De las series Traslaciones y Relaciones<\/em> de Fina Miralles<\/strong> (Sabadell, 1950), este proyecto tiene copias de p\u00e1ginas de cuadernos del artista, apuntes, correcciones, procesos de trabajo, textos cr\u00edticos, referencias de exposici\u00f3n y contextos en los que han circulado estas acciones desde 1973\/1975 hasta hoy. De alguna manera, se tratar\u00eda de apuntar las “condiciones de verdad”<\/em> del archivo mismo, las fuerzas que lo van estableciendo y transformando, como las pr\u00e1cticas de exposici\u00f3n, cr\u00edtica, investigaci\u00f3n o colecci\u00f3n, por ejemplo.<\/p>\n La presentaci\u00f3n en Nauestruch <\/em>quiere poner juntos una serie textos que puedan dar lugar a otras genealog\u00edas y formas de intervenir en el presente. De ah\u00ed el \u00e9nfasis en establecer v\u00ednculos con otras pr\u00e1cticas y en los efectos y lecturas que podr\u00eda activar esta vecindad. Por un lado, invita a artistas que han realizado proyectos en colaboraci\u00f3n con Fina Miralles<\/strong>, como Isabel Banal<\/strong>, Denys Blacker<\/strong>, Mar\u00eda Cosmes \/ Carlos Pina<\/strong>, Montserrat Moliner<\/strong>, Marta Vergonzoso<\/strong>. Pero tambi\u00e9n se trata de producir o inventar estas relaciones, como las que podr\u00edan conectar las performances de los a\u00f1os setenta con propuestas recientes de Betsu\u00e9 \/ Vives<\/strong>, Antonio Gagliano<\/strong>, N\u00faria G\u00fcell <\/strong>o Tamara Kuselman<\/strong>.<\/p>\n La investigaci\u00f3n FM_ el archivo y la caja de zapatos <\/em>intenta poner en tensi\u00f3n estas nociones, la porosidad entre el dom\u00e9stico y el p\u00fablico que ambas ponen en juego. En los relatos sobre la configuraci\u00f3n de archivos y colecciones, aparece a menudo la figura de una supuesta caja de zapatos donde los autores o coleccionistas habr\u00edan conservado sus documentos. As\u00ed, la caja aparece como un lugar a\u00fan no sometido a la orden del museo y sus taxonom\u00edas. Sin embargo, no siempre el archivo deja de actuar con l\u00f3gicas tan privadas o herm\u00e9ticas como las de una gigantesca caja de zapatos. \u00bfC\u00f3mo se podr\u00eda intervenir, entonces, en el proceso de convertirse en p\u00fablico del archivo?<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n <\/em>De les s\u00e8ries\u00a0Translacions i Relacions<\/em>, de\u00a0Fina Miralles<\/strong>\u00a0(Sabadell, 1950), aquest projecte t\u00e9 c\u00f2pies de p\u00e0gines de quaderns de l’artista, apunts, correccions, processos de treball, textos cr\u00edtics, refer\u00e8ncies d’exposici\u00f3 i contextos en qu\u00e8 han circulat aquestes accions des 1973\/1975 fins avui. D’alguna manera, es tractaria d’apuntar les “condicions de veritat”\u00a0<\/em>de l’arxiu mateix, les forces que el van establint i transformant, com les pr\u00e0ctiques d’exposici\u00f3, cr\u00edtica, investigaci\u00f3 o col lecci\u00f3, per exemple.<\/p>\n La presentaci\u00f3 en Nauestruch<\/em> vol posar junts una s\u00e8rie textos que puguin donar lloc a altres genealogies i formes d’intervenir en el present. D’aqu\u00ed l’\u00e8mfasi en establir vincles amb altres pr\u00e0ctiques i en els efectes i lectures que podria activar aquesta ve\u00efnatge. D’una banda, convida artistes que han realitzat projectes en col.laboraci\u00f3 amb Fina Miralles<\/strong>, com Isabel Banal<\/strong>, Denys Blacker<\/strong>, Maria Cosmes \/ Carles Pina<\/strong>, Montserrat Moliner<\/strong>, Marta Vergony\u00f3s.<\/strong> Per\u00f2 tamb\u00e9 es tracta de produir o inventar aquestes relacions, com les que podrien connectar les performances dels anys setanta amb propostes recents de Betsu\u00e9 \/ Vives<\/strong>, Antonio Gagliano<\/strong>, N\u00faria G\u00fcell<\/strong> o Tamara Kuselman.<\/strong><\/p>\n La investigaci\u00f3\u00a0FM_ l’arxiu i la caixa de sabates<\/em>\u00a0intenta posar en tensi\u00f3 aquestes nocions, la porositat entre el dom\u00e8stic i el p\u00fablic que ambdues posen en joc. En els relats sobre la configuraci\u00f3 d’arxius i col.leccions, apareix sovint la figura d’una suposada caixa de sabates on els autors o col leccionistes haurien conservat els seus documents. Aix\u00ed, la caixa apareix com un lloc encara no sotm\u00e8s a l’ordre del museu i les seves taxonomies. No obstant aix\u00f2, no sempre l’arxiu deixa d’actuar amb l\u00f2giques tan privades o herm\u00e8tiques com les d’una gegantina caixa de sabates. Com es podria intervenir, llavors, en el proc\u00e9s d’esdevenir p\u00fablic de l’arxiu?<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" LAN B, un acercamiento al proceso de investigaci\u00f3n FM_entre el archivo y la caja de zapatos, de Tamara D\u00edaz Bringas, en torno del archivo Fina Miralles, centr\u00e1ndonos en las primeras acciones del artista desarrolladas en Sabadell, as\u00ed como en sus … Continue reading ![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/estruch\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/124.jpg\" "\\"1\\"")
<\/a>LAN<\/strong><\/em> <\/strong>B<\/strong><\/em>, un acercamiento al proceso de investigaci\u00f3n FM_entre el archivo<\/em> y la caja de zapatos, de Tamara D\u00edaz Bringas<\/strong>, en torno del archivo Fina Miralles<\/strong>, centr\u00e1ndonos en las primeras acciones del artista desarrolladas en Sabadell, as\u00ed como en sus posibles “traslaciones”<\/em> y “relaciones”<\/em> en el presente (debe quedar claro que no se trata de una exposici\u00f3n de Fina Miralles<\/strong>, exactamente).<\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\n<\/a>LAN B,<\/em><\/strong> un acostament al proc\u00e9s d’investigaci\u00f3 FM_entre l’arxiu i la caixa de sabates<\/em>, de Tamara D\u00edaz Bringas<\/strong>, entorn de l’arxiu Fina Miralles<\/strong>, centrant-nos en les primeres accions de l’artista desenvolupades a Sabadell, aix\u00ed com en les seves possibles “translacions”<\/em> i “relacions”<\/em> en el present (ha de quedar clar que no es tracta d’una exposici\u00f3 de Fina Miralles<\/strong>, exactament).<\/p>\n