{"id":1169,"date":"2024-11-13T06:27:15","date_gmt":"2024-11-13T05:27:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/txalotoloza\/blog\/?p=1169"},"modified":"2024-11-13T06:27:15","modified_gmt":"2024-11-13T05:27:15","slug":"kate-tempest-mal-la-performance-que-convulsiono-barcelona-en-una-noche-de-san-juan-adelantada","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.tea-tron.com\/txalotoloza\/blog\/2024\/11\/13\/kate-tempest-mal-la-performance-que-convulsiono-barcelona-en-una-noche-de-san-juan-adelantada\/","title":{"rendered":"KATE TEMPEST MAL: La performance que convulsion\u00f3 Barcelona en una noche de San Juan adelantada"},"content":{"rendered":"

PABLO CARUANA escribe sobre Kae Tempest Mal.<\/strong><\/a><\/p>\n

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Barcelona lleva quieta demasiado tiempo. Sigue con las atribulaciones teatrales burguesas cada vez m\u00e1s desorientadas, con su teatro de calle y fiesta ya olvidado y con los nuevos conceptuales, siempre internacionalistas y siempre aburridos, que \u00faltimamente detentan festivales experimentales en la Condal, que no han sabido recoger la vida que es la que transforma la escena. Y eso, se nota. Barcelona est\u00e1 quieta. Pero las mareas son eso, fuerzas que si se van, vuelven.<\/p>\n

Y el domingo 10 de noviembre, sin previo aviso, todo se llen\u00f3 de electricidad esperanzadora. El lugar emblem\u00e1tico de la charla de barra esc\u00e9nica, La Ca\u00f1ada, se convirti\u00f3 en plataforma de experimentaci\u00f3n renovadora. Dej\u00f3 de ser La Ca\u00f1ada el receptor del detritus de la frustraci\u00f3n del espectador de teatros libres. Y en vez de recibir moles de mierda con la violencia de lo que se precipita cuesta abajo, emiti\u00f3 fuerzas de corrientes circulares ascendentes. Azkona Toloza present\u00f3 Kate Tempest Mal<\/em>, una performance donde Gonzalo Javier Toloza, m\u00e1s conocido como Txalo en la escena independiente, ilumin\u00f3 el cielo de esta ciudad que hoy, lamentablemente, sigue con mucha frecuencia emitiendo la misma luz mortecina con la que la describieron Rodoreda o Laforet.<\/p>\n

Pero el p\u00fablico de Barcelona no es tonto, las huele y ya una hora antes de la performance La Ca\u00f1ada bull\u00eda. Gente del mundillo de la escena, la moda y el audiovisual se dieron all\u00ed cita. Directores de cine como Isaki Lacuesta (el ripio de Los Planetas del p\u00e1rrafo anterior iba en su honor), dise\u00f1adores del autodidacta anime como Charlies Smits, viejas glorias como Angels Margerit, nuevas fuerzas como Las Huecas, imperecederos como Se\u00f1or Serrano, imprescindibles como Las Santas, plumillas de TEATRON, del Playground, e incluso alg\u00fan periodista de medio generalista un tanto desubicado\u2026 Todo el mundo estaba all\u00ed sin saber muy bien para qu\u00e9 ni porqu\u00e9, pero presente.<\/p>\n

Lleg\u00f3 Txalo cuesta arriba, ataviado de memoria. Calzado, como si una versi\u00f3n queer de La Ribot se tratase, con sus tacones fetiches, aquellos que visti\u00f3 en el Festival Mapa de principios de siglo en aquella pieza de Sonia G\u00f3mez, Experiencias con un desconocido<\/em> (2008). Esos tacones que tambi\u00e9n portaba en una pieza bien concomitante con este trabajo en el que Txalo ya recreaba meta teatro en escena de ficci\u00f3n imaginada, Todos los grandes tienen problemas de piel<\/em> (2010). Ataviado de memoria porque, adem\u00e1s de esos tacones, el peformer portaba un vestido de musgo, l\u00edquenes, hojas, un vestido vegetal que ten\u00eda chufla folk ante las veleidades rojipardas de la modernidad, pero que escond\u00eda la otra veta que cruza a este artista.<\/p>\n

Si bien el vestido pudiera remitir al salmantino B\u00e9jar y sus hombres musgo, esa manera ancestral de rito precristiano recorre todo la Pen\u00ednsula: las libreas de Tenerife, el oso de Fuente Carreteros de C\u00f3rdoba, los carochos de Zamora, la mascarada de Mecerreyes de Burgos o la Vijanera de Cantabria\u2026 Ritos de purificaci\u00f3n que tienen su arraigue en la otra tierra trascendental de este artista, Navarra, en su Zanpantzar de Ituren y Zubieta. Es all\u00ed, en Navarra, donde este creador maltrecho en modernidades condales consigui\u00f3 trazar una l\u00ednea con su Atacama natal de Chile y donde cre\u00f3 la compa\u00f1\u00eda que hoy gobierna junto con Laida Azkona. Una compa\u00f1\u00eda que lleva a\u00f1os trazando l\u00edneas entre la poes\u00eda, el documental, la ficci\u00f3n y el teatro popular y pol\u00edtico.<\/p>\n

Pero esta pieza respira tambi\u00e9n por otras branquias. Est\u00e1 la poes\u00eda ficcionada de Canto Mineral<\/em> (2022), pero tambi\u00e9n la poes\u00eda visual y solitaria de Tr\u00f3pico 2, de la possibilitat d\u2019estar a tot arreu, <\/em>de ese pasado de vj y activista 8bitero. Mientras Marti Sales, el poeta m\u00e1s esc\u00e9nico del llano litoral, pinchaba vinilos con gusto y guasa, Toloza fue levantando un muro de palabras transparente que concitaban a la ficci\u00f3n mancomunada. El p\u00fablico entr\u00f3 al juego y fue armando con el creador un dispositivo imaginado y por eso mismo real. Una prueba m\u00e1s de que el teatro, antes que representaci\u00f3n, es fuerza colectiva donde se puede llegar a constatar que cuerpo, movimiento y luz son los c\u00f3digos posibles de otro mundo.<\/p>\n

El paroxismo lleg\u00f3 cuando sin nombrarlos se cit\u00f3 a los muertos y Joaquim Jord\u00e1 lleg\u00f3 con semblante de vecino vespertino y se pidi\u00f3 una zarzaparrilla en la barra con cara de no haberse ido nunca. En definitiva, lo que parec\u00eda que iba a ser una cita m\u00e1s de moderneo con \u00ednfulas se convirti\u00f3 s\u00fabitamente en akelarre, en fundaci\u00f3n antipo\u00e9tica en la que el respetable pod\u00eda ver a como Nicanor Parra no dejaba de tomar copas junto a Corcobado al fondo del garito en una conversaci\u00f3n acelerada. Una escena que el propio que escribe contempl\u00f3 medio alucinado junto a Roger Bernat a quien vi iluminado como hace mucho tiempo no lo hac\u00eda. Tras la pieza alguien dec\u00eda, pero esto ya quiz\u00e1 sea mito, no pude comprobarlo, que fuera re\u00eda y fumaba Sideral.<\/p>\n

Es incre\u00edble como la escena a quien m\u00e1s retrata es a quienes la vemos. \u00a0Dos peque\u00f1os ejemplos. En una mesa se sentaban, con cara de \u201cno me lo pierdo\u201d, pero sin enterarse de mucho ante tanto fantasma del pasado, a dos fuerzas vivas del candelabro de la avantgarde<\/em>: Candela Capit\u00e1n y Nina Emocional miraban todo con gestos de aquiescencia descontrolada.<\/p>\n

Segundo ejemplo, nadie se fij\u00f3 en un invitado espectral, padre de todo esto y hoy, en esta sociedad puritana y protestante, es decir yanki, relegado a la zona de los apestados. Al verlo decid\u00ed callar, no decir a nadie que all\u00ed estaba. Todo el mundo no paraba de se\u00f1alar a unos n\u00f3rdicos que aseguraban eran los nuevos programadores del Kunsten e incluso otros espectadores se atrevieron a pedir aut\u00f3grafos a Gumersindo Puche, pregunt\u00e1ndole una y otra vez d\u00f3nde estaba Ang\u00e9lica. Pero nadie se fijo en ese hombre belga, pegado a un m\u00f3vil, que de vez en cuando alzaba la mirada para ver qu\u00e9 acontec\u00eda. Vestido de negro geom\u00e9trico, Jan Fabre levantaba la cabeza y levantaba dos mil\u00edmetros la comisura de los labios en enigm\u00e1tica reacci\u00f3n ante lo que iba all\u00ed pasando.<\/p>\n

Durante largos minutos La Ca\u00f1ada fue un barco ebrio, un Sargento S\u00e1nchez abigarrado de figuras que parec\u00edan iconos de una jarana de otro tiempo. Toloza oficiaba, pero el tim\u00f3n ya no era de nadie y todos manejaban su propia quimera alucinada, una sucesi\u00f3n de invenciones contiguas, de disimulos propios, que se empujaban unos en otros en direcci\u00f3n ascendente.<\/p>\n

Fue una noche memorable. Una noche de San Juan adelantada. Una hoguera, un reclamo, un recuerdo. El final de la velada fue de risas y abrazos, de la risa inconfundible de Ana Rovira, tan elegante como sus luces, tan sonora como su fuerza. Durante unos instantes La Ca\u00f1ada fue epicentro de la nada. No se puede pedir m\u00e1s.<\/p>\n

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Pablo Caruana H\u00fader<\/p>\n

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