{"id":61,"date":"2008-06-03T11:29:12","date_gmt":"2008-06-03T10:29:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/2008\/06\/03\/efervescente\/"},"modified":"2008-06-03T11:30:00","modified_gmt":"2008-06-03T10:30:00","slug":"efervescente","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/tinapaterson\/blog\/2008\/06\/03\/efervescente\/","title":{"rendered":"efervescente"},"content":{"rendered":"

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efervescente
\nfestivales en construcci\u00f3n de la nueva capital globalizada <\/span><\/p>\n

ladrillo <\/span><\/p>\n

Seg\u00fan un turbador estudio la Comunidad de Madrid absorb\u00eda en 1984: 5,7 millones de toneladas de materiales de construcci\u00f3n. En el a\u00f1o 2005, \u00faltima fecha citada en el informe, el mismo territorio import\u00f3 25,1 millones de toneladas lo que representa un alza cinco veces superior. Al mismo tiempo si dicha cantidad se divide entre los actuales seis millones de habitantes de Madrid, entre los que me incluyo, nos corresponder\u00edan cada a\u00f1o: 4 toneladas por persona -con o sin hipoteca-, de ladrillos, cemento, hormig\u00f3n, gotel\u00e9 y sanitarios nuevecitos. En fin, prep\u00e1rense que a este ritmo de crecimiento, pasado ma\u00f1ana es el apocalipsis. <\/span><\/p>\n

festival. prestigio <\/span><\/p>\n

El equipo gestor del Festival de Oto\u00f1o lleva a cabo una ardua selecci\u00f3n de entre lo mejor y m\u00e1s prestigioso teatro de todo el orbe. Su labor es garantizar la continuidad de una cita anual con la programaci\u00f3n de un producto cultural que dif\u00edcilmente llegar\u00eda a la ciudad de manos de la iniciativa privada. Se\u00f1alada en rojo fuerte en el calendario, esta muestra inigualable de lo mejor de las artes esc\u00e9nicas, nos trajo el oto\u00f1o pasado algunas maravillas como: \u00ab\u00a1El Conquistador!\u00bb de The Lucidity Suitcase Intercontinental, \u00abThe Grand Inquisitor\u00bb de Peter Brook, \u00abLa omisi\u00f3n de la familia Coleman\u00bb, de Claudio Tolcachir, \u00abOui, oui, pourquoi pas, en effet!\u00bb de Carlotta Sagna, \u00abSchwarz auf Wei\u00df\u00bb de Heiner Goebbels. Materiales de construcci\u00f3n llegados de allende nuestras fronteras, plenos de calidad y gusto, que nos han hecho disfrutar y sentir que merec\u00eda la pena pasearse por el deteriorado planeta tierra.. <\/span><\/p>\n

instituci\u00f3n. marca <\/span><\/p>\n

Pero tras la efervescencia (tachada) me asaltan las dudas. \u00bfQu\u00e9 funci\u00f3n pretende la instituci\u00f3n con esta inversi\u00f3n propia en producto cultural? <\/span><\/p>\n

\u00bfVen en ella una herramienta de transformaci\u00f3n social o simplemente capitalizan el concepto de prestigio y calidad con otros fines esp\u00fareos? <\/span><\/p>\n

\u00bfEstaremos entrando en unas din\u00e1micas que en otros lugares, como Barcelona, han llevado al colapso el modo y la calidad de vida de buena parte de la ciudad, por culpa de la apabullante atracci\u00f3n tur\u00edstica?<\/span><\/p>\n

Tengan cuidado con este juego, ya que con \u00e9l ponen en cuesti\u00f3n su credibilidad como gestores. Con la banalizaci\u00f3n de la cultura y del turismo como producto de consumo, la marca ciudad, el sector terciario y dem\u00e1s mandangas neoliberales, siempre acaban pagando los platos rotos los mismos. Todo empieza con la transformaci\u00f3n de alg\u00fan barrio depauperado en milla de oro cultural, seguido de otros oscuros procesos que suelen acabar con ancianitas soportando \u201cmobbing\u201d inmobiliario y j\u00f3venes demacrados acarreando, angustiados, muebles del Ikea desde las afueras.<\/span><\/p>\n

contempor\u00e1nea. fragmentaci\u00f3n <\/span><\/p>\n

De otro modelo de gastar los dineros p\u00fablicos, va Escena Contempor\u00e1nea, sin duda unos de los mejores festivales del mundo. <\/span><\/p>\n

Iniciativa de las salas alternativas m\u00e1s activas y experimentadas: Sala Cuarta Pared, Teatro Pradillo, Teatro El Canto de la Cabra. El festival nace para gestionar la oferta casi siempre minoritaria de estos espacios alternativos de una manera m\u00e1s productiva. <\/span><\/p>\n

Estamos ante un formato, una marca, un producto, que es lo que la nuevas ciudades globales gestionan. Y Escena Contempor\u00e1nea es eso, y no lo es al mismo tiempo, pues mostrar y hacerlo en buenas condiciones, y atraer a un mayor n\u00famero de p\u00fablico, no tiene que representar una forma de delimitar, etiquetar o sobrevalorar la producci\u00f3n esc\u00e9nica como hemos visto que ocurre con el Festival de Oto\u00f1o.<\/span><\/p>\n

Su edici\u00f3n 2008, dio frutos tan apetitosos como: \u00abAgrio Beso\u00bb de Juan Navarro con el m\u00fasico Javier Corcobado, \u00abEp\u00edlogos, confessions sans importance\u00bb, de Toujours apr\u00e8s minuit, \u00abElegy For The Brave. Dislocation\u00bb del performer ruso Oleg Soulimenko. <\/span><\/p>\n

La tentaci\u00f3n del ladrillazo tambi\u00e9n afecta al festival m\u00e1 alternativo y su nueva directora Paz Santacecilia deber\u00eda emplear esfuerzos supremos para evitarla. <\/span><\/p>\n

El mensaje es que institucionalizar, con la que est\u00e1 cayendo, no significa gestionar bien. <\/span><\/p>\n

La idea, revolucionaria no por nueva sino por no usada, es que lo esc\u00e9nico (y vale para la cultura en general), si se empaqueta y se le pone un lazo festivalero, pasa de ser algo propio, com\u00fan o p\u00fablico, a ser un recurso exclusivo, y por tanto caro. <\/span><\/p>\n

Urge sensibilizarse que la gente pide recuperar su cachito de la cultura que consume (\u00a1ojo! y produce) y por tanto la gesti\u00f3n cultural de los recursos p\u00fablicos debe ser abierta a las nuevas formas de participaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Las ciudades y los espacios p\u00fablicos, y el modo de relacionarnos con ellos han cambiado mucho. Aeropuertos, plazas con conexi\u00f3n wi-fi, centros comerciales, nos abren la posibilidad de nuevas formas de mostrar no convencionales y de enganchar a una amplia red social. Adem\u00e1s esta iniciativa puede y debe superar los l\u00edmites que imponen sus fechas de muestra, llegando incluso a crear subfestivales de menor envergadura a lo largo de todo el a\u00f1o, con los que conseguir dotarse de producci\u00f3n con libertad de movimiento, y un tono nuevo y diferente.<\/span><\/p>\n

Es momento de que Escena Contempor\u00e1nea entienda el sentido del procom\u00fan<\/em> que significa que sus responsables pol\u00edticos deben trabajar para dotarlo de eficiencia social y de autonom\u00eda frente a la tentaci\u00f3n por poner un chiringuito donde para vendernos souvenirs, sobre ese fragil\u00edsimo ecosistema que es la escena y la cultura del siglo XXI.<\/span><\/p>\n

C\u00f3mo ven, toda una tarea por delante.<\/span><\/p>\n

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David Rodr\u00edguez, www.tinapaterson.com<\/a><\/span><\/p>\n

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Nota:(1.) Los flujos de agua, energ\u00eda, materiales e informaci\u00f3n en la Comunidad de Madrid y sus contrapartidas monetarias. De Jos\u00e9 Mar\u00eda Fr\u00edas D\u00edaz y Jos\u00e9 Manuel Naredo P\u00e9rez.<\/span><\/span><\/p>\n

– N\u00ba 1 Revista \u00abArtributos\u00bb, \u00abPuntos de Vista\u00bb, p\u00e1g<\/span><\/span><\/span>s. 42- 45. a\u00f1o 2008.<\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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