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El s\u00e1bado 19 de septiembre se estrena la quinta edici\u00f3n del festival MAPA. Tras una visita a las instalaciones de Nilo Gallego, Noem\u00ed Fidalgo y Raquel Sakrist\u00e1n, llega el plato fuerte de la noche: la presentaci\u00f3n de \u00abExperiencias con un desconocido show\u00bb de Sonia G\u00f3mez. Para quien no lo sepa, hace un par de a\u00f1os Sonia G\u00f3mez comenz\u00f3 a trabajar en un proyecto denominado \u00abExperiencias con un desconocido\u00bb. En \u00e9l invitaba a extra\u00f1os a ponerse en contacto con ella por Internet y, siguiendo el patr\u00f3n de las meretrices, ofrec\u00eda sus servicios a estos desconocidos que pasaban a llamarse clientes<\/em>. Sin embargo los servicios que ofrec\u00eda no eran sexuales sino perform\u00e1ticos, tal y como se detalla en su web http:\/\/www.soniagomez.com\/<\/a>. A lo largo de estos dos a\u00f1os Sonia ha incorporado estos clientes en sus actuaciones. Pudimos ver una performance con su cliente Francesco (entra\u00f1able pero bastante ca\u00f3tica) en el festival La Porta 2007 o la participaci\u00f3n del idiosincr\u00e1tico Enric en su Binomi <\/a>junto a Txell Miras en el CaixaF\u00f2rum. El espect\u00e1culo de una hora que se presentaba ayer constitu\u00eda la culminaci\u00f3n de este proyecto.<\/p>\n Recordemos ahora las bases del lenguaje esc\u00e9nico de Sonia G\u00f3mez. Se trata de un amalgama de danza, texto y v\u00eddeo con una est\u00e9tica muy cuidada que gira siempre alrededor de material autobiogr\u00e1fico. Adem\u00e1s del gui\u00f3n establecido, Sonia es una performer con chispa que a menudo se lanza en osadas improvisaciones que destacan como lo mejor de sus piezas. En este sentido, somos muchos los que hemos mencionado alguna vez que a Sonia no le hace falta m\u00e1s que un micro y un taburete, porque si se lo propusiese podr\u00eda reinar dentro del g\u00e9nero anglosaj\u00f3n de las stand-up comedies<\/em>.<\/p>\n Mencionar\u00e9 tambi\u00e9n lo que yo considero algunos puntos d\u00e9biles en sus propuestas esc\u00e9nicas. Para empezar sus piezas adolecen a menudo de una estructura fr\u00e1gil y dispersa. En segundo lugar, la variedad de lenguajes (v\u00eddeo, danza, texto) genera a veces una cierta sensaci\u00f3n de incoherencia. Finalmente, y como ya he escrito en alg\u00fan sitio, la est\u00e9tica que emplea produce en m\u00ed un efecto ambiguo. Por un lado me deslumbra por el goce visual que produce, pero por el otro me incomoda porque, si la est\u00e9tica implica una \u00e9tica, esta est\u00e9tica fashion<\/em> me remite a la \u00e9tica de yeso de las revistas de tendencias. Debo subrayar que este \u00faltimo aspecto es extremadamente personal y deriva de mi relaci\u00f3n particular con el mundo del estilismo.<\/p>\n Tras este largu\u00edsimo proleg\u00f3meno, analicemos Experiencias con un desconocido show<\/em>. La primera virtud que salta a la vista es la vuelta de tuerca que Sonia G\u00f3mez le da al material autobiogr\u00e1fico. En una generaci\u00f3n donde este material se emplea con frecuencia, las posibilidades que ofrece a menudo parecen agotadas. S\u00ed, todos tuvimos un gran amigo en la escuela y un primer desenga\u00f1o amoroso. Pero aqu\u00ed la performer trabaja con un material autobiogr\u00e1fico hecho a medida, creado para la ocasi\u00f3n. Ha provocado ciertas vivencias con el fin de trasladarlas al escenario y esto de por si es un hecho ins\u00f3lito que crea una situaci\u00f3n muy especial.<\/p>\n Lo siguiente que cabe destacar es que el lenguaje esc\u00e9nico de Sonia ha madurado. Ya no encontramos ni una estructura fr\u00e1gil ni ciertos sobresaltos al entrelazar texto, v\u00eddeo y danza. Y, oh sorpresa, tampoco hallamos las improvisaciones que resultaban tan caracter\u00edsticas de su trabajo. Antes mencionamos que estas improvisaciones a menudo eran lo mejor de la pieza, \u00bfhemos perdido algo importante?<\/p>\n Parece al rev\u00e9s que hemos ganado porque, aunque estas improvisaciones resultaban muy divertidas, en cierta medida disipaban la concentraci\u00f3n y boicoteaban la estructura de la pieza. Tengo la intuici\u00f3n de que si la dramaturgia parece ahora mucho m\u00e1s s\u00f3lida, se debe precisamente a la ausencia de las mismas. \u00bfQui\u00e9n nos iba a decir que para mejorar estas obras hab\u00eda que eliminar precisamente lo que nos gustaba m\u00e1s?<\/p>\n Si a veces su est\u00e9tica me produc\u00eda un cierto rechazo personal, aqu\u00ed puedo admirar sus cambios de vestuario sin problema ninguno. Esto se debe al contenido de la pieza, que contrasta con obras anteriores como Bass<\/em> o Natural 2<\/em>, que en comparaci\u00f3n parecen ahora flojas e insustanciales. Y es que aqu\u00ed hay chicha<\/em>. En primer lugar est\u00e1n las implicaciones te\u00f3ricas de estas experiencias. En vez de vivir para ver y luego contar lo vivido, Sonia ha vivido para mostrar. Esto suscita cuestiones que en alg\u00fan momento alguien debe desarrollar y discutir.<\/p>\n Por otro lado est\u00e1 el discurso sobre el g\u00e9nero, ya que los clientes de Sonia s\u00f3lo son varones. Surge una subjetividad dentro de la feminidad que genera un en\u00e9rgico modelo positivo, poderoso pero no invulnerable, a la vez que \u00abfeminiza\u00bb los patrones masculinos sin caer en la parodia sino, al rev\u00e9s, enriqueci\u00e9ndolos. Tambi\u00e9n hay momentos de notable erotismo.<\/p>\n Finalmente, aunque a veces utiliza una est\u00e9tica televisiva, aprovecha este barniz sin caer en absoluto en un discurso hueco. El espect\u00e1culo est\u00e1 colmado de referencias, de juegos esc\u00e9nicos eficaces, hilvana con pericia tramas narrativas.<\/p>\n Y dejo de escribir por puro aburrimiento, porque podr\u00eda extenderme sobre otros muchos aciertos de esta pieza.<\/p>\n Para moderar mi entusiasmo y evitar que las expectativas se disparen fuera de toda medida, cabe apuntar peque\u00f1os titubeos que deber\u00e1n limarse y un cierto abuso del v\u00eddeo (por otra parte de excelente calidad, siempre a cargo de Txalo Toloza-Fern\u00e1ndez).<\/p>\n Pero son detalles dentro de una pieza muy conseguida y de f\u00e1cil acceso, que no s\u00f3lo representa un \u00e9xito por si sola, sino que constituye un avance y un moj\u00f3n\u00a0dentro de la evoluci\u00f3n art\u00edstica de la core\u00f3grafa.<\/p>\n A continuaci\u00f3n asistimos a la presentaci\u00f3n del proyecto sonoro de La Sonidera. Se trata de una propuesta que mezcla narrativa con el uso de objetos y m\u00fasica concreta<\/a>. La funci\u00f3n parece el resultado de un proceso serio pero de breve duraci\u00f3n y ciertos pasajes se tambalean. Aunque eso se puede resolver con m\u00e1s trabajo, se\u00f1alo un aspecto problem\u00e1tico de la combinaci\u00f3n de objetos con narrativa. Cuando los objetos se emplean para ilustrar la narraci\u00f3n (por ejemplo, se menciona que un personaje imaginario orina y la int\u00e9rprete vierte una jarra de agua en el suelo), la acci\u00f3n simplemente reitera de forma muy clara el significado del texto. La interpretaci\u00f3n resulta tan evidente que el espectador no debe hacer esfuerzo alguno y eso le quita mucho inter\u00e9s a la experiencia. Es algo muy dif\u00edcil de resolver, porque con los objetos es f\u00e1cil irse al extremo contrario y emplear el elemento de una forma que resulte totalmente opaca, sin que se entienda la relaci\u00f3n entre la acci\u00f3n y la narrativa. Es un problema al que estoy intentando encontrar una soluci\u00f3n en mis investigaciones personales, sin mucha suerte por ahora. De todas maneras, se trata de un g\u00e9nero que est\u00e1 ciertamente marginado dentro del discurso teatral, as\u00ed que agradezco con vehemencia que La Sonidera lo recupere.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El s\u00e1bado 19 de septiembre se estrena la quinta edici\u00f3n del festival MAPA. Tras una visita a las instalaciones de Nilo Gallego, Noem\u00ed Fidalgo y Raquel Sakrist\u00e1n, llega el plato fuerte de la noche: la presentaci\u00f3n de \u00abExperiencias con un … Sigue leyendo