![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/estruch\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/318.jpg\" "\\"3\\"")
<\/a>ANNA MORENO<\/strong><\/p>\nIntroducci\u00f3n biogr\u00e1fica<\/em><\/p>\n Nac\u00ed en Barcelona, \u200b\u200bdonde tambi\u00e9n trabajo y donde he hecho mis estudios: Licenciada en Bellas Artes y MA en Producciones Art\u00edsticas e Investigaci\u00f3n.<\/p>\n Actualmente soy artista residente en Atelierhaus Salzamt (Linz, Austria). Recientemente he sido seleccionada como artista residente en Seoul Art Space Geumcheon (Corea) para el 2012, y he participado en The stateless Pavilion, una residencia internacional de artistas durante la 54 \u00aa Bienal de Venecia (Italia). Tambi\u00e9n he hecho residencias en NauEstruch (Sabadell), a Cittadellarte – Fondazione Pistoletto (Biella, Italia) con una beca de Hangar, ya la Fabra Coats (Barcelona). Mi trabajo a menudo consiste en piezas no objetuales como conferencias: Sobre la Incomodidad, en CaixaForum de Barcelona en diciembre de 2010, o m\u00e1s recientemente The Art of Money Getting el Teatro de la Estruch (Sabadell), as\u00ed como performances, intervenciones y v\u00eddeos.<\/p>\n Statement<\/em><\/strong><\/p>\n Los proyectos que estoy haciendo actualmente parten de un anterior inter\u00e9s para la participaci\u00f3n en contextos art\u00edsticos y por el concepto de p\u00fablico, aunque por ahora este inter\u00e9s entra de una manera m\u00e1s tangencial para dar cabida a otros significados. Menudo desde la instituci\u00f3n se ha utilizado la participaci\u00f3n como un valor positivo a posteriori, es decir, como una argumentaci\u00f3n para justificar gasto p\u00fablico en arte. Cuando todo el mundo participa, o es susceptible de hacerlo, se niega la posibilidad de una lectura cr\u00edtica. A un nivel m\u00e1s general, toda la sociedad es con m\u00e1s frecuencia que nunca invitada a participar. El margen de debate o de distancia cr\u00edtica sobre aquello en lo que est\u00e1 participando muchas veces queda sotaposat a una superficial y excesiva valoraci\u00f3n de la participaci\u00f3n en s\u00ed misma. Es una ilusi\u00f3n de libertad democr\u00e1tica. En lo que respecta al arte, esto reduce la apreciaci\u00f3n de la obra a un proceso subjetivo.<\/p>\n Sin dejar de lado el contexto y el tipo de audiencia d\u00f3nde y para qui\u00e9n se produce una pieza, mi rechazo directo a una participaci\u00f3n positiva toma forma a trav\u00e9s de actitudes como el conflicto o la incomodidad. Haciendo hincapi\u00e9 en la acci\u00f3n catalizadora de una obra hacia una audiencia determinada y no sobre las implicaciones antropol\u00f3gicas o sociol\u00f3gicas de la misma, propongo el papel del p\u00fablico como agente mutante de la obra misma. Esta mutaci\u00f3n ocurre en forma de una invitaci\u00f3n no formalizada. Me interesa que la participaci\u00f3n sea involuntaria. Y creo en el conflicto, en el sentido m\u00e1s amplio del t\u00e9rmino, como poder catalizador. Ante la incomodidad, la relaci\u00f3n entre la pieza y su receptor es m\u00e1s genuina y no depende de una reacci\u00f3n o participaci\u00f3n positivas.<\/p>\n Proyecto<\/em><\/strong><\/p>\n The Barnum Effec<\/strong>t (serie, en proceso)\u00a0Iniciado a Cittadellarte-Fondazione Pistoletto con el apoyo de Hangar.<\/em><\/p>\n P.T. Barnum<\/strong>\u00a0fue un hombre de negocios norteamericano considerado el primer millonario del\u00a0“show business”<\/em>. Escribi\u00f3 varios libros, entre los que\u00a0The Art of Money-Getting<\/em>\u00a0(1880), donde revela 20 trucos o reglas de oro para hacer dinero.<\/p>\n Los trucos de\u00a0Barnum<\/strong>, cuando se aplican en un contexto art\u00edstico, toman un significado completamente diferente pero coherente, un efecto que se vuelve incluso m\u00e1s grande cuando aquellos que leen las frases son los artistas mismos.<\/p>\n El\u00a0Efecto Barnum<\/strong>\u00a0es un fen\u00f3meno sociol\u00f3gico que observa c\u00f3mo los individuos apreciar\u00e1n como fidedignas aquellas descripciones de su personalidad que, supuestamente, han sido construidas especialmente para ellos, pero que en realidad son tan ambiguas y generales que se podr\u00edan aplicar a un rango muy amplio de personas.<\/p>\n El traslado de las frases de\u00a0Barnum<\/strong>\u00a0de un contexto econ\u00f3mico a un contexto art\u00edstico, hace que sus receptores a menudo interpreten como personales tales interpelaciones. Esto crea una incomodidad que no se acaba de concretar, dada la ambig\u00fcedad del discurso de\u00a0Barnum.<\/strong><\/p>\n Es siempre inc\u00f3modo relacionar de esta manera arte y econom\u00eda, ya que en este caso los individuos act\u00faan, como dir\u00eda Louis Althusser, como v\u00edctimas de una interpelaci\u00f3n ideol\u00f3gica.<\/p>\n Con el apoyo de: <\/p>\n Introducci\u00f3 biogr\u00e0fica<\/em><\/p>\n Vaig n\u00e9ixer a Barcelona, on tamb\u00e9 treballo i on he fet els meus estudis: Llicenciada en Belles Arts i MA en Produccions Art\u00edstiques i Recerca.<\/p>\n Actualment s\u00f3c artista resident a Atelierhaus Salzamt (Linz, \u00c0ustria). Recentment he estat seleccionada com a artista resident a Seoul Art Space Geumcheon (Corea) per al 2012, i he participat a The Stateless Pavilion, una resid\u00e8ncia internacional d’artistes durant la 54a Biennal de Ven\u00e8cia (It\u00e0lia). Tamb\u00e9 he fet resid\u00e8ncies a NauEstruch (Sabadell), a Cittadellarte – Fondazione Pistoletto (Biella, It\u00e0lia) amb una beca d’Hangar, i a la Fabra Coats (Barcelona).El meu treball sovint consisteix en peces no-objectuals com ara confer\u00e8ncies: Sobre la Incomoditat, al Caixaf\u00f2rum de Barcelona el desembre de 2010, o m\u00e9s recentment The Art of Money Getting al Teatre de l’Estruch (Sabadell), aix\u00ed com performances, intervencions i v\u00eddeos.<\/p>\n Statement<\/em><\/strong><\/p>\n Els projectes que estic fent actualment parteixen d’un anterior inter\u00e8s per a la participaci\u00f3 en contextos art\u00edstics i pel concepte de p\u00fablic, encara que ara per ara aquest inter\u00e8s entra d’una manera m\u00e9s tangencial per donar cabuda a d’altres significats. Sovint des de la instituci\u00f3 s’ha utilitzat la participaci\u00f3 com un valor positiu a posteriori, \u00e9s a dir, com una argumentaci\u00f3 per a justificar despesa p\u00fablica en art. Quan tothom participa, o \u00e9s susceptible de fer-ho, es nega la possibilitat d’una lectura cr\u00edtica. A un nivell m\u00e9s general, tota la societat \u00e9s amb m\u00e9s freq\u00fc\u00e8ncia que mai convidada a participar. El marge de debat o de dist\u00e0ncia cr\u00edtica sobre all\u00f2 en el que s’est\u00e0 participant moltes vegades queda sotaposat a una superficial i excessiva valoraci\u00f3 de la participaci\u00f3 en s\u00ed mateixa. \u00c9s una il\u00b7lusi\u00f3 de llibertat democr\u00e0tica. Pel que fa a l’art, aix\u00f2 redueix l’apreciaci\u00f3 de l’obra a un proc\u00e9s subjectiu.<\/p>\n Sense deixar de banda el context i el tipus d’audi\u00e8ncia on i per a qui es produeix una pe\u00e7a, el meu rebuig directe a una participaci\u00f3 positiva pren forma a trav\u00e9s d’actituds com el conflicte o la incomoditat. Posant l’accent en l’acci\u00f3 catalitzadora d’una obra envers una audi\u00e8ncia determinada i no sobre les implicacions antropol\u00f2giques o sociol\u00f2giques d’aquesta, proposo el paper del p\u00fablic com a agent mutant de l’obra mateixa. Aquesta mutaci\u00f3 s’esdev\u00e9 en forma d’una invitaci\u00f3 no formalitzada. M’interessa que la participaci\u00f3 esdevingui involunt\u00e0ria. I crec en el conflicte, en el sentit m\u00e9s ampli del terme, com a poder catalitzador. Davant la incomoditat, la relaci\u00f3 entre la pe\u00e7a i el seu receptor \u00e9s m\u00e9s genu\u00efna i no dep\u00e8n d’una reacci\u00f3 o participaci\u00f3 positives.<\/p>\n Projecte<\/em><\/strong><\/p>\n The Barnum Effect<\/strong>\u00a0(s\u00e8rie, en proc\u00e9s)\u00a0Iniciat a Cittadellarte-Fondazione Pistoletto amb el suport d\u2019Hangar.<\/em><\/p>\n P.T. Barnum<\/strong>\u00a0va ser un home de negocis nord americ\u00e0 considerat el primer milionari del\u00a0\u201cshow business\u201d<\/em>. Va escriure diversos llibres, entre els quals\u00a0The Art of Money-Getting<\/em>\u00a0(1880), on revela 20 trucs o regles d\u2019or per a fer diners.<\/p>\n Els trucs de\u00a0Barnum<\/strong>, quan s\u2019apliquen en un context art\u00edstic, prenen un significat completament diferent per\u00f2 coherent, un efecte que es torna fins i tot m\u00e9s gran quan aquells que llegeixen les frases s\u00f3n els artistes mateixos.<\/p>\n L\u2019Efecte Barnum<\/strong>\u00a0\u00e9s un fen\u00f2men sociol\u00f2gic que observa com els individus apreciaran com a fidedignes aquelles descripcions de la seva personalitat que, suposadament, han estat constru\u00efdes especialment per ells, per\u00f2 que en realitat s\u00f3n tan ambig\u00fces i generals que es podrien aplicar a un rang molt ampli de persones.<\/p>\n El traslladar les frases de\u00a0Barnum<\/strong>\u00a0d\u2019un context econ\u00f2mic a un context art\u00edstic, fa que els seus receptors sovint interpretin com a personals aquestes interpel\u00b7lacions. Aix\u00f2 crea una incomoditat que no s\u2019acaba de concretar, donada l\u2019ambig\u00fcitat del discurs de\u00a0Barnum.<\/strong><\/p>\n \u00c9s sempre inc\u00f2mode relacionar d\u2019aquesta manera art i economia, ja que en aquest cas els individus actuen, com diria Louis Althusser, com a v\u00edctimes d\u2019una interpel\u00b7laci\u00f3 ideol\u00f2gica.<\/p>\n Amb el suport de:<\/p>\n Cittadellarte – Fondazione Pistoletto <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" ANNA MORENO Introducci\u00f3n biogr\u00e1fica Nac\u00ed en Barcelona, \u200b\u200bdonde tambi\u00e9n trabajo y donde he hecho mis estudios: Licenciada en Bellas Artes y MA en Producciones Art\u00edsticas e Investigaci\u00f3n. Actualmente soy artista residente en Atelierhaus Salzamt (Linz, Austria). Recientemente he sido seleccionada … Continue reading
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