{"id":3020,"date":"2011-09-23T13:06:50","date_gmt":"2011-09-23T11:06:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/sismo\/blog\/?p=3020"},"modified":"2011-09-23T13:10:20","modified_gmt":"2011-09-23T11:10:20","slug":"3020","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/sismo\/blog\/2011\/09\/23\/3020\/","title":{"rendered":"LAS LLAVES DE LA CIUDAD EN DUBL\u00cdN Y EN BOSTON"},"content":{"rendered":"

Texto de Omar Rosas.
\nAcerca de \u00abLas llaves de la ciudad\u00bb, de Teresa Margolles<\/strong><\/p>\n

\"las<\/a><\/p>\n

Omar Rosas, artista mexicano, est\u00e1 acompa\u00f1ando al Sr. Antonio en los viajes que la performance-instalaci\u00f3n de Teresa Margolles, \u00abLas llaves de la ciudad<\/a>\u00ab, est\u00e1 teniendo. Ahora, Omar est\u00e1 en Ju\u00e1rez de vuelta, dentro de unos d\u00edas volar\u00e1 con el Sr. Antonio a Madrid para estar en SISMO. Desde ah\u00ed nos ha escrito el segundo texto de este post. El primero lo hizo desde Dubl\u00edn, las fotos est\u00e1n tomadas por la propia Teresa en Dubl\u00edn. <\/em><\/p>\n

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texto del 14-9-2001, Dubl\u00edn<\/strong>.
\nLas reflexiones y criterios de Antonio Hern\u00e1ndez Camacho, un vendedor de la avenida Ju\u00e1rez, una de las m\u00e1s transitadas de Ciudad Ju\u00e1rez, M\u00e9xico, son opiniones que no se ha institucionalizado, pero se han \u201cestetiz\u00e1do\u201d (la gente que platica con \u00e9l son prueba de ello), haciendo entender mucho m\u00e1s all\u00e1 de la comprensi\u00f3n razonada. Su di\u00e1logo es solo un paso m\u00e1s hacia una perspectiva de un hombre humilde, que analiza la situaci\u00f3n desde un foco econ\u00f3mico y las repercusiones que emocionalmente ha tenido, pero, \u00bfcomo se pueden medir las consecuencias de la realidad emocional mexicana? \u00bfcon que par\u00e1metros se puede enfatizar la necesidad social de empat\u00eda? Una sociedad que llora necesita un hombro para llorar y desahogarse, se necesita una transformaci\u00f3n de perspectiva l\u00f3gica a una est\u00e9tica, los humanos no son simples n\u00fameros, no solo viven de materialidad, sino afectos, somos afectivos, por eso el di\u00e1logo es tan importante. La historia de Tony es solo una de tantas historias no contadas de Ciudad Ju\u00e1rez y M\u00e9xico, una introspectiva hacia su psique, donde sus relaciones dinero-bienestar-felicidad se ven truncados por el presente capitalismo globalizado, un sistema econ\u00f3mico que promet\u00eda grandes riquezas para todos, ofrec\u00eda progreso; propon\u00eda un sue\u00f1o. Ahora que la econom\u00eda formal se derrumba y con ello el mar de problemas que refleja la \u201csociedad desarrollada\u201d alimentada por avaricia cre\u00f3 un efecto domin\u00f3 terrible que margina a\u00fan m\u00e1s a los pobres, pero que a la vez libera a los latinoamericanos de un sue\u00f1o, de una letargo que ten\u00eda hipnotizados y encadenados a la mayor\u00eda de \u00e9stos. En Dubl\u00edn Contemporary es el comienzo del despertar latinoamericano del sue\u00f1o (euro)americano.
\n\"las<\/a><\/p>\n

Texto del 22-9-2011. Ju\u00e1rez<\/strong>
\nLas relaciones que hizo Tony -un comerciante tra\u00eddo de las calles de Ciudad Ju\u00e1rez- durante su estancia en Dubl\u00edn y Boston son ut\u00f3picas y nost\u00e1lgicas para \u00e9l, ya que recuerda sus d\u00edas en la concurrida avenida Ju\u00e1rez, la calle m\u00e1s tur\u00edstica de la urbe. Toda la semana de trabajo fue en Earlsfort Terrace, la localidad principal para la exhibici\u00f3n de Dublin Contemporary, la primera bienal curada por latinoamericanos en Europa. El espacio para la acci\u00f3n era un cuarto peque\u00f1o, como de 2 x 5 metros, en el tercer piso de \u00e9ste gran edificio. La acci\u00f3n consist\u00eda b\u00e1sicamente en que Tony concretara un di\u00e1logo desde su experiencia de como es vivir en Ciudad Ju\u00e1rez, antes y despu\u00e9s de la violencia, sus opiniones al respecto y al final, seg\u00fan las conclusiones del espectador, que en un palabra concretara lo que piense de Ju\u00e1rez para que Tony lo labrara en una llave, eso era todo. Cuando la gente se acercaba a platicar, no ten\u00edan ni idea de lo que iba a tratar la acci\u00f3n, ya que la \u00fanica informaci\u00f3n con la que contaban era una breve descripci\u00f3n que estaba en la pared, ni siquiera en el catalogo aparec\u00eda.<\/p>\n

En la conversaci\u00f3n con Tony, el publico en su mayor\u00eda -con o sin conocimiento de la situaci\u00f3n de al violencia en el norte de M\u00e9xico- sent\u00eda cierta empat\u00eda hacia \u00e9l, ya que las historias de Tony hasta cierto punto fant\u00e1sticas e inveros\u00edmiles apoyadas en la realidad Juarense, tienen la capacidad de delegar emotividad que solo pocos consiguen, esto siempre bajo una l\u00f3gica de vendedor, pero el fin no era comerciar, sino transmitir: llorar y re\u00edr.<\/p>\n

En Boston fue distinto en un gran sentido: geogr\u00e1fico, pol\u00edtico y cultural. Para empezar la acci\u00f3n iba a efectuarse en la \u201cnueva\u201d ala de arte contempor\u00e1neo del Museum of Fine Arts (museo de bellas artes) de Boston, que tiene un aire contempor\u00e1neo del siglo pasado, con piezas de Judd, Warhole, luces de ne\u00f3n entre otros. Parecer\u00eda que: 1) el conservadurismo dominante no los deja ver hacia lo que se est\u00e1 haciendo en el arte actual, 2) a los ricos no les gusta el arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

El cuarto donde se realizar\u00eda la acci\u00f3n era bastante grande, pero a la vez, muy intimo, cerrado de los ruidos ajenos a la habitaci\u00f3n, pero expuesto a trav\u00e9s de un gran vidrio donde el publico pod\u00eda ver sin ser parte directa desde el otro lado, una excelente met\u00e1fora de la condici\u00f3n de espectador americano hacia la problem\u00e1tica mexicana. La sala era m\u00e1s amigable con Tony, ya que le permit\u00eda respirar m\u00e1s las a veces saturadas exhibiciones. La reacci\u00f3n del publico tambi\u00e9n fue distinta, al terminar el cuasi-ritual de Tony que estoy acostumbrado a ver, me sorprendi\u00f3 como la audiencia queda at\u00f3nita cuando escuchan la historia y se les pregunta \u201c\u00bfque es lo que piensas de tu pa\u00eds (EUA)?\u201d, no saben que responder, se vuelven indecisos y eso mismo es lo que contestan: unaware, inconcientes.<\/p>\n

Viajar es sin duda alguna una especie de catarsis, sobre todo a Tony y a m\u00ed, abre panoramas, percepciones, permite alucinar e ilusionar, a Tony con m\u00e1s trabajo como \u201ctransformer\u201d (un mala traducci\u00f3n de \u201cperformer\u201d, Tony lo usaba para designarse a s\u00ed mismo -inconscientemente- dentro del trabajo de Teresa Margolles) y a mi con salir de mi zona de \u201ccomfort\u201d, aunque mi epicentro siga (y seguir\u00e1) siendo Ciudad Ju\u00e1rez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Texto de Omar Rosas. Acerca de \u00abLas llaves de la ciudad\u00bb, de Teresa Margolles<\/p>\n

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Omar Rosas, artista mexicano, est\u00e1 acompa\u00f1ando al Sr. Antonio en los viajes que la performance-instalaci\u00f3n de Teresa Margolles, \u00abLas llaves de la ciudad<\/a>\u00ab, est\u00e1 teniendo. Ahora, Omar est\u00e1 en Ju\u00e1rez de vuelta, dentro de unos d\u00edas volar\u00e1 con el Sr. Antonio a Madrid para estar en SISMO. Desde ah\u00ed nos ha escrito el segundo texto de este post. El primero lo hizo desde Dubl\u00edn, las fotos est\u00e1n tomadas por la propia Teresa en Dubl\u00edn. <\/p>\n

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texto del 14-9-2001, Dubl\u00edn. Las reflexiones y criterios de Antonio Hern\u00e1ndez Camacho, un vendedor de la avenida Ju\u00e1rez, una de las m\u00e1s transitadas de Ciudad Ju\u00e1rez, M\u00e9xico, son opiniones que no se ha institucionalizado, pero se han \u201cestetiz\u00e1do\u201d (la gente que platica con \u00e9l son prueba de ello), haciendo entender mucho m\u00e1s all\u00e1 de la comprensi\u00f3n razonada. Su di\u00e1logo es solo un paso m\u00e1s hacia una perspectiva de un hombre humilde, que analiza la situaci\u00f3n desde un foco econ\u00f3mico y las repercusiones […]
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