quimpujol\/blog\/2010\/06\/29\/el-club-y-la-colectividad\/","title":{"rendered":"El Club y lo colectivo"},"content":{"rendered":"<p><object classid=\"clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000\" width=\"640\" height=\"385\" codebase=\"http:\/\/download.macromedia.com\/pub\/shockwave\/cabs\/flash\/swflash.cab#version=6,0,40,0\"><param name=\"allowFullScreen\" value=\"true\" \/><param name=\"allowscriptaccess\" value=\"always\" \/><param name=\"src\" value=\"http:\/\/www.youtube.com\/v\/5yfriC3Id6M&amp;hl=es_ES&amp;fs=1&amp;\" \/><param name=\"allowfullscreen\" value=\"true\" \/><embed type=\"application\/x-shockwave-flash\" width=\"640\" height=\"385\" src=\"http:\/\/www.youtube.com\/v\/5yfriC3Id6M&amp;hl=es_ES&amp;fs=1&amp;\" allowscriptaccess=\"always\" allowfullscreen=\"true\"><\/embed><\/object><\/p>\n<p>Caterina de Berg me cede de nuevo el texto que ha escrito para el <a href=\"http:\/\/in-presentableblog.com\/es\/\" target=\"_blank\">blog<\/a> de In-presentable. Esta vez se trata de una reflexi\u00f3n sobre \u00abEl Club\u00bb.<\/p>\n<p><em>\u201cLos festivales son, en su sentido m\u00e1s extravagante y megal\u00f3mano, la parodia m\u00e1s eficaz para simbolizar una sociedad superficial al borde de la crisis, que hasta para el arte inventa l\u00f3gicas de supermercado\u201d Claudia Galh\u00f3s<\/em><\/p>\n<p><em>\u201cSi la colaboraci\u00f3n es una palabra en boga para un h\u00e1bito de trabajo en la performance hoy en d\u00eda, el colectivismo se halla abandonado o incluso reprimido, y la mera idea genera rechazo. La incomodidad alrededor de lo colectivo es m\u00e1s que un s\u00edntoma de las pol\u00edticas de individualismo liberal que existen en las artes en vivo. (\u2026) \u00bfC\u00f3mo puede la iniciativa de invitar autores a una investigaci\u00f3n garantizar una base colaborativa igualitaria, un marco de colectividad sin liderazgo central?\u201d<br \/>\nBojana Cveji\u0107<\/em><\/p>\n<p><em>El Club propone una herramienta para que nueve artistas puedan trabajar de forma conjunta sin caer por eso en la autor\u00eda colectiva y sin renunciar a su individualidad. Se trata, como afirma Cveji\u0107 en el art\u00edculo que se cita arriba (\u201c<a href=\"http:\/\/www.republicart.net\/disc\/aap\/cvejic01_en.htm\" target=\"_blank\">Collectivity? You mean collaboration<\/a>\u201d), de \u201cser responsables de las relaciones \u201ccon\u201d al trabajar con los dem\u00e1s, sin poner en peligro la tolerancia, pero manteniendo lo diferencial en contacto.\u201d<\/em><\/p>\n<p><em>Las premisas de El Club son simples. Un artista produce una pieza \u2013por lo general breve- en un formato indeterminado en el plazo de una semana. A continuaci\u00f3n pasa el resultado a otro artista que deber\u00e1 hacer lo mismo tomando como est\u00edmulo aquello que el primer artista cre\u00f3. Esta herramienta puede tener dos objetivos que no resultan incompatibles entre s\u00ed: la producci\u00f3n y el aprendizaje.<\/em><\/p>\n<p><em>En el caso de que se ponga el \u00e9nfasis en la producci\u00f3n, las preguntas que surgen probablemente girar\u00e1n en torno a c\u00f3mo modificar la herramienta para obtener \u201cresultados\u201d. Las posibilidades de juego son casi infinitas: hacer girar los pasos alrededor de temas, imponer condiciones, uso de estructuras complejas, emplear un proyecto ya existente como punto de partida para una nueva serie de pasos, etc.<\/em><\/p>\n<p><em>Si nos centramos en las l\u00f3gicas de aprendizaje, igual deber\u00edamos reflexionar sobre lo que le ense\u00f1a a cada uno de los miembros de El Club esta pr\u00e1ctica. Si esta primera ronda permite alcanzar ciertas conclusiones al respecto, \u00bfc\u00f3mo modificar esta herramienta (si es que hay que hacerlo) para que les sirva para seguir aprendiendo a cada uno de ellos?<br \/>\nLlevando esta l\u00f3gica al l\u00edmite tampoco ser\u00eda necesario llegar a producir nada concreto. Como afirma Cveji\u0107 en el mismo art\u00edculo \u201cLa \u00fanica t\u00e1ctica para que el artista aut\u00f3nomo resista el mercado institucional consiste en convertirse \u00e9l mismo\/ella misma en la m\u00e1quina mediadora, produciendo productividad y un trabajo en red autogestionado. Su trabajo se transforma en una multiplicaci\u00f3n de actividades, contactos, formatos de trabajo, colaboraci\u00f3n y presentaci\u00f3n, permitiendo que el car\u00e1cter de work-in-progress invada todo su obra, trabajando sin producir piezas.\u201d<\/em><\/p>\n<p><em>Probablemente, los miembros de El club se lanzar\u00e1n ahora a una larga serie de deliberaciones sobre el futuro de la propuesta. Sean cuales sean\u00a0 las decisiones que tomen no estar\u00eda mal recordar las palabras de M\u00e5rten Sp\u00e5ngberg en el mismo libro de In-presentable: \u201cS\u00f3lo insistiendo en una producci\u00f3n en la que predomine la disensi\u00f3n existe una oportunidad (\u2026) de crear algo radicalmente diferente.\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Caterina de Berg me cede de nuevo el texto que ha escrito para el blog de In-presentable. 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