{"id":193,"date":"2009-03-09T13:53:09","date_gmt":"2009-03-09T12:53:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/2009\/03\/09\/opa-hostil\/"},"modified":"2009-03-09T13:53:09","modified_gmt":"2009-03-09T12:53:09","slug":"opa-hostil","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/2009\/03\/09\/opa-hostil\/","title":{"rendered":"Opa hostil"},"content":{"rendered":"
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\"JPG<\/dt>\n<\/dl>\n

Uno de los trabajadores del Teatro Pradillo<\/span> de Madrid hace un an\u00e1lisis en voz alta. En el contexto de cierres continuados de salas madrile\u00f1as, el teatro alternativo pierde y la cultura privada e institucional gana. Ciao. Adi\u00f3s.<\/p>\n

Su modelo personalista se basa en la autogesti\u00f3n de los recursos propios y las ayudas institucionales. Las salas alternativas se abrieron hace 20 a\u00f1os por empuje y necesidades varias, como el deseo sincero de libertad creativa y de organizar una nueva manera de relacionarse con el p\u00fablico. Hoy son pocas las que resisten, y a causa de una serie de procesos padecidos en la ciudad, en los \u00faltimos a\u00f1os, su empuje es casi invisible, a pesar de seguir siendo el motor subterr\u00e1neo de gran parte de la escena p\u00fablica y privada.<\/p>\n

La producci\u00f3n y distribuci\u00f3n del teatro tiene una deuda con estos espacios. Y ante la anodina realidad que nos rodea, las salas parecen representar, a pesar de sus limitaciones, los \u00fanicos centros de producci\u00f3n de cultura popular.<\/p>\n

Su funcionamiento, as\u00ed como el de otros espacios art\u00edsticos de peque\u00f1o formato o centros sociales, nos hace so\u00f1ar con un modelo formado por cientos de salas alternativas autogestionadas en red, que permitan la creaci\u00f3n y distribuci\u00f3n de una producci\u00f3n teatral libre y alternativa.<\/p>\n

Desde principio del a\u00f1o 2000 las instituciones patrocinadoras de la cultura adoptan un nuevo modelo que tiene que ver con el desarrollo de pol\u00edticas de creaci\u00f3n y gesti\u00f3n de grandes espacios culturales. Curiosamente independientes entre s\u00ed, se basan, en la mayor\u00eda de los casos, en aportar uso o nuevo significado a un edificio singular o, lo m\u00e1s com\u00fan, en la reforma y construcci\u00f3n de uno anexo al ya existente.<\/p>\n

Dotaciones inmensas como el Matadero o la ampliaci\u00f3n del Reina Sof\u00eda, proyectos de espaldas al entorno circundante, verdaderas puntas de lanza y estimuladores de los procesos de gentrificaci\u00f3n urbana, y que, como novedad, comienzan a tratar a sus usuarios como clientes.<\/p>\n

La burbuja cultural<\/span><\/p>\n

Este movimiento, paralelo al auge inmobiliario, ya empieza a denominarse en medios especializados \u201cburbuja cultural\u201d.<\/p>\n

Todas las instituciones con actividades en Madrid han estado implicadas en ello: el Ministerio de Cultura \u2013Reina Sof\u00eda, Centro Dram\u00e1tico Nacional (CDN) o Instituto Nacional de las Artes Esc\u00e9nicas y Musicales (INAEM)\u2013; el Ayuntamiento (Circo Price, Matadero, Intermediae); la Comunidad de Madrid (Teatro del El Escorial); el Canal de Isabel II (Teatros del Canal); hasta la Obra Social de Caja Madrid (Casa Encendida) o la de la Fundaci\u00f3n La Caixa (Caixa-Forum). Todas las acciones y recursos p\u00fablicos se han unido para, en mayor o menor medida, colaborar con la mayor\u00eda de los anteriores procesos de especulaci\u00f3n cultural, v\u00eda acuerdos marco, de patrocinio, subvenciones, cesi\u00f3n e intercambio de bienes p\u00fablicos.<\/p>\n

Una pol\u00edtica com\u00fan, al margen de la ideolog\u00eda partidista. Como nota alarmante, este modelo de pelotazo cultural est\u00e1 lejos de haber acabado, y se prev\u00e9, a pesar de ignorar completamente el movimiento c\u00edvico que se convoc\u00f3 alrededor del edificio de la tabacalera de Lavapi\u00e9s y que lo reivindicaba como un centro social, la construcci\u00f3n en dicho espacio del futuro Centro Nacional de la Imagen.<\/p>\n

Llega el momento del contenido<\/span><\/p>\n

Arte contempor\u00e1neo, artes esc\u00e9nicas. Las etiquetas de la modernidad acaban por aportar su sentido al contenedor. Pero la realidad de una producci\u00f3n cultural escasa hace que, muy de vez en cuando (\u00bfo no?), el teatro y la creaci\u00f3n alternativa acabe mostr\u00e1ndose en estos nuevos espacios. Un acto que deja patente, no la oportunidad que representa el cambio de escenario o la capacidad de apertura de las instituciones culturales, sino la precariedad del mundo alternativo. Presupuestos millonarios contra autogesti\u00f3n.<\/p>\n

David condenado al olvido y a la indiferencia por Goliath. Dos modelos cada vez m\u00e1s antag\u00f3nicos conviven en la creaci\u00f3n y estimulaci\u00f3n del tejido cultural madrile\u00f1o. Y no sabemos por cu\u00e1nto tiempo. Esperemos que, para sorpresa de muchos que creyeron que la cultura es patrimonio de todas y todos, la labor de estos a\u00f1os no tenga por fruto ahondar a\u00fan m\u00e1s en las diferencias de este modelo de precariedad cultural, cuya financiaci\u00f3n es, adem\u00e1s, parad\u00f3jicamente de todas y todos.<\/p>\n

D.R.<\/span>
\nwww.tinapaterson.com<\/a> en el Peri\u00f3dico Diagonal<\/a> 5 de marzo 2009.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Uno de los trabajadores del Teatro Pradillo de Madrid hace un an\u00e1lisis en voz alta. En el contexto de cierres continuados de salas madrile\u00f1as, el teatro alternativo pierde y la cultura privada e institucional gana. Ciao. Adi\u00f3s. Su modelo personalista … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-193","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/193","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=193"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/193\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=193"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=193"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=193"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}